专访《焚城》监制江志强:打破观众对港片的偏见

全文3564字,阅读约需11分钟,帮我划重点

划重点

01《焚城》监制江志强表示,选择11月1日上映是一个需要巨大勇气的决定,但他相信观众的判断。

02影片在豆瓣评分7.6分,专业影评人和观众普遍认为开创了港片灾难片先河。

03江志强表示,拍摄过程中最大的挑战是特效镜头,超过2000个,其中只有20个左右是海外做的,其他全部是内地特效公司。

04为了支持香港新人演员,江志强表示愿意给新演员机会,同时把剧本写好。

05尽管面临短视频挑战,江志强仍坚信电影观众会回来,他最大的愿望是让观众在离开影院时多一点思考。

以上内容由腾讯混元大模型生成,仅供参考

腾讯娱乐联合大仁真实纪录,独家推出电影人对话栏目《戏中人》——听他们讲述自我、讲述电影、讲述热爱。

图片

文/大仁

“拍这部电影已经很够胆了,还选择在这个档期上(11月1日),你是不是疯了?”在《焚城》的深圳业内看片会上,该片监制、安乐影业总裁江志强谈起了影片在北京放映时,一位从业者对他说的话。

在业内人士看来,11月是个冷门的档期,毕竟前有十一档、后有元旦档,都是一年中的大票仓,虹吸了观众的观影需求,而11月向来大盘偏低,头部作品不多,《焚城》作为一部有着严肃内核的灾难特效大片选择在这期间上画,无疑是需要巨大勇气的。

“我选择相信观众的判断,观众是会保护好的电影的!”江志强这样回应质疑,他还说:“作为电影人,我们不应该只看着几个大的档期,只要电影好,每个周末都应该是春节档。”话音未落,影院里响起掌声。对于在场的媒体和电影发行人士,这样一位资深电影人的喊话是令人振奋的,江志强曾成功制作、发行《卧虎藏龙》、《色·戒》、《霍元甲》、《捉妖记》、《寒战》等重磅影片,是业界备受尊重的“江老板”,他对影片质量的判断、对影片发行的理解是专业和有着深入考量的。

影片上映一周,豆瓣评分7.6分,专业影评人和观众普遍认为,《焚城》开创了港片的灾难片先河,对灾难中人性的两难抉择、社会思考让影片的立意抵达了港片此前未曾有过的高度,这也让江老板“想拍点新鲜的、不一样的给观众”的预期达成。

图片《焚城》监制、安乐影业总裁江志强

而在本次腾讯娱乐联合“大仁真实纪录”对江志强的采访时,江志强依然选择相信观众的判断,他说自己从来没有对行业的现状和前景感到绝望,即便短视频已经很大程度上改变了观众的心智,江志强分享了是枝裕和与他分享的,有关“好电影”的定义,所谓好电影,就是让观众在离开影院后,心中多了些东西,江志强说:“能做到这一点,我就心满意足了。”

图片

用一部大制作

把香港的新人演员、制作者组织起来

大仁:《焚城》是灾难片的类型,在题材、立意上较之此前的港产类型片上都更为宏大,筹备时,你的信心来源是什么

江志强:我在当时看到这个洋垃圾的报告(江志强看到一则2016年的新闻,报道称,一些发达国家将含有害物质,会对环境和居民生命造成严重危害的电子垃圾转运至中国香港)就跟团队确定用灾难片的方法去呈现出来,因为这是一个很大的社会议题,我们觉得电影需要有公民教育的功能,需要让观众关注到这个事情。在把这些考虑清楚之后,才考虑到做这个事情要蛮大的预算,但当时没有算到底要多少钱才能回本,环境问题是一个巨大的社会议题,如果我们不重视,对人类会是很大的灾难,所以我们必须要去传达这个观点,拍一部电影出来。

图片刘德华饰范伟立身着防护服进入危险物质泄漏区

大仁:电影里有巨大的特效量,也呈现出了灾难后的末日感,这样巨大的特效量,在前期和后期的制作上,对于香港的电影工业能力算是一次挑战吗?

江志强:确实,在香港我拍过的,或者接触过、参与过的大制作,像《焚城》那么大特效量的比较少,所以做这样一部电影的另外一个理由,也是想把一些香港年轻一代的演员、年轻一代的制作人启用起来,你能看到有很多老的演员带着新的演员、制作团队也是一样,有经验的带一些没有太多经验的。我们这一次剧本开发做了三年,几十人一起筹备了一年多,拍摄6个月,后期做了一年半,在这个阶段建立起的人才和能力,都为香港的电影工业留下了一些东西。

大仁:具体在制作过程中遇到了哪些挑战?

江志强:我们这次运气算蛮好的,所有演员的配合都非常到位,在6个月的拍摄周期里,我们共拍摄了90个工作日,到最后一天都没有超,拍摄的过程中大家都是根据计划走的,唯一超出我们想象的就是特效镜头,远远超出我们想象,印象中我们是有超过2000个特效镜头,其中只有20个左右是海外做的,其他全部是内地的特效公司。

图片白宇饰黎杰峰

大仁:片中大量新人演员塑造了令人记忆深刻的群像,你一直都对香港新人演员提携有加,包括此前把《梅艳芳》交给王丹妮这样没太多表演经验的新人。请谈一谈香港新人演员的现状,以及未来行业要怎样支持他们?

江志强:这个是我们必须要做的,观众要看新人,希望有一些好的演员出来,我经常说,观众是我们老板,我们积极服务观众,也要积极地给新演员机会,当然也要把剧本写好。我也很高兴看到很多香港有很多年轻的演员演得非常好,他们自己也很优秀,能有这样的机会也是他们自己争取回来的。我觉得香港电影人现在就是要把香港电影拍好,当你有一部好电影出来,必定会有好的演员出来,我们做电影的,最重要的是每个人怎样把自己的岗位做得更好,多付出一点努力,给观众惊喜才可以。

图片王丹妮饰Madam Chan

大仁:这次也有很多内地的演员参与进来,并且出演的都是香港的本土角色,为什么邀请他们加入?

江志强:我们找演员都是根据角色来的,比如白宇跟他(片中的)妈妈(吴彦姝出演),她是在70年代末期移民来香港的,来到香港时白宇(黎杰峰)刚刚几岁,在香港成长,所以这些角色由内地演员出演很正常。目前香港的纪律警察、消防队伍里面,有25%的比例是出生于内地从小移居到香港的,这在香港很常见,我并没有想过为了流量而找内地的明星,而完全是由角色本身出发,我觉得我们拍电影必须从角色出发,才能拍出好电影。

不要个人英雄主义

《焚城》要表现的是面对灾难时,人的选择

大仁:在灾难片的外壳下,《焚城》的内核触及了人性、阶层,将严肃的内核包裹在商业外衣下,在筹备这个项目时,有多大的信心能让这部电影获得商业上的成功?

江志强:电影这个事情很难去考量和详细的计算,电影要凭导演的能力把故事说好,大家团结一致拿出自己最好的东西出来,到现在我也不敢讲这个电影有多完美,每个时期的电影都有进步的空间,我很愿意听取一些不同的意见,批评的意见我们也很乐意去听,全世界没有一个制片人有能力告诉你,什么内容是一定行的,如果有,那一定是吹牛。

图片

大仁:《焚城》这次整体的口碑非常好,在剧作层面略有争议,有评论认为消防员这条线的很多角色是偏功能性的,没有承接好全片人性面对抉择的两难的深度探讨,您怎么看?

江志强:《焚城》在做故事的出发点时,我们就确定了不要个人英雄主义,这个灾难电影里的英雄是所有老百姓,每个人都是英雄。只是现实里面,遇到这样的灾难,消防员都是第一个去面对这一类的抢救工作,所以并不是他们的行为太过英勇显得英雄主义,而真的是他们的职责所在。但我也接受这个批评,确实是没有足够时间去做足每一个消防员的戏,坦白讲我们有拍了很多的,有很多场消防员的戏没剪进来,不然可能就要三个半小时了,我们需要兼顾整个电影,在两个小时15分钟里把故事讲得最好。

图片

大仁:《焚城》的剧本由五位非常成熟的编剧共同做了三年时间,从编剧的配置上就能看出对这部电影的高预期,在剧本阶段,您做了哪些要求?

江志强:如果你参与编剧工作,你会知道那个过程是很痛苦的。主题我很早就定了,我们不要西方国家的个人英雄主义,环境问题是一个巨大的社会议题,我希望看到当全部的香港人在面对危机的时候,所有人都能够站出来。

有一场戏是否保留是有点争议的,就是消防员细柱为什么会跳下去,他明知会面对死亡,从剧本阶段到拍摄当天都在争议这个事情。但影片上映后,我们问了内地的消防员、香港的消防员,大家觉得整个电影最精彩就是那里。包括电影政府官员做出的决定也有他的考量,没有对与错、好或者坏,都是出于人性,一个真实的人在面对灾难的一刻,他会怎样做出决定,这是我觉得非常可贵的一点。

走进影院

《焚城》会打破你对港片的偏见

大仁:近几年会有大量针对港片“老面孔”的争议,认为整个香港能够挑大梁的演员就那么几个,观众看到他们就产生固有印象,你怎么看待观众的质疑?

江志强:如果观众是带着一个非常负面的期待进到电影院,认为自己又会看到一个什么烂片,我觉得当他看完《焚城》走出来后一定会马上改观,这部电影一定会让你意想不到。包括刘德华的表现,也一定有能力改变对演员或港片的负面心态,当然,这需要观众多给我们这部电影一个机会。

图片刘德华饰范伟立

大仁:上映一周多的时间,您怎么看待《焚城》现在的成绩。

江志强:我会相信观众、尊重观众,观众来或者不来看这个电影,喜不喜欢这个电影我都接受,如果大家看完电影不喜欢,我要跟大家去检讨情节到底哪里做得好,哪里做得不够好。但确实我首先要感谢身边跟我一起打拼7年的,几十到几百个人,非常感激他们能够和我一起努力到今天。至于把影片放到这个档期是不是一场赌博,我觉得我愿意去做这个赌博,我还是很相信观众的眼光,说到底,拍电影最后还是为了服务观众,希望观众在两个小时里面有些收获。

图片郑则仕及莫文蔚

大仁:在短视频风行的当下,你是否会觉得一些有严肃讨论的、两个小时的长内容,已经很难抓住观众的注意力了?

江志强:确实现在是短视频的时代,但我还是相信电影的。我相信还是有很多导演,能够有能力在两个小时里,用一个比较强的、颠覆性的方式讲述一个故事,让观众很舒服的看下来。如果说因为时长两个小时就会被观众放弃,我不相信。

人是需要新的东西的,大家看电影当然需要娱乐,但不可能永远追求娱乐,跟我们吃饭一样,不可能每天都是吃麻婆豆腐的,总要换一下的,所以我完全不会对现在感到绝望,只要你把故事讲得好,电影观众还是会回来的。

大仁:《焚城》中的社会寓言是港片中的一次尝试,你怎么看待这次剧作层面的突破?

江志强:做电影我有一个很崇拜的导演,叫是枝裕和,他跟我说,什么是一个好电影,好电影就是当一个观众进来影院,看完离开后,他会觉得多了一些东西,带走了一些东西,可以是正能量的东西,也可能是负能量的东西,你拍出的电影能让观众在离开时脑海里带了一些东西就是好电影。《焚城》呢,确实是花了很多心血,如果我能达到让大家在离开时多一点思考,我就心满意足了。这也是我们做电影所追求的,是我拍这个电影的目的,也是我最大的愿望。

图片