“喜儿”“白毛女”再聚首，纪念芭蕾舞团《白毛女》首演60周年

上海芭蕾舞团原创剧目《白毛女》自1964年公演以来，已经在舞台上走过了60载春秋。日前，《白毛女》诞生六十周年访谈沙龙在上海影视文献图书馆举行。

1972年上影版主创人员“喜儿”茅惠芳、“白毛女”石钟琴、“王大春”凌桂明、“黄世仁”王国俊再度聚首，与观众共话“白毛女”的故事。

《白毛女》的故事是根据上世纪四十年代流传在中国北方的“白毛仙姑”传说改编，通过喜儿、杨白劳、王大春、张二婶、黄世仁、穆仁智等人物的爱与恨，形象地反映了当时中国农民的悲惨生活，以及他们对为富不仁的地主的反抗，期盼共产党来解救劳苦大众。

原创芭蕾舞剧《白毛女》既运用了外来芭蕾的语汇，又吸收了大量的民族民间舞、传统戏曲以及武术等素材，现实与浪漫相结合。音乐上保留原歌曲中“北风吹”“红头绳”等，还吸收了大量华北地区民歌河北梆子、山西梆子为素材，采用了管弦乐与民族乐器相结合的形式，使舞剧富有鲜明的民族风格和浓郁的生活感。

茅惠芳回忆，《白毛女》最初是独幕舞剧，主要内容就是电影里“奶奶庙”的那个片段，很短，只有二十分钟不到，演出效果蛮好的。后来逐渐逐渐发展，从小型舞剧到中型舞剧再到大型舞剧。

石钟琴是先当了“灰毛女”，再成为“白毛女”。她记得，“当年我们的脚尖鞋都是自己做的，漂亮是漂亮，尖尖的，像尖头鞋一样。但是很硬很硬，穿在脚上真的痛，动不动就磨出血泡。”

饰演王大春的凌桂明如今仍然倾心于最新一代的《白毛女》排练。他表示，以前，该剧目的动作需要展现出力度，现在，动作更讲究刚柔并济。

王国俊饰演了“大反派”地主黄世仁。他调侃道，当时，同剧团别的演员都有爱慕者，但他却没有这样的待遇。

活动现场，不少观众向主创分享对《白毛女》的感情。家住凉城社区的胡女士从小学习芭蕾舞，她说，《白毛女》的舞蹈选段成为了她整个青春期的回忆。

经典的艺术作品跨越时空的界限，成为几代人心中不可磨灭的印记。现场，主创们向观众送出由收藏家吴绮民制作的原版照片签名海报。

访谈结束后，主创们参观了由上海影视文献图书馆与收藏家吴绮民联合举办的“足尖上的红色经典”芭蕾舞剧《白毛女》诞生60周年纪念收藏展览。