对话张天爱:长剧短剧,任何形式,都是艺术创作|钛媒体独家

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01张天爱在短剧《大话·大话西游》中担任监制和主演,这是她第一次尝试参与短剧创作。

02该剧是抖音与周星驰联合开发运营“九五二七剧场”的第二部作品,已于11月8日上线。

03作为监制,张天爱需要全程深入参与,包括完片和后期剪辑等,她表示这个过程非常充实。

04张天爱认为,短剧是一种全新的领域,大家仍处于探索过程,需要稳、准、狠地创作。

05无论参与何种形式的创作,张天爱都强调专注、认真和努力,希望为观众带来欢乐的同时,也能传递一些有价值的东西。

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《大话·大话西游》剧照,图片由剧组官方提供

当张天爱刚现身短剧《大话·大话西游》剧组时,她和团队小伙伴们互相看了一眼,都有点懵。

因为当时她拿着一“沓”剧本,用导演王建华的话来说,是那种已经封皮都被翻烂了,还贴满各种便签、写满各种备注的本子。而其他主要演员来自“喜人”(喜剧演员)团队,他们习惯在创作的时候,现场即兴表演,自我发挥,由此灵感闪现,为整个创作加分。

曾负责《一年一度喜剧大赛》喜剧编剧六兽告诉钛媒体APP,喜剧表演的前期主要靠编剧文本功力,当演员拿到本子之后,基本就没有编剧什么事了,也就是说,主要靠演员现场的临场发挥的功底。

这对张天爱来说,或许是一个不小的挑战。出道已经十多年且在影视行业内有爆款,还拍过长剧集、电影和综艺等各种表达形式,怎么要来拍一部短剧?还要承担监制角色?外界对张天爱的质疑和不解,一天都没有消失过,她也都看到了。

“哪一个影视巨星,行业巨星不都是从小演员做起的,一步一步起来的,对吧?你的眼睛里不能只有光鲜亮丽的大明星。”在与钛媒体APP的独家对话中,张天爱如是说。

在她看来,不管任何形式下的艺术创作,都离不开专注、认真和努力。

《大话·大话西游》是抖音与周星驰联合开发运营“九五二七剧场”的第二部作品,由周星驰出品,横屏短剧,全集共24集,已于11月8日上线。

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短剧《大话·大话西游》定档海报

周星驰是“九五二七剧场”的发起人,他希望以此鼓励更多青年创意人,在短剧体裁下做创新尝试。“九五二七剧场”的首部作品《金猪玉叶》在今年6月上线,抖音披露,共获得4亿播放量,为短剧精品化开创了喜剧类的新表达方式。

不知道是不是因为第一部短剧大获成功,“九五二七剧场”的第二部作品,更“周星驰”了。钛媒体APP观察到,《大话·大话西游》是该剧场第一次拿周星驰的知名IP做改编衍生短剧。

该剧由蒋龙、张天爱监制和主演,王建华、松天硕导演,六兽、单新康编剧,付航、蒋诗萌、宋木子等33位喜人加盟出演。

拿星爷的知名IP改编创作,喜人团队是紧张的、忐忑的,但在周星驰本人的鼓励下,他们决定接过来了。王建华来自开心麻花。他向钛媒体APP透露,电影版《大话西游》,从小到大起码前后看了几十遍。

在电影《大话西游》中,至尊宝有个弟弟名叫“至尊玉”,本次改编的衍生短剧,则围绕“至尊玉”讲了一个全新的故事——小木匠至尊玉假借“孙悟空转世”的身份,与女主角月光踏上了寻找齐天大圣神奇之旅。

张天爱扮演的是女主“月光”,这是她第一次尝试参与短剧创作,也是首次在短剧中承担监制角色。

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张天爱,图片由抖音提供

她认为,监制更像“十项全能运动员”,“既要懂创作,又要懂美术、懂摄影、懂妆造,懂所有的一切,这种经历对于日后做演员,塑造新的人物角色都是有帮助的”。

事实上,即便已经快十年过去了,2015年首播的网剧《太子妃升职记》,还是张天爱在各大场合必然会被提起的标签之一。

她对钛媒体APP说,当年没有知名班底,《太子妃升职记》就像是在按现在的短剧创作思路而一炮而红的,但本质上,作品能够受到更多观众的喜欢,除了剧中有大量“辣眼睛”的表演吸引眼球之外,还有一个原因是,本文本身能让大家收获欢笑之外的一些东西。

而这一次,她几乎零片酬参与《大话·大话西游》,也是因为剧本创作的角色“月光”让她喜欢,即便是她知道在创作过程中,对艺术追求撞上短剧类型体裁,会因为经费问题掣肘而创作过程艰难。

在这个过程之中,她最大的感受就是“回到了童年”,大家齐心协力,不较劲、不攀比,互相打气鼓励做同一件事。她感受到与以往最不一样的点就是,喜人团队原来是如此特别,仗义又纯粹。

或许,这也是当前一些短剧受到很多人喜欢的原因——在抛开了过往诸多莫名包袱和压力之外,更纯粹地回归创作和表达的本身。

以下是钛媒体APP与张天爱的独家对话实录:

钛媒体APP:你是如何理解现在的流行的短剧创作的?这与你之前的创作经历有什么区别?

张天爱:短剧是这样的,尤其是这一次做了监制之后,我们要基于对艺术的追求之上去做,但是做目前像抖音短剧,在艺术的基础上还要考虑这个平台的受众群体,这个是很重要的。我觉得不管是在任何形式下的艺术创作,都离不开专注、认真和努力。

钛媒体APP:为什么你会想从演员跨界到短剧做监制?

张天爱:我这个可不是转型,是有这样的一个机会,我就来了。很多人可能不大了解,我之前拍戏时候,参与过幕后创作等环节,对此有一些小兴趣。这次借此机会深入感受,实际上是学习。

对我而言,无论未来10年会继续拍戏,还是转到幕后,这个过程对以后的发展都是一种铺垫。哪怕是我努力做一辈子的演员,如果有一天我接了一个项目负责监制呢?我做这个功课,是既在完成表演者角色,又能在做监制的过程中,丰富自己的经历。

我是对监制这个身份是非常有敬畏心的,我希望强调一下。就像我刚刚说的,监制是掌控全组的艺术的审美的。一部作品的好与坏、成与败,与监制有很大关系。

这一次在《大话·大话西游》剧组,监制更像是“团伙作战”,大家都是互相打气,互相给力,然后,我托你当导演,你托我当监制,我托你当演员。可能很多年之后,再回忆起来,我们这一个成长过程,彼此都在一起,非常好。

钛媒体APP:和演员相比,监制的压力来自于哪里?进了《大话·大话西游》剧组之后,与你进去之前的想象区别大吗?

张天爱:做这件事情就是又充满好奇又紧张。打个比方,如果我们演员在体育项目里,在田径项目里,我们就是一个单项优秀者,但是监制其实他是运动里的十项全能。

你既要懂创作,又要懂美术、懂摄影、懂化妆,懂所有的一切。就这么说,你不能有在这种艺术创作上有你不懂的地方,这才是监制,我觉得监制的要求是非常非常高的。

演员演完了就可以离场,监制要全程深入参与,包括完片和后期剪辑等。我当天演完了自己的戏份,也不能离开现场,现场还有很多问题需要你共同帮忙去协调、解决,然后,每天也会出现很多突发的状况。

你知道,这14天拍摄周期,我很充实。我感觉干了一件特别疯狂的事情。如果非要用一句话去定义这14天,我觉得我回到童年了,感受不到辛苦,你懂那种感觉。

钛媒体APP:为什么会有这样的感受?

张天爱:因为我从来没有见过这样一个行业现象。这个剧组,建华导演,天硕导演,六兽编剧,主演蒋龙等,所有人都非常团结,他们之间不会互相攀比、争抢荣誉,而且还要互相给兄弟们打气。

喜人的团队也是,叫一个来一个,只要有时间。没时间的,都尽量要求自己的团队,怎么都得调出时间,这14天内帮我们演一个角色。然后,我自己也会出一份力,比如说,我的好朋友刘恋也是我叫来的。当然,我还想叫我更多的好朋友过来串串戏,但在艺术创作中,符合人物和角色还是最重要的。

当时,剧组需要一个演员演一只峨眉山的猴子,我就想到我这个姐们是琴棋书画样样都行,而且还会四川话,可以演峨眉山的猴子。她什么都没有问,就过来了。基于对我的信任是一方面,另外一方面,大家真的都非常热爱喜人。

在创作初期,剧组找我的时候,我能感受到这个作品创作的过程是会非常不容易的,因为大家对艺术水准都有一定要求,但是经费在这儿,这事就很难做。然后,我油然而生的那种使命感就上来了,因为我也很爱他们写的“月光”这个角色,我想干这件事儿。

钛媒体APP:作为演员你要沉浸在一个角色表达里,作为监制又是一个偏管理者的角色,在组内两个身份来回切换,对你有难度吗?

张天爱:我觉得还好,因为现场有这么多人,大家其实是一起做这件事。可以说,单纯从剧本创作来说,压力不会很大,反而,让你一个人去弄一个这么好笑的文本,在你的喜剧功底不够的情况下,会感觉很有压力,但是跟大家在一起,就压力不大。

我虽然是短剧行业的新人,但毕竟我在行业里也不算是新人了,我一定是会全身心地去服务于作品,服务于现场,帮助任何一个有需求的工作人员。

钛媒体APP:这次当监制让你学习到的最多的是什么?

张天爱:除了感受到了辛苦,也想对以前的监制老师说声谢谢。我另外一个搭档也是监制,现场没有一个真正的大监制帮我们俩,我们只能靠打电话跟监制的朋友们取取经。

钛媒体APP:短剧都在流量上拼杀比较凶猛,在创作的时候,你会担心这部剧的播放量吗?

张天爱:那东西我不用考虑,我考虑啥?我连钱都没拿,我考虑那个东西干啥呀。当然,我们做这件事很开心,每个人也都尽所能地希望把剧创作好。就像网上很多人都不理解说,怎么连你张天爱都去拍短剧?其实长短的剧集,任何形式,都是艺术创作。

哪一个影视巨星,行业巨星不都是从小演员做起的,一步一步起来的,对吧?你的眼睛里不能只有光鲜亮丽的大明星。

我马上就要进组拍长剧了,后面还有一部电影要拍。如果日后还有机会,遇到这样的好伙伴们,我还是会再次挑战一次短剧的。因为短剧的形式,到目前来说,全行业都在探索它,很有趣的。

钛媒体APP:你会看“霸总”那种短剧吗?

张天爱:我觉得这是年轻人的一个解压方式。每个人的解压方式不同,我肯定也会看。而且看了之后,你是兴奋也好,意想不到的惊喜也好,吐槽也好,朋友聚会多了一个话题,就挺有得聊的。

行业内对这种短剧的反对和质疑声音也挺多的,每一种声音都有,我们现在做什么事,都依然有好的声音和不好的声音。

钛媒体APP:你认为现在短剧行业还有哪些地方需要改善的吗?

张天爱:我觉得短剧目前还是行业内一个全新的领域,大家都处于探索的一个过程。这一次,我们其实就是在一个新的环节里玩了一把,也比较放松、比较松弛地对待这件事情。我也是个短剧行业的新人。

钛媒体APP:其实当年《太子妃升职记》跟现在流行短剧也挺像的,主打一个各种反差和反转。

张天爱:是的。我当时的思维方式也特别炸裂,就是我要“辣”观众的眼睛,要刺激。当时是个网剧的本子,我们当时也不是名人,也不是名班底。我就想,观众怎么能发现我们?博眼球是一种。

当然,我相信,更多的还是那个作品的文本让大家喜欢,除了能够让你快乐之外,还能够得到一些好文本,在这个基础上做一个全新的挑战和加工,那个项目就很有意思。

其实,现在大家都已经很正视这件事情了,就是要稳、准、狠,就是要不到5分钟就有一个笑点出现,当时《太子妃升职记》就是按照现在短剧的思路走的。

钛媒体APP:然后,你也是因为《太子妃升职记》火了之后,有更多的机会,参与更多长剧和电影的制作,也能与很多知名的导演和演员合作。而你现在再去做短剧,会有一些偶像包袱吗?

张天爱:不会。有时候你要顺势而行,在一个阶段,你能够有更多的机会就要抓住,你一个表演者,不能说永远只表演吃西瓜,永远不表演吃苹果。无论演什么角色,无论参加什么样的创作形式,我都是在表演,跟在哪没关系,就是我爱演戏。

爱演戏的人,在哪你都控制不了。我有时候在家,跟父母就演起来了。我从小就是这种活泼的性格,在学校联欢会,我会出个小品。在哪儿演都无所谓,只要有观众就行,没观众想演的时候,就自己在家也演,对着镜子演戏。有时候,孤独无聊的时候,我就真的自己跟自己演一段。

钛媒体APP:这是天生就有的一种表达欲?

张天爱:对。我有时候哭得很难受的时候,还会把摄像头打开,把自己哭的样子录下来。听着有点变态,但是我真的会这样。

钛媒体APP:那看来你还是一个很感性并且时常天马行空的人。

张天爱:对。这次跟导演他们合作,他们也说我是现场型的,即便是我会背后偷偷做了点功课,但我也要现场看大家的节奏是什么样子,然后跟进表演。

钛媒体APP:但你给外界的感受还是很“大女主”的。

张天爱:因为我长了一张看起来劲劲儿的脸,镜头一推进,就像是一个“Bad Girl”,但是其实会很心虚。

钛媒体APP:最后一个问题,你是怎么理解电影《大话西游》的?

张天爱:我小时候看这部电影的时候,不知道剧里面在干啥,就傻乐。但长大了之后,其实看到了很多,有对人生的取舍、选择。

有时候自己一个人,晚上会就打开《大话西游》,投影在家看,我不知道我是喜欢里面的音乐,还是喜欢朱茵漂亮的面孔,还是喜欢以前港片的那种色调等。

我能够感受到,《大话西游》在陪伴我成长。现在也是,你面临各种各样的选择,剧中的人物,也在面临各种各样的选择,尤其是朱茵扮演的紫霞仙子。因为我是女孩,我特别能够共情紫霞,她勇敢地去追求自己想要的东西,她是为爱而燃,飞蛾扑火,也不能说她执迷不悟吧,但是她确实会是一个活生生让你心疼的一个女孩。(本文独家首发于钛媒体APP,作者|李程程,编辑|胡润峰)

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