《好东西》全网刷屏了。
豆瓣评分9.1，猫眼预测最终票房5.7亿元，无数“自来水”疯狂叫好，引发的各项讨论和议题接连涌上热搜……
《好东西》的出现，自然离不开主创、演员等一众电影工作者，然而，今天我们更想讨论一下，构成《好东西》这座大厦的那一块块砖石：书。
戏内，主角王铁梅是媒体编辑，家里堆满了书，乘地铁看书，直播带货还卖书，铁梅女儿小孩更是手不释卷，就连憨笨的男性也在大谈女性主义学者上野千鹤子。
戏外，导演邵艺辉也是作家、编剧，她写书也爱读书，以及为本片赞助大量书籍的后浪文学、浦睿文化、上海译文等多家出版机构也都在积极推出“好东西书单”“邵艺辉书单”。
书，构成了《好东西》的底色、土壤和来路。
王铁梅书架
壹
不可否认，《好东西》是一部由女性主导创作，女性领衔主演，更为关注女性生存面貌、精神状态与情感关系的女性电影。那些讲述女性主义的书，自然也是本片的核心部件，其中出镜率最高的恐怕是上野千鹤子。
前夫哥（赵又廷 饰）和鼓手哥（章宇 饰）在饭桌上大搞雄竞时，前夫哥推荐《上等快乐》，鼓手哥马上反驳是《快乐上等》，前夫哥接着便反问：“你读过几本上野千鹤子？”
《快乐上等！》是上野千鹤子与汤山玲子关于女性的对谈录。九场高质量的女性对话，话题从文化资本、社会结构、女性主义、性欲、男女平等、制度疲劳等无所不谈，堪为女性想活得自由的“指南书”。
王铁梅（宋佳 饰）乘地铁下班时，手上捧着的书为《父权制与资本主义》，这是上野千鹤子最重要的学术代表作之一。
它于1990年出版，30多年过去了，其对日本女性地位低下的历史根源之探讨，父权与资本如何合谋形成对现代女性的压迫，以及如何改善女性地位等多方面的阐释，似乎仍适用于当下的东亚社会。
片中，王铁梅从事新媒体编辑工作，不得已随大潮开始直播带货。
起初她扭扭捏捏，以书遮面，到后来，又大方坦荡地接受了“书也可以叫卖”的现实。在她的直播过程中，有两本书异常显眼，其一为《看不见的女性》，其二为《她们不是唠叨，只是受够了》。
《看不见的女性》是一本关于全世界一半人口被无视、被消声的故事，它用事实和数字，揭露了全世界无处不在的隐形歧视——对女性的歧视。
正如片中小叶（钟楚曦 饰）所表示的，这个世界的游戏规则往往是由男性设计，为男性发明的；但女性可以不去玩他们的游戏啊，她还鼓励小孩（王铁梅女儿，曾慕梅 饰）要创造一个属于女性的游戏规则。《看不见的女性》就是这样一本书，用平稳且连续不断的证据堆积，试图告诉每一个权力主导者和性别受益者，是时候该“看见”所有的女性了。
很多时候，对于家务，女性做这些就是“应该”，男性做却是“帮忙”，为什么？倒垃圾很重要，但何时该倒垃圾可能更重要，为什么？如今都在说情绪价值，可是那些不被看见又劳心费神的情绪劳动，又有谁真正在意？《她们不是唠叨，只是受够了》会告诉你这些答案。
而正是这本书，构成邵艺辉创作剧本的基点之一。在与观众映后交流时，除了这本书，她还提到一本《职场妈妈不下班》。
职场之外，女性往往还需承担第二轮班：做家务并照顾小孩。该书提出了一些重要概念，如感激经济（两性关系中关于牺牲、馈赠、肯定、感谢等互动）、家庭迷思（为应对家庭的紧张状态而掩盖核心事实）等用来剖析妈妈的处境（题外话：本书的很多理论，完全可以拿去分析时下热播的《再见爱人4》）。
总之，女性主义图书是构造《好东西》的一片沃土。王铁梅在这片土壤上成为清醒无畏、独当十几面的单亲妈妈，小孩在这片土壤上长大所以才能“正直勇敢有阅读量”，而小叶也被这片土壤滋养，终于矫正了自己的“恋爱脑”，不再恐惧“失去爱”。
当然，安放在王铁梅家的女性书籍，远不止此，还有《生而为女》（“开膛手杰克案”女性被忽视的生活，将叙事还给女性）《女性的力量》（刚果女性生存报告及令人绝望的抗争）《依然疯狂》（讲述包罗万象的女性运动史）《性别麻烦》（女性主义与身份颠覆，性别研究的开创性著作）《五四婚姻》（再现剧变时代新旧两代女性波澜起伏的命运）等等。
贰
《好东西》中，前夫哥建议小孩与其学打鼓，不如学打拳，但小孩却说“我不想打拳”，一旁的王铁梅表示，她也不喜欢打拳。
“打拳”是双关语，既指拳击运动，又是网络语境中“极端女权言论”的代名词。主角母女明确拒绝打拳，其实代表了整部电影的态度，尽管有些对男性的调侃揶揄，但不是冒犯和批判，没有对立和贬低，更像一种笑谈。
女性主义是影片的主流，但不是全部，还有一些其他边边角角，值得关注。
比如饭桌上，王铁梅仅用一本书就止住了两个男人幼稚地“比拼男子气概”。该书名为《都是我的儿子》，作者为美国剧作家阿瑟·米勒（玛丽莲·梦露最后一任丈夫）。
这部戏剧作品是严肃的二战题材家庭悲剧，讲两个家庭围绕罪与罚、生与死、爱与孽，纠缠不清，最后有罪的父亲喊出“他们都是我儿子”，而后开枪自杀。其人物关系之复杂，堪比曹禺的《雷雨》。
邵艺辉选这部戏剧一是为了书名，再者她是喜欢阿瑟·米勒的，她曾在微博上推荐其自传《文学的一生》，这本书讲述了米勒及其所处的时代种种，写下他与梦露、奥本海默、聂鲁达等人的交往经历，验证了何以他能被称为“美国戏剧的良心”。
电影中有一张剧照，小孩手捧《一点法国》，正凝神阅读。这呼应了片中她编称自己去过法国。这部绘本颇有点法国版“清明上河图”味道，绘制的是法国小镇日常生活百景百态。惬意、闲适、幽默的笔触，带领读者窥见浪漫悠然的法国。
除了这个绘本，铁梅书架还有两部适合小孩的绘本《大森林里的小木屋》《被遗忘的公主》。
日本绘本大师安野光雅绘制了300余幅插画，讲述了一个女孩劳拉和父母姐妹，住在森林木屋，相依相守度过四季的温暖故事。他们与世无争，靠狩猎和农田为生；他们做熏猪、奶酪，熬制枫糖，编织草帽，让人恍惚觉得：原来生活可以这么简单，这么纯粹，这么幸福。
它像极了铁梅和小孩的家：小而温馨，质朴而快乐。
而《被遗忘的公主》则像是小公主版的“瞬息全宇宙”：绘制了34个不被规训、独一无二、鲜活真实的公主们。小孩正是第35个公主，她有自己的小困惑和小缺陷，却足够真实可爱，往往能用一句话戳穿成人的伪善和假面。
前夫哥诸事不济，对小孩还是上心的。铁梅书架上有一册书，正是聚焦父女情的，《你的懒惰让我愁肠百结：菲茨杰拉德致女儿书》。其中的父亲正是《了不起的盖茨比》的作者，处于崩溃边缘的父亲，仍时时写信，用最大的爱与真诚操心女儿的个性、学业、前途、婚恋，像是《傅雷家书》，只不过是收件人是女性。
其实，影片中的王铁梅在某种程度上，也是菲茨杰拉德这样的父亲：为女儿操碎了心。
最后很想表扬王铁梅的一件T恤，上书：90%荒诞。对这行字的最佳诠释者要数铁梅书架里的卡夫卡系列作品。
卡夫卡就是以10%的日常，逐步地残忍地推导出90%的荒诞，以揭示人类绝望的处境的作家。他将人变形为甲虫，以及书架里的博尔赫斯，用坚固的叙述引领读者进入时空的迷宫，还有《天体嗜好症》将宇宙天体汇入日常浪漫又有趣的幻想——大概正是这类能够于日常中发酵想象，于朴实处创造惊奇的书籍，启发了邵艺辉创造出影片中最具华彩的片段：
将家务劳动的声音抬高到与自然界各类气象平等的位置。
正是这些奇怪的、边角的书，同女性主义图书一起，构成了全部的《好东西》。
叁
影片里有一个小超市，名曰：红拂杂货铺。
在邵艺辉首部长片《爱情神话》里，也曾出现红拂杂货店和夜奔咖啡馆。熟悉邵艺辉的人都知道，她的早期网名就是“红拂夜奔”。
王小波曾著有同名长篇小说《红拂夜奔》，是以红拂女和李靖的故事为底本，以红拂女一生两件大事为引：逃离和自杀，书写的一部率性有趣又荒诞绝望的故事。
也许邵艺辉在台词方面的机锋，便是承袭自王小波之类的作家。
其实从邵艺辉出版的小说《人类要是没有爱情就好了》也能看出来，她的语言率性随性、趣味盎然，同时又总在思考和试图阐释出某种哲理性，跟王小波颇为相似。譬如书中一段话：
“男权社会的悲哀就在于此，让女人更加女人，让男人更加男人，女人取悦不了男人就是最大的失败，男人养不了女人就是最大的耻辱。女人的功能跟宠物差不多……这个城市里有多少中年男人像丧家犬一样，以为自己什么都有，其实什么都没有？他不知道，他只知道一切坚固的都在烟消云散，他曾经坚信无比的答案，都成了不可解的问题。”
邵艺辉母亲是中学语文老师，她从小就读了很多书，亦舒、张爱玲等都在其列。
考入北影文学系时，邵艺辉本想安心做一名编剧，因不愿违背自己的心意，屈从于某些商业法则和并不高明的导演，她无活可干，遂从北京搬去上海，成为小说作者。
她不上班，“一事无成”，母亲却总是如王铁梅般，鼓励她开心就好，不必考公考研，不必求名逐利。她写作，发表，靠读者打赏度日，直到《爱情神话》的剧本让她获得大奖，项目迅速孵化成功，终于成为一名票房口碑俱佳的女性导演。
邵艺辉 图据其微博
在一档脱口秀节目里，她曾谈及自己的阅读习惯，从小就被各种爱情小说、爱情电影给塑造了，那些作品“写到女人都是在写女人谈恋爱”，似乎女性毕其一生就只是在“追逐爱、得到或得不到爱”。
邵艺辉意识到并开始反思这个问题，当她依靠《第二性》等书籍逐渐唤醒身上的性别意识，并且“有意识地检索自己身上被塑造出来的部分”后，她明白了一点：对于女性创作者来说，如果你想展示新的关系、可能和生活，你最好创造出新的东西来。
从《爱情神话》到《好东西》都是她所创造的“新东西”。
她做到了。
特别是《好东西》，包含了诸多邵艺辉对女性创作者的致敬和表达，如小叶和鼓手哥所在的乐队，“无条件投降乐队”，其名字和乐队Logo都源自女作家杜布拉夫卡的作品《无条件投降博物馆》。杜布拉夫卡并不聚焦个体的情爱得失，她处理的主题如历史、民族、战争、记忆、遗忘、语言、流亡等，宏大且完整，堪为当下最杰出的女作家，可惜死于2023年。
上为乐队，下为杜布拉夫卡作品
以及书架和王铁梅办公桌上还有多部女性创作者的书，《一路到夏天：爱与渴望之歌》《爱与烦恼 : 艾丽斯·沃克短篇小说集》《暮色将尽》《未经删节》《疼痛部》《新名字的故事》等优秀作品，无一不在暗示着，女性创作者从来都不弱于男性，她们在创作方面的天赋、可能及成就，完全可与男性等量齐观。
或许正是有像邵艺辉这样的女性创作者，像上野千鹤子这样的女性主义学者，以及各式各样关注人性境遇、历史、想象及未来的书籍，才造就了《好定西》。
愿我们都能成为一个“正直勇敢有阅读量”的人。
文/李瑞峰 编辑 苏静