划重点
01《白夜破晓》导演表示第二季将更关注人性，而非推理案件的难度或高智商悬疑感。
02有观众认为第二季的案件设计不够悬疑，导演回应称已经把人性放在前面，案件慢慢往后放。
03然而，观众对导演的解释表示失望，认为这种转移话题的做法不合适，第一季的刑侦剧优点在第二季中被放弃。
04导演需要先理顺基本逻辑，调整案件设计，再关注角色反映的人性，以提升第二季的观感。
以上内容由腾讯混元大模型生成，仅供参考
文/斯嘉丽
从最初的满腔热情，到无力吐槽，追《白夜破晓》导致心里的失望和郁闷真的到了无处发泄的地步，看到导演这个解释，真的让我无力地笑了。
他表示：”不是所有的犯罪都是高智商犯罪，还有激情犯罪等各种各样的犯罪，现在观众看到的案件都很简单，但都是我们身边的事。我们在第二季里面更关注的是人性，而不是用那些推理案件的难度，或者是高智商的悬疑感去吸引观众。第二季最主要讲的还是人，通过一个一个案件看到主角团的变化。
比如有些观众说我们的故事案件不够悬疑，或是不够烧脑，我们努力把人性放在前面，把案件慢慢往后放。”
导演这算是转移话题吧？
第一部以结构严密，节奏飞快，案件设计巧妙，双线推进，互相补充，人设严谨著称的刑侦剧，到了第二部，竟然能毅然决然放弃所有的优点，然后找到的理由是，我要表达人性。
请问，第一部难道没有人性吗？你骂谁呢？
喜欢这个系列的，很多都是老悬疑迷了，这样忽悠，不合适吧？
我们看第一部第一个案件，外卖员杀人案。
这个外卖员有病，其实有对健康的渴求，但是，他看到那些宅在家的人，没有好好利用自己的健康，而杀心大起。
一方面，是内心病态，一方面其实也直接反映了两种社会底层人的生活状态。
是一种不算激烈的人性碰撞。
这种冲突，是包含的案件层层剥开的过程中的。
在于当大家看到结果，发出的“哦”。
案子设计巧妙，不代表就没有人性。
有没有人性，在于故事和导演的镜头，给人的思考和震撼。
再看《白夜破晓》第二季的案子，连基本的逻辑都没讲好，你跟观众说我看重的是人性？
你首先要把基本的逻辑理顺了，再来调整案子的设计，再调整角色能反映的人性。
这是形式和内容之间的关系，也是框架和灵魂之间的关系。
当观众说，你的形式有问题，看不下去，你跟观众说，我注重的是内容。
皮之不存毛将焉附？
举例说明。
加油站惊魂这个案子。
其实美剧《冰血暴》去年最新的一季里，开头的案子也有这个加油站惊魂的情节。
建议导演看看别人的节奏和叙事，以及传递的人性。
既然已经是加油站惊魂了，你的节奏就应该紧凑，而不是像小朋友过家家一样。
首先，是进加油站抢，然后是加油站外枪战，接着是加油站里绑架人质，再然后就是持续的让女警出来还是不出来？中间还穿插一下兄弟两个碰头等等等等。完全看不到高光位置在哪里。原本可以非常紧张的故事，变成了知乎盐选都上不了榜的情节。
而别人的加油站惊魂，是进了加油站，斗和反斗，秒杀，回家。
一个单元小故事，在起因和经过中反复横跳，导致高C完全消失，这是因为要写人性而导致的“推理案件的难度，或者是高智商的悬疑感”消失吗？
这就是没有能力。
再比如，保安踩踏案。
这个案子本身的逻辑就让人无法信服。
一个保安，在两拨人打架斗殴的过程中，因为自己路过，就被踩踏致死？
这个核心框架让观众看了就想骂人。
大家都是有主观能动性的人，你就算是再傻再急的人，你真的能这样去送死吗？
这个结果让观众觉得可能性太低了。
在这个无法接受的可能性面前，你再编织一个他对老太太善良，他对女朋友好都没有。
先把故事讲好，再去表达他善良的人性，或者别人罪恶的人性吧，导演。
说白了，如果可以，难道写悬疑剧的编剧不想写一个高智商的悬疑感吗？难道不想写出抽丝剥茧的推理吗？
如果说，咱们是美剧和韩剧的环境，好看的悬疑太多了，你说这话，我可以理解，你要开辟新赛道。
如果说，国产优秀的推理和高智商悬疑剧太多了，导演想要剑走偏锋，搞一票大的，我也可以理解。
问题是，好的悬疑这个东西，可不是国产剧太多了，见怪不怪，导演不稀罕了，而是国产剧太少了，达不到。
迄今为止，也就是《白夜追凶》《沉默的真相》《隐秘的角落》这几部。
今年一部能打的都没有。
找这个借口，好意思吗？
你们卖了那么多广告，忽悠了那么多人充会员，害得我们没日没夜地追，拿着放大镜入场了，结果就这？
我只能理解，做不到，承认自己是来忽悠观众的，可能真的很难吧。
2024年12月5日
于香港