宋佳《好东西》细节解读！好评如潮！女性必看的年度佳作！
2024年的国产影视，注定是不平凡的一年。
电视剧领域，古偶失灵、现偶冷清，不同类型的作品都来到了瓶颈期；电影领域，大盘冷峻、市场低迷，行业再度集体“入冬”。
但正如寒冬中也蕴藏着春日的生机一样，看似萎靡的影视创作中也在悄然发生着一些可喜的变化。
九月开播，改编自张桂梅真人真事的《山花烂漫时》，以9.6的高分成为近九年豆瓣国产剧评分TOP1；
九月中上映，根据50岁阿姨自驾游真人故事改编的电影《出走的决心》，近二十万人打出了8.9的高分，也是近十年来国产女性题材电影评分第一的影片；
这一纪录很快被最近上映的《好东西》打破，这部由邵艺辉自编自导的电影豆瓣开分9.1，最新预测总票房已经上涨至5亿＋。
经过前几年“大女主”的狂轰滥炸，国产女性题材创作似乎终于来到了有质有量的全新阶段。在这些高分作品中，女性叙事发生了什么变化？女性主义创作有了哪些新表达？这也许是在漫长的“寒冬期”最有价值的思考。
01 《山花烂漫时》：真正的女性力量
“大山”“女校”“教育扶贫”.......这几个词汇的排列组合，很难不给人一种“苦大仇深”的感觉。但《山花烂漫时》在创作方向上却选择了反其道而行之，不说教、不煽情、不喊口号，而是通过大量富有生活感的细节描写来塑造全剧核心人物张桂梅。
在“时代楷模”这样耀眼的称号之前，观众首先看到的是张桂梅这个活生生的“人”。
她是风风火火的。第一集里为了阻拦谷雨嫁人，张桂梅扔下上厕所的同伴，用自己半吊子的骑车技术歪歪扭扭地上了路，一路走一路摔地骑到了谷雨家。从此处中就可窥见她的做事风格，大胆、果断，有时候甚至有点“莽”。
她是狡黠的、有很多“小聪明”的。组建女校千难万难，建校舍、招学生、招老师、拉赞助......步步都是坎儿。为了搞钱，张桂梅先是和领导软磨硬泡，又想出“损招”，拿着锦旗“道德绑架”此前承诺过捐钱的企业家。
这也是更具有现实色彩的处理，上至领导高官，下至深山村民，张桂梅需要和形形色色的人打交道，她必然独有一套为人处事的智慧。
她也有不近人情的一面，学生和老师也会在私下给她起外号“张扒皮”.......
剧中呈现的张桂梅不是完美的圣人，而是一个具有实干精神，“掐不灭、打不倒、摁不死”的人。这显然更符合当下的时代需求和观众审美，因为女性榜样被设置的越“完美”，就离普通人越远，越难以模仿和靠近。
《山花烂漫时》在拉近张桂梅与观众距离感的同时，也输出了一种扎根于现实生活、更具感染力的女性力量，这远比“大女主”金句蓬勃鲜活得多。
剧本和影版还有一处很大的不同是，电影强化了亡夫的存在感，对亡夫的爱和思念是女主陷入困境时最重要的精神支撑，而在剧版中，张桂梅创办女校、坚守教育事业的最大精神动力来源于她的信仰。
当然，这并不意味着后者就一定优于前者。已经有太多优秀的影视作品证明，对生命个体的爱和信仰之爱是可以兼容的。只是前者更需要观众辨别创作者是否以爱之名窄化女性。
这也是《山花烂漫时》在创作上的可取之处，创作团队为张桂梅的生命能量找到了更广阔明亮的出口。
02 《出走的决心》：属于女人的史诗
“乡愁是属于男人的奥德赛，逃离是刻进女性身体里的史诗。”
《出走的决心》正是一个关于逃离的故事。
人物原型苏敏的故事经由自媒体的传播已经耳熟能详，“出走”是这个故事的结局，但一名长期浸润在传统家庭生活中的中年女性是如何忽然拥有了出走的决心？是怎样的力量指引着她踏上自由之路？这是苏敏的故事中没有详细展开的部分，也是电影改编的重点。
片中的女主经历过两次“出走”，第一次是通过和孙大勇结婚逃离原生家庭，第二次是逃离她和孙大勇组建的家庭。围绕这两次“出走”产生过去和现在两条故事线。
在原生家庭中，是长女、又是姐姐的李红被置于“牺牲者”的位置——家里经济条件不好，父亲便剥夺了她上大学的资格。和孙大勇谈恋爱的时候，李红心心念念的是“离家远”“自己做主”，那是看起来淳朴、老实的孙大勇似乎象征着生活的另一种可能。
如果这是一个童话故事或者偶像剧，结局大概率会停留在“王子和公主（男主和女主）从此过上了幸福的生活......”，这也是此类作品最娴熟的技巧：用“幸福生活”的承诺来维护性缘叙事的正当性。
但真相并不如此，或者说，并不总是如此。更多的人如李红一样，选择进入婚姻时以为对方是拯救自己于水火之中的骑士，等到生活将彼此的真面目都揭开之后，才发现对方是又一个剥削自己的屠夫。
《出走的决心》用细腻的镜头语言和于无声处见惊雷的叙事手法展现了传统父权制家庭结构下的对女性的不公，以及一段不健康的亲密关系对李红生命力的抹杀。
李红原本的愿望只是参加一次老同学聚会，却因反复“妥协”家庭中其他成员的需求而一拖再拖。直到除她之外的所有人都通过压榨她的价值滋养了自己的生活，而李红本人仍然得不到尊重，她才真正觉醒。这句“我等不了了”是促使李红出走最强大的动因，也是她对自己的一句呼救。
矛盾彻底爆发之后，《出走的决心》没有“包饺子”，用一种伪饰的圆满来掩盖真正的问题。大结局中，当李红开始自驾生活时，吴倩饰演的女儿替代她成了那个被家务和育儿“圈禁”在一方小天地的人。母职没有随着李红的出走消失，而是转移到了另一个处于弱势的人身上。
这是无比残酷的，但也是清醒的，它提醒着每个银幕外的观众，任何人想得到自由和独立，必须自己先去抗争。哪怕亲如母女，在这件事上也无法替代。
正如网友热评说得那样，“女性不仅是一种性别，更是一种处境。身为女性，不论你身处什么年代背景，你的经历终究会将你推向女性主义者。”
03《好东西》：新时代的女本位创作
《好东西》的英文名是《Her Story》，是“她的故事”，也是女性自己的故事。电影不仅与王铁梅、小叶、王茉莉三位女主角有关，更与全体女性息息相关。
女性主义发展到今天，已经成为当代都市生活无法绕开的话题。男性如何迎接这种思潮的转向？女性如何在各异的声音中活出自我？《好东西》呈现的便是这样的讨论。
电影中最好玩的一场戏，是发生在铁梅家的五人饭桌戏，前夫和小马争相表现自己，左一个“结构性压迫”，右一个“上野千鹤子”，这是国产影视中极少的仅凭台词就能推断出时代背景的戏份。
原因很简单，无论两位男性是否真正理解了这些艰深的理论，但女性主义思潮已经无可避免地对他们的生活造成了影响，这是活在当下的人才会有的对话，也是如今互联网舆论场的现状：无论你是否接受，是否理解，女性主义已经发展成了一个任何性别、任何族群都无法忽视的议题。
由此，这场饭桌闹剧焕发出一种无与伦比的“当代性”。
片中的女性人物也在被这样的思潮影响、塑造。
她们曾感到迷茫。豁达如小叶，也会在“恋爱脑”的时候反问一句，自己是不是给女人丢脸了；独立如铁梅，也在无形中受困于各种标准，想要兼顾到家庭和事业的方方面面，一旦没做好就会陷入自怨自艾的情绪。
她们也都以不同的方式收获和解。尽管方方面面都不同，但相比喜欢死装的性伴侣和把女权主义时视作表演的前夫哥，同为女性的铁梅和小叶显然更能理解、共情彼此。小叶从铁梅身上汲取着力量，她的柔软、善良也在治愈着铁梅。
“为什么什么都要做好呢，怎样才算好呢”“那我们不要玩他们的游戏好了”，在“结构性压迫”依然存在的情况下，自己先给自己解绑或许是最好的解法。
《好东西》呈现出的都市生活，不是单纯的“向上”或“向下”的状态，更多的时候是一种在“摸索中前进”的混沌状态。
可以预见的是，铁梅、小叶、小孩儿以后还会遇见新问题，但生活本就没有万能答案。电影传递的，是一种在解决问题的过程中悦纳自己、继续生活下去的勇气和乐观。
美国记者丽贝卡·特雷斯特所著的《单身女性的时代》中有这样一段话——
“几百年来，几乎所有的女性都被理所当然地推上一条她们不得不上的‘高速路’，那就是早早地找一个男人结婚，然后生儿育女——不管她们有什么个人意愿和理想抱负，也不管当时的环境如何，结婚对象是否合适。如今这一局面已被打破，现代女性有更多的自由选择，她们面前有无数条可供选择的道路，它们蜿蜒交错，一路上有爱，性，伙伴关系，为人父母，事业和友谊，以各自不同的速度向前延伸。”
《好东西》中所展示的生活正是一幅新图景，它和观众、尤其是女性观众正在经历的变化是互为映照的。
《山花烂漫时》传递力量，《出走的决心》正视困境，《好东西》拥抱变化。2024年的三部高分女性题材作品，以接力的形式书写着国产影视的“她故事”。不再是离地的“大女主”，不再是构筑在真空中的“女性群像”，而是真真切切的与你、我、她有关，与女性的此刻与未来有关。
而更美妙的是，这个故事依然未完待续。