35岁以上女演员没戏演?解决方案找到了

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划重点

0135岁以上女演员陶昕然通过转型为制片人,主动创造机会,为其他同龄女演员提供展现才华的平台。

02陶昕然担任制片人的电影《夹缝之间》全国上映,该片涉及留守儿童问题、上学难、家庭暴力、心理创伤等社会议题。

03电影中陶昕然饰演的单亲妈妈李青草,情感复杂而真实,展现了母亲在绝望中寻找希望的过程。

04事实上,陶昕然曾在孕期和哺乳期停工两年,专注于照顾家庭,但她仍然关注影视行业的发展。

05陶昕然认为,演员转型为制片人可能对35岁以上的女演员是一种解困之道,但她强调每个人都需要自求多福。

以上内容由腾讯混元大模型生成,仅供参考

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夹缝之间

导演: 郭大路
编剧: 郭大路
主演: 陶昕然 / 赵炳锐
类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2024-11-08(中国大陆) / 2023-06-10(上海国际电影节)
片长: 92分钟 / 95分钟(上海国际电影节)


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采写:电车

深焦DeepFocus 编辑


由陶昕然担任制片人并主演的电影《夹缝之间》全国上映。单亲妈妈李青草(陶昕然 饰)带着女儿(王奕雯 饰)在外打工,无房无户口的她亟需找到一所能收女儿上学的小学。与此同时,一所废弃小学的夹墙中,被挖出了一具陈年遗骸,县刑警队长韩岩(赵炳锐 饰)在调查的过程中发现,此案件牵扯着多年前的五个少年。每个人的心中似乎都有一道夹缝……


《夹缝之间》源自陶昕然母亲任教学校的真实案件,涉及了多个社会议题,包括留守儿童问题、上学难、家庭暴力、心理创伤等。这些议题并非强行拼凑,而是与影片中人物的遭遇和境遇紧密相关,构成了故事的核心。影片通过细腻的叙事和深刻的人物刻画,让观众对这些社会问题有了更深入的理解和共鸣。在《夹缝之间》中,陶昕然展现了她作为演员的深厚功底。她饰演的母亲角色,情感复杂而真实,将一个母亲在绝望中寻找希望的过程表现得淋漓尽致。陶昕然对角色的深入理解和精湛演绎,使得影片的情感冲击力更加强烈,也让观众能够真正进入电影。


在内地影视行业中,35岁以上的女演员常常面临着角色选择的局限性,市场上对于这一年龄段女性角色的需求并不旺盛,导致许多优秀的女演员难以找到合适的角色。《夹缝之间》的诞生,正是陶昕然对于这一现状的有力回应。她通过转型为制片人,主动创造机会,不仅为自己也为其他同龄女演员提供了展现才华的平台。


陶昕然的转型,或许为内地35岁以上的女演员提供了一种新的职业发展路径。通过自己担任制片人,她们可以更主动地参与到影视项目的策划和制作中,从而有更多的话语权和创作自由,去塑造那些能够触动人心的角色。


我们在《夹缝之间》首映礼之前采访了陶昕然。本次采访深入探讨了《夹缝之间》的创作背景、制作过程以及陶昕然个人的艺术追求。从影片的缘起、剧本创作、角色设计,到陶昕然作为制片人和演员的双重身份,以及她对于内地影视行业生态变化的观察和思考等。让我们一起走进《夹缝之间》的电影世界。


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陶昕然


深焦:《夹缝之间》的缘起是什么时候?听说是因为妈妈学校里面的故事?


陶昕然:是的,其实就是十年前吧。十年前发生在我母亲任教学校的一起案件。女孩大概12岁左右,因为是留守儿童,父母在外打工,她和爷爷奶奶生活在一起。有一天,其中一个老人病了,接她放学接得晚了一些,所以她就自己走回家,结果遇到了那件事。那通电话让我觉得就像一根刺,一直扎在心里。后来跟随志愿者去了云南的宜良,四川的凉山,发现这样的情况并不少见。我就想,作为演员我能不能做点什么,记录下来或者传播出去?但因为我接触的只是其中一个剖面,所以在做这部片子的时候,我们做了很多采风、数据调查,并进行了一些艺术加工,希望让更多人能看到。


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《夹缝之间》剧照


深焦:一开始就是想以剧情片的形式呈现吗?


陶昕然:最初没有具体的类型构想。我过去拍电视剧多一些,但电视剧的叙事节奏和电影完全不同,电视剧的篇幅也无法很好地呈现这个故事,所以觉得节奏放在电影里更合适。于是2019年开始启动,做项目 PPT,找到制片人帮忙,虽然没有什么经验,但一路摸着石头过河,每一步都很幸运地遇到了帮助我的人。


深焦:当时是怎么找到导演的,包括主创团队的其他人?


陶昕然:导演是制片人韩博推荐的,因为他们之前合作过,后来导演把他之前拍的电影发给我看,我觉得很特别。剪辑指导也是韩博推荐的,像孔劲蕾老师,他的作品大家都很熟悉了。声音设计李丹枫老师也是孔劲蕾老师推荐的。我记得2021年11月在孔老师的工作室看初剪,孔老师跟我说:“昕然,这部片子的声音元素非常丰富,不要因为预算不足就随便处理声音,去找李丹枫。”我当时不认识李丹枫老师,孔老师说“我帮你引荐,但是你要拿着硬盘去找他”。孔老师说,丹枫老师挑片子从不看钱,都是看是否喜欢。


真的是非常幸运,包括去年报上影节也是这样,我不太知道流程,很多电影节的渠道也不清楚。在我的职业生涯里,认识的人大多是剧圈的,电影圈相对陌生。因为我是一个不太擅长社交的人,喜欢跟自己相处,但制片人要走出去跟人打交道。幸好我不排斥,只是不喜欢社交媒体,珍视与人的面对面交流。


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《夹缝之间》剧照


深焦:在剧本的创作上,您和导演是怎么进行的?


陶昕然:故事的灵感来源于那个案件,但剧本是导演写的。我给他一个“命题作文”,有了这个案件背景,如何构建故事由他决定。我在意的是故事的可信度、能否打动我,而其他的形式不重要,内容立住了,形式就是为内容服务的。


深焦:在剧本方面,您是更多以女主的身份去做修改吗?


陶昕然:其实很多女主的戏份在后期剪辑中被拿掉了,哈哈哈。朋友还打趣说:“你是制片人,怎么不给自己加戏?”但作为制片人我要为产品负责,不是为个人。制片人不仅仅是演员,还要完成影片的市场销售,让它触达更多观众,否则就是自娱自乐。


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《夹缝之间》剧照


深焦:在片场时,制片人的角色会影响您的表演吗?


陶昕然:不太会,因为开拍前我就把制片的工作交给制片主任。我告诉他们预算,然后专注拍摄。我会看置景和美术大概是什么样子,这些我都了解。其实掌控得太紧反而做不成事,我是会放权的。


深焦:关于角色的设计,和导演的沟通多吗?


陶昕然:在片场导演给我很大的自由度,比如找到女儿的戏,剧本里没有写我找到女儿后的反应,我加了打女儿的情节。作为母亲,我觉得找到孩子后情绪会爆发,不是一下抱住,而是先发泄。


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《夹缝之间》剧照


深焦:这个角色让您付出了很多心血吧?拍摄前做了哪些准备来揣摩角色?


陶昕然:李青草这个角色需要我体验生活。我本身不会打麻将,对扑克、麻将都没兴趣。为了演好这个角色,我学打麻将,还要学做米粉、抽烟,这些都是我平时不会接触的。


一开始找了人教我打麻将,但他们知道我是谁,就让着我,结果学不会。后来导演让我直接去麻将馆实战,我打扮得很普通,戴着帽子进去,第一天竟然赢了300多块,哈哈哈,后来很快学会了。


深焦:卖米粉那场戏,看起来非常生活化,感觉您也练了很久吧?


陶昕然:是的,练了很久,后来做给全剧组的人尝,让他们评价味道如何。


深焦:在片场一般是先走戏再拍摄吗?还是直接开拍?


陶昕然:我们会先走戏,尤其是肩扛手持的镜头,需要对位置。另外有大量素人和小演员,他们的表演很真实,能接收到你的信息,跟他们演戏很棒。


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《夹缝之间》剧照


深焦:片里的孩子一开始还以为是个小男孩,后来才知道是女儿,这个设计是出于什么考虑呢?


陶昕然:你有没有留意到,李青草在少女时期被侵害的那天,其实穿了一条漂亮的裙子,梳着长长的麻花辫。所以在她的认知里,可能觉得把女儿打扮得像个小男孩,或许能够安全一些。所以这个设计也是想要表达什么——那个夜晚带给她的痛和创伤,伴随她的一生。在游乐园里看到一个男人跟女儿说话,她立刻就不分青红皂白地发脾气。这其实就是应激反应,是她的心理创伤。


深焦:我之前看评论,很多人提到片中一直没有出现“父亲”这个角色,怀疑女儿会不会是当年侵犯她的人留下的孩子?


陶昕然:年龄不对吧?女儿现在才六岁,而她当时十几岁。所以这种猜测不太可能。关于后来的事,其实小红是李青草的一个侧写。就像《红楼梦》里秦可卿是王熙凤的侧写一样,小红在某种程度上也是李青草的侧写。


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深焦:我第一次看也有点混淆,没想到还有这样的安排。


陶昕然:小红其实象征了李青草在生活中的另一面。李青草在辍学后去了沿海城市,片中没有直接表现她在那段时间经历了什么,但观众可以想象,她或许经历了小红一样的痛苦。小红的出现可能意味着在那段时间,李青草也遇到过爱情,但最终走散了,或是她所托非人,但最后选择成为一名母亲,给了孩子无条件的爱。所以这部电影里有很多伏笔,需要观众慢慢去体会。


深焦:提到母女关系,我记得之前在一个综艺节目里,您和您母亲的出镜引起了很多讨论。您当了母亲之后,对母女关系的看法有变化吗?


陶昕然:是的,当我自己成为母亲后,才真正能够设身处地站在母亲的角度来看待母女关系。过去只能站在女儿的角度去看待,现在身份不一样了,我既是女儿也是妈妈。成为母亲后,心境会更宽广,看待人和事也能站在更高的维度上。以前的世界比较窄,因为身份单一,但现在变得更开阔了。


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《莎莉的回忆》剧照


深焦:我注意到,这两年您拍了《夹缝之间》,还参与了戴偲导演的《莎莉的回忆》,都是比较小成本的电影制作。之后您似乎又回到了剧集的创作中。这两部作品都算是非主流制作,是否还有一些其他的电影计划未上映?


陶昕然:接下来还会拍电影,也会有剧集的工作安排。其实我并不特别在意工作形式是剧还是电影,我觉得都可以。很多演员都渴望拍电影,我承认我也是,但我并不觉得电影比剧高级。对我来说,更重要的是角色和故事是否打动我。可能有一些所谓高端的电影项目,演员不过是一个附属建筑材料而已,电影和剧集的呈现并没有绝对的高低。


深焦:这几年您为了照顾孩子曾停工一段时间,离开了片场。这段时间您是专注生活,还是仍有做与表演相关的准备?


陶昕然:我大概有两年多的时间完全脱产,怀孕、生孩子和母乳喂养。这期间,所有的工作都推掉了,包括当天不能让我回家的工作也一并退掉。对我来说,这是我的选择,我会承担选择的后果。


深焦:脱产这三年影视行业改变非常大,复出之后,您感觉影视行业生态有什么变化吗?


陶昕然:其实因为之前我更多是在电视剧片场,对于电影片场的生态不算太熟悉。但电视剧行业的变化还是比较大的,演员之间不再像我刚入行那会儿那么平等。过去,我们会对表演出色的演员心怀羡慕和尊重,而现在有时反倒是那些有豪华配套设施的演员得到更多关注。

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陶昕然


深焦:这样的生态会让您觉得有压力吗?


陶昕然:对于无法改变的事情,我只能做好自己。就像我没有办法成为某些人,但我可以去拍《夹缝之间》这样的片子。这个项目带有我的印记,每个作品也是带有创作者的印记的。


深焦:回到最想问的问题,您觉得演员转型做制片人,对于35岁以上的女演员或男演员来说,是一种解困之道吗?


陶昕然:也许是吧。我非常渴望呈现像李青草这样有质感的角色,渴望与自己能力相匹配的角色。但市场或许觉得我只能演特定类型的角色,这也是我选择自己去做制片人的原因。


深焦:最后一个问题,您对其他想从演员转型为制片人的人有什么忠告吗?


陶昕然:哈哈,忠告?大家各自加油吧,自求多福!


- FIN -


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