李少白先生，1942年生于重庆市，拍摄故宫近四十年，是国内拍摄故宫最多、最全的摄影师，故被誉为“故宫摄影第一人”。近日，“李少白拍故宫40年”系列丛书第一本《故宫新影：被镜头定格的历史风华》（以下简称《故宫新影》）由中国财政经济出版社·大观出版。该书收录李少白拍摄故宫精品之作，不少为首次刊发，并收录了作者关于如何拍摄故宫的心得体会。
用镜头定格沧桑和现代、晨与昏交错的光影，用文字传授积累多年的摄影技巧和经验，《故宫新影》带给我们的是一趟令人流连忘返的美的旅程。
故宫之美，不言而喻
故宫也称“紫禁城”，作为明、清两代的皇宫，有二十四位皇帝相继在此登基执政。故宫历经世纪的风霜洗礼，承载厚重的年代变革，六百年仍然完整巍峨屹立于世人眼前，金碧辉煌，红墙黄瓦，殿宇楼台，壮观雄伟，令世人惊叹。故宫的整体建筑无论是空间布局，还是外观形制，都是中国古建筑中无与伦比的杰作，是中国古代人民的智慧结晶，也是目前世界上现存规模最大、保存最为完整的木质结构的古建筑群之一。
故宫的美是不言而喻的。它的雄伟，它的壮丽，它的金碧辉煌，它的气象万千，不知被多少普罗大众交口称赞，又不知被多少才人巨匠铁画银钩。在《故宫新影》的“自序”中，李少白写道：“当我每次走进这昔日的帝王之家，驻足凝视这宏伟的古建筑群时，脑海里不禁泛起前人对它的种种淋漓醉墨，静默欣赏后，不免总有些不满足的感叹，我心中的故宫似乎更有其美妙奇韵之处……面对着历经六百年兴衰荣辱的紫禁城，我常常扪心自问：故宫中什么最使我心痴神迷，竟能一而再再而三地畅游在故宫这浩瀚历史长河的遗迹里，徜徉在这高墙之下、深宫之内呢？我想了很久，却不知如何表达，于是只有用我的相机镜头去寻找答案。”
李少白
1985年上半年，李少白开始拍摄故宫，“但是，到故宫摄影的人非常多，既有中国人，也有外国人，而且故宫里每天都有很多游客在拍照。他们抱着不同的兴趣或动机，从各种角度拍摄。他们中的一些人甚至已经拍了很多年，器材和工作条件都比我好多了。我是一个比较喜欢争强好胜的人，这样一个竞争性强的题材正中我意。我下决心，一定要在这里显露出我与众不同的视角和审美。”
李少白说，虽然当时自己对故宫还没有特别深入的研究，也没有想到如何表现好故宫，只是凭借很大的热情开始了故宫摄影，“但当我的镜头从阴暗的宫墙一角对准那片蓝天里的一朵白云时，恐怕我无法躲开太监们那哀怨又充满渴望的目光；当我的镜头对着惨白的青石墙脚下盛开着的一丛黄色小花时，恐怕我拾到了一个至今还未醒转的宫女之梦；当我的镜头对着油漆剥落的宫门上那锈迹斑斑的沉重铁锁时，恐怕无意中揭开了尘封多年的又一条宫闱秘闻……我的镜头在紫禁城里不断游移着，从俯瞰到仰视，从整体到局部，从不同的角落、不同的光线、不同的气候、不同的季节……寻找着最令我心醉神往的一切。久而久之，我发现我的镜头是这样固执，固执得像梦游者，竟渐渐地忘了故宫的真实；我的视角又是这样的狭窄，窄到犹如针锥，慢慢刺进了历史那沉淀的血脉”。
故宫拍摄，深藏“技巧”
《故宫新影》呈现了李少白众多精彩的故宫照片，一张张充满灵气和诚意的心血之作，将故宫之美呈现得淋漓尽致。而特别值得一提的是，书中还独家收录了李少白先生关于如何拍摄故宫的数篇“摄影小记”。这些用脚、手、眼、心等共同“写”下的无比珍贵的文字，忠实记录了李少白40年间沉淀下来的摄影技术和经验所得，还把我们带到“现场”，去揣摩故宫何以独特、拍摄故宫的李少白何以独特。无论对于故宫摄影爱好者，还是普通读者来说，这些“摄影小记”均可提供十分重要的借鉴。
如在《如何选择故宫拍摄地点》中，李少白就这样写道：“根据我四十年的拍摄经验，故宫有几个特别出效果的拍摄点：一是太和门，从太和门上回看午门，可以拍到整个午门和金水桥、金水河。向右走到太和门角上，可以拍到太和殿和太和殿广场。二是太和殿，从正中拍摄，可以拍到金銮殿龙椅。三是午门，是必须去的地方，也是最重要的拍摄点之一。别看我拍了几十年了，但经常能在这里发现好的视点。在三大殿上面也有很多视点，例如承乾宫、乾清宫广场、丹陛台阶，可以拍出故宫的气势磅礴。要获得高的拍摄视点最好是上城墙。例如从午门上去，往东走回头拍，还可以拍到整片宫殿；沿着东城墙往北走，可以拍摄午门、文华殿和太和殿；再到畅音阁附近，向下可以拍到一些建筑群。东华门的视点也非常好，故宫重要的拍摄点密布宫廷内外。”
此外，如何巧妙运用好光线拍摄故宫、如何拍好早与晚的故宫，以及如何拍雪中故宫，如何拍故宫的门、窗与屋顶等等摄影技巧，李少白都在书中“倾囊相授”。比如如何捕捉故宫内美妙的影子，李少白写道：“很多人都喜欢拍摄晴天里的晚霞、火烧云等，却很容易忽略阴雨天倒影的魅力。下大雨时，故宫地面上会有大量积水，能够产生很好的倒影景象，可以拍摄到太多的好照片。……拍摄影子，要善于观察，不同季节、不同时辰、不同光线下的影子都是不同的，或长或短，或大或小。相机曝光不同，拍摄出的影子也是不一样的，或深或浅。故宫的影子千千万万，进故宫就得做好这种思想准备，我来故宫就是为了捕捉影子的。只要把自己的想象力和眼界打开，在故宫中认真想、认真看，就能搜寻到很多美妙的影子。”
历史瞬间，重新昭显
潜心拍摄故宫四十年，李少白用精湛的影像，表达出摄影艺术家对故宫的理解和诠释。在《故宫新影》的“推荐序”中，故宫博物院原院长郑欣淼写道：“李少白用艺术的眼光和手法，给我们展现出一个有别于他人眼里和镜头里的‘看不见的故宫’。在李少白的镜头中，故宫并不仅仅是建筑的物质形态，更是一件蕴藏恢宏历史与中国传统文化的精神载体。他怀揣着一颗虔诚之心，利用几十年磨砺出的精湛技艺和对艺术创造孜孜不倦的探求，把自己加到故宫的拍摄画面中去，用独有的理解来表现出故宫的历史沧桑，也拍到许多独一无二的故宫摄影艺术佳品。”
郑欣淼和李少白曾经多次一起拍摄故宫，也看过李少白的故宫摄影展，“他的独到眼光和创作手法总带给我许多意外和惊喜。透过李少白摄影镜头下的一幅幅深宫景致，那些被岁月尘封的宫廷旧事，逐渐变得鲜活、生动起来。在每一个沉静物象的后面，李少白都看到了活生生的人。我们仿佛能触摸到数百年来的故宫往事，人与人之间的爱恨情仇，宫墙内外的刀光剑影，君臣之间的矛盾冲突……那些掩藏在雕栏玉砌间的帝王气象，扑面而来；流落在衰草碎瓦间的历史碎片，不期而至；回荡在古井亭阁间的深宫幽怨，诉说不已。李少白的艺术镜头，捕捉到了故宫景象背后的情绪情感，和岁月一同老去的历史瞬间得以重映昭显。”
“历史瞬间的重新昭显”确实有着巨大的魅力。李少白曾经拍摄过一张照片。1992年在他第一次举办“神秘的紫禁城”个人影展时，时任故宫博物院副院长的单士元先生，就站在这张照片面前十几分钟没有离开。李少白写道：“他是最知名的一个故宫专家，非常有学问，偏偏被这张照片吸引住了，他后来给我出版的《走近故宫》一书写序的时候还提到这件事。照片拍的是一把锈迹斑斑的旧锁，锁上面有‘皇后’两个字。这把锁不仅残缺、生锈，而且有些地方也磨损了，正是因为独特的时间留痕，才引起了单院长的注意。”
还有一次，是在中国申报2008年奥运会成功以后，故宫举办了一场世界三大男高音演唱会，演出画册上用了李少白的很多照片，其中一张照片是他在故宫西六宫拍的，“就是一个人行走的夹道，我用仰拍的方式表现。这个夹道黢黑幽深，狭长的夹道上出现亮亮的一线天。斜阳照射，映亮一道深红色的宫墙，别有韵味。帕瓦罗蒂先生看到后非常喜欢，说这张照片让他想起来颤抖的指挥棒。这张照片就是一张很明显的光和影组合照片，它非常简单，无非就是一个夹道内的光线。但是，这样一个意外的光影成像，让一个世界级的歌唱家产生了心灵的共鸣。听组委会领导说，帕瓦罗蒂为此兴奋不已，自掏腰包，买了几百本演出画册带回去。当年演出画册500元一本，这可是不少的一笔金额呀”。
记者:钱欢青 编辑:徐征 校对:杨荷放