潮新闻客户端 记者 方涛
12月7日，富春江畔，郁达夫中学体育馆灯光璀璨，人头攒动，第八届“郁达夫小说奖”颁奖典礼在此举行。时隔两年，众多作家、嘉宾从全国各地奔赴这场文学盛会，见证文学繁花在郁达夫的故乡再次绽放。
本届“郁达夫小说奖”，杨方《月光草原》和金仁顺《白色猛虎》摘得中篇小说首奖和短篇小说首奖，龚万莹《出山》、黎紫书 《一个陌生女人的来信》、韩松落 《鱼缸与霞光》获中篇小说奖，朱婧《我的太太变成了鼠妇》、万玛才旦《松木的清香》、牛健哲《造物须臾》获短篇小说奖。
颁奖前后，中篇小说奖得主、作家龚万莹接受了潮新闻·钱江晚报记者采访。
龚万莹《出山》书写鼓浪屿上的人间生活，以流水般的笔触讲述主人公与岛屿相依相惜的生命史、成长史，日光变迁中的人事，随着海潮起起落落，文字和叙事弥漫着海的气息。于是，作品里就有了地气、人气和市声的喧闹之气，人们从沉睡中慢慢醒来，新的一天即将开始。
龚万莹
以下是潮新闻记者与龚万莹的对话。
潮新闻·钱江晚报：郁达夫小说奖以弘扬郁达夫文学精神为主旨，鼓励浪漫诗意的性情写作，注重汉语叙事传统的继承和创新。首先，想问问您的获奖感受和对郁达夫精神的理解。
龚万莹：郁达夫先生曾经到过厦门，也到过我出生长大的小岛鼓浪屿，能得到以郁达夫先生命名、在他故乡富阳举办的奖，对我意义非凡，很开心以这样的形式能够隔着时空向郁达夫先生致意。
潮新闻·钱江晚报：死亡是小说的重要主题。死亡结束后的出殡仪式，即被称为“出山”。
小说中多次写到死亡，从林校长、德国夫妇，到胖狗妹，最后是葱油和妙香，甚至有鸡鸭的死亡。小说中写道，“对谁来说，死都是一件独自完成的事情。”但身后事，又不是一件孤独的事，甚至“葬礼哭完必须笑出来”。尽管不停出现死亡，但小说却没有阴冷的气息，反而透露出脉脉温情。这是岛屿文化中对死亡的不同解读，还是你想通过小说传达的？
龚万莹：这篇小说主要是从岛屿女孩的视角出发，集中处理了岛屿变迁，家庭离散，还有生死的大问题。由于借着殡葬业视角，处理了很多类型的死亡，《出山》这篇小说确实有扎人的鱼刺，但也有柔软的血肉——比如三代人之间的亲情，多年之后的原谅，至死不渝的爱。如果没有这些，故事也好，角色也好，我们自己也好，只是一具行走的骨架。可是有了这些血肉包裹骨架，就形成了一只可以在阴天的海浪中前进的鱼。还有文中出现的“天梯”，是一座看似脆弱的梯子，却有万钧之力，可以撑开天地，在死亡的思考中迸发生命的盼望。
潮新闻·钱江晚报：歹势、知影、北佬、眼睛脱窗、少年时阵、天上下红雨……包括《出山》在内，你的很多小说都混杂着闽南方言和俗语，很有标识度，但或许对某些读者也会产生一些小障碍。作为一名写作者，你是如何平衡个人地域风格和读者的阅读体验之间的关系的？
龚万莹：这些收录在《岛屿的厝》的九篇小说，主要都是围绕90年代的闽南岛屿。那时候人们在岛上都讲闽南语，如果说普通话就很奇怪。但我也会尽量选择一些易懂的词汇，并不想故意设置障碍。方言的因素随着这本书的行进，其实慢慢在淡褪。
潮新闻·钱江晚报：大学离开岛屿，前往英国读书，回国工作。小说中小菲的经历与你自身有一定的相似之处，创作小说的过程中，会在不经意间把自己的故事代入吗？小说中有浓厚的亲情味，是否也来自你的经历？
龚万莹：现实中取材，就像是从大海里取了一瓢海水然后提炼成盐，撒进菜肴里。并不是因为我是女性，那么写女性就是我自己。也不是因为我留过学，那么写留学生就是我自己的故事。对我来说，现实与小说之间不是这样的关系，不是镜子，而是两套体系，是溪流与森林的关系。类似的问题我回答过很多次，我只能不断地说，小说纯属虚构。
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