真论电影 | 三问中国电影第一问:好故事,在哪里?

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划重点

01在第37届中国电影金鸡奖上,电影人们探讨如何拍出更多让观众强烈喜欢的好故事,吸引观众回到电影院。

02编剧陈宇认为,好故事应具备叙事乐趣、思想内涵和情绪波动三个要素。

03导演张吃鱼表示,电影创作要立足当下观众的情绪痛点,同时放眼未来融入时代思考。

04由于短视频和短剧的影响,观众对电影故事的要求更加极致,电影需要蕴藏着情感的极致人物、极致故事环境和极致戏剧冲突。

05陈宇、张吃鱼、张冀和冉平一致认为,好故事的创作初心是走进观众心中,让中国电影的好故事绵延不绝,代代生息。

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1905电影网专稿 聚焦第37届中国电影金鸡奖,《今日影评》推出系列特别节目《真论电影——2024年中国金鸡百花电影节深度对话录》,三问中国电影,共话电影发展得失,绘就新的征程。

第一问,“好故事在哪里”?

回顾2024年,中国电影经受着短视频、短剧等多种快节奏娱乐方式的冲击,如何拍出更多让观众强烈喜欢的好故事,吸引观众回到电影院,成为了电影人必须面对的考验。

本期《今日影评》将深度对话荣誉影人《满江红》编剧陈宇《封神三部曲》编剧冉平《独行月球》导演张吃鱼《三大队》编剧张冀,共谈第一问——“创作之问”:好故事,在哪里?

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首先,怎么样才算是一个好故事?

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在编剧、导演陈宇看来,第一点是“叙事乐趣”——观众能够跟随故事发展,感受到其中妙趣。

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第二点则是“思想内涵”——在故事中浓缩着创作者对人生或对世界的理解。

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第三点是“情绪波动”——洞悉当下观众的需求,并让观众与故事产生情绪共鸣。

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《封神》系列电影编剧冉平直言“新鲜、有趣、动人”成为构成好故事的必要因素。

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《中国合伙人》亲爱的》等作品的编剧张冀认为:“时代转化之间特别丰满的人物支持了许多好故事的诞生。”

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在编剧、导演张吃鱼眼中,“不局限在作者的自我表达中,要去知道观众需要什么。”

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但问题随之而至,在慢慢变“短”的时代里,电影如何讲好“长”故事?

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张吃鱼认为:“短视频是给予了电影创作者提示的。短视频凭借其更短的创作周期,更能够捕捉到观众当下最敏感的情绪点,所以电影创作也要既立足于当下观众的情绪痛点,也要放眼未来融入时代思考。”

随着短视频、短剧带给观众的刺激愈发直接和强烈,张冀补充了另一个观点:“今时观众对电影故事的要求也更加极致,只有蕴藏着情感的极致人物、极致故事环境、极致戏剧冲突才能成为观众心中的好故事。”

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而冉平提到,由于短视频已经让“太阳下无新鲜事”,因此电影单纯去打造一个“新”故事已经变得异常艰难,古典文化是不容忽视的“灵感宝库”。

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在《封神》创作前期,制作组从90后、00后的访谈中得知,大部分年轻人是从未阅读过《封神演义》原著的,所以想要打动新时代观众,单靠原著故事的复刻是万万不可的,如何抽丝剥茧梳理出《封神演义》中与当下观众能够情感呼应的脉络,并从其中开掘新意,才是《封神》系列电影创作的重中之重,也是其最终成功的“不二功臣”。

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有如此多的成功之鉴,未来银幕上,观众期待哪些“好故事”?

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“现实题材要跟类型电影结合,要提速”。编剧、导演张冀的四部待映作品,《千里江山图》《阿尔兹海默之家》《东极岛》《孤星计划》都是强类型融合写实电影,在真诚的创作者表达外,包含着吸引年轻观众的强烈戏剧冲突。

例如《千里江山图》,是以上海地区谍战为背景,同时融合政治、惊悚、悬疑等极强冲突性的戏剧元素。

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而从改编作品来看,观众期待的“好故事”不能仅仅照搬照套,一定要在经典原作的基础上融入创作者思考,以及对当下观众需求的亲切关照进行再创作。

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陈宇举例小说《三体》,无论是动画还是网剧,甚至立项的电影,都要做到“在尊重原著的基础上再创作。”

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冉平就此问题透露,《封神》三部曲的第二部和第三部并不是根据《封神演义》原著的三部分来切分故事的,而是希望每一部都能浓缩改编成一个完整的故事,让没有接触过前作的观众也能感受到《封神》的“新鲜、有趣、动人”。

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中国电影“好故事”的创作初心是什么?最终想要抵达的远方在哪里?

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面对这个问题,陈宇、张吃鱼、张冀和冉平不约而同地给出了同一个答案:观众的心中。

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张吃鱼在影片《独行月球》中曾写下,宇宙那么大,我们还会遇见。这是他由衷而发的肺腑之言,他希望借创作,能够走进更多观众心中,让他能和观众成为彼此知音。

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透过与电影人们的深度对谈,他们的创作热情如灼灼之火清晰可见,但中国电影的未来之路仍然充满着无限挑战。

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好故事的书写从来不是一蹴而就,只有始终保持与观众、与时代坦诚相对的初心,才能让独属于中国电影的好故事,绵延不绝,代代生息。