乔妍是一个不愿意成为“戏子”的当红明星,CBD大楼上有她巨幅广告的那种。但是乔妍并不是乔妍,乔妍另有其人,这两个乔妍分别是赵丽颖和辛芷蕾。表面上看,这是非常流行的双女主大戏。
虽然我确实也没觉得《第二十条》里赵丽颖纵身一跃,到底给电影带来了什么具体的能量,但是好像那一跳,宣告了一个电视咖向电影咖迈开了一条腿。毕竟,《第二十条》的导演是张艺谋,旗帜给女演员扯了一条门口的幌子,上面写着:大女主。
2024年赵丽颖凭借电视剧《风吹半夏》拿到飞天奖和金鹰奖,非常有说服力——双胜《繁花》里的唐嫣。当然电影这块,《第二十条》让赵丽颖拿了百花奖最佳女配。你很难说这个女配的说服力,是不是比马丽凭借《第二十条》拿下百花奖最佳女主更有说服力。
然后是《浴火之路》,一个灵魂颠沛流离的足够复杂的角色,赵丽颖在寻子的路上很用力地表演,这部电影的主演都很用力,从肖央、刘烨和大反派,包括赵丽颖,你说那是公路电影吧它也不像,但每个人都“像一个太忙太累太傻的陀螺,转个不休只放不收,停不了手”。四个字:过犹不及。过犹不及是因为,并不存在表演上的收放自如。赵丽颖这个复杂的角色,依旧让人感觉扁平和单薄,情绪飘忽迷离。
《乔妍的心事》猛一听,是往《李米的猜想》这个方向去的——曹保平和周迅的硬核文艺范,证明爱是一场无法永久痊愈的病,哪怕仅仅证明索尔·贝娄的书名:《更多的人死于心碎》。乔妍的心事要直白和普通很多,一个压榨她的经纪人黄觉,一对剥削她的“真正的乔妍”辛芷蕾夫妻,一个轻薄她的金主,一出自己无法控制的作品。
赵丽颖应该不会说,自己是本色演出。刘德华也不会直接说《红毯先生》是一部批判现实主义的力作。“悬浮”,是赵丽颖接戏和表演的最大问题,不踏实,甚至不可信,这里面也是没有透露出更深层次的“身份认同”问题,到最后,赵丽颖的乔妍只是受够了,她决定掀桌子,泼人酒,告别演艺圈,不再占用公共资源,去一个没有人认识自己的地方安静生活。
别的不说,就黄觉那身形和块头,就这么被赵丽颖轻松KO,是不是太儿戏了。她的假身份故事,以及引而不发的“塌房”问题,在这个时代,可能会是一个爆款人设的背景故事。确实弄不明白,这个故事想要点的地方在哪儿,肯定不是聚光灯下名利场,也不太像一个女性的自我觉醒,她就是从明星身份,被裹挟着变成了急流勇退的普通人。一个完全没有兴奋点的故事。当然,更是没有片名隐约具备的“文艺气息”。
她就是烦了。
成为真正的大女主,赵丽颖还需要一个“张艺谋”。(蒋楠楠)