《大话大话西游》试撞“喜剧+微短剧”化学反应,松天硕六兽分享实战探索

短剧的快节奏强叙事是新挑战,松天硕六兽坦言他们在每个单集中,都不断寻找“铺开更丰满叙事”与“五分钟内回收表达与情感”的平衡点。但短剧“更放飞、更过瘾”的创作空间亦是惊喜,喜人们这次大开脑洞尝试了更多有趣的喜剧情境,还为“西游”中不少熟悉的角色赋予了二次生命。

作者:蓝二‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

编辑:王子之‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

版式:王威

 

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谁家好汉后背刺字,像打草稿,不认识的字刺了划、划了刺,最后实在不行,刺了个拼音?


哦,喜人!很合理了!


这脑洞还在继续“飞”——“打不过就加入”、生存智慧很灵活的小木匠至尊玉,刚汗流浃背刺上“超级帮”刺青,另一帮派“玛莎拉帮”就攻下了山寨,他立马倒戈用滚烫的烙铁烙上了新帮派的马蹄印,可这时“单臂帮”又杀了过来,势要灭净不是单臂的人,至尊玉彻底傻了眼……


熟悉的主人公姓名,难免令人产生联想,确实,这正是经典电影《大话西游》的衍生作品、由周星驰出品的抖音“九五二七剧场”精品短剧《大话大话西游》。此次尤其吸引用户的因素莫过于喜人天团所组成的主创团队,蒋龙、张天爱监制、主演,王建华、松天硕导演,六兽、单新康编剧,包括付航、蒋诗萌、宋木子在内的33位新一代喜剧人集体参与进来。当下最受观众喜爱的生猛喜剧创作力量,尝试撞出“喜剧+微短剧”的化学反应,从近日上线的前四集来看,已经开了个欢快的好头


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这部短剧虽是对“大话西游”经典IP的重现,但正如身为监制、主演的张天爱所说,“如果只是复刻拷贝,我们这帮人也不会聚到一起”;更新的创意、更当下的表达、更年轻的形式,都是《大话大话西游》创作的关键。


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在接受黑白文娱专访时,导演松天硕、编剧六兽表示,这一次他们将在对当下社会的个体处境与自我认同的聚焦中,挖掘“西游”路上新的小人物故事


对“西游”情有独钟,他们带来怎样的新篇?


看到主创中的导演、编剧姓名,人们难免会联想到他们对西游IP的数次创新诠释。为什么会对这一命题如此情有独钟?


“我们并不是以IP够火、受众够多为前提去做改编,而是这个作品与自己真的有共通之处,它对我产生了重要影响,我希望由这种影响再去触动更多人。”松天硕这样表示,“只有带着这样的思路,有自己的真感受,创作才能让观众更有共鸣。”


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在今夏喜人对西游的出圈诠释中,松天硕扮演孙悟空


在喜人比赛期间松天硕曾说过的一句话,让六兽记到今天,“如果我们聊孙悟空,不讲反抗命运,那就何必是孙悟空”;在六兽看来,西游主题或许就是他们这帮人关于命运、热血与英雄表达的非常重要的载体


于是在这次的《大话大话西游》中,对命运的抗争,依然成为重要主旨之一;并且他们所述的“抗争”更有着自己进一步的思考,“我们选择反抗宿命,或许最终也无法改变自己的因果,但可能推动他人命运的改变,这也是抗争意义的一种体现”。这一独特的信念,更将在剧中化为他们致敬《大话西游》的最重要彩蛋——“月光宝盒”诞生的秘密


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编剧六兽


与此同时,由男女主至尊玉(蒋龙饰)与月光(张天爱饰)所诠释的爱情观,自然是剧中另一层重要表达;主创们更关注在其中落入当下的意识,即面对爱情中的依赖与执念,每个人还是应“更忠于自我、更爱惜自我”。


在男女主探索命运的过程中,《大话大话西游》还将以单元形式呈现一个个小故事,这些小单元汇集了喜人们的共创脑洞,六兽表示,其中一方面努力尝试了更多有趣的喜剧情境,另一方面“轻量级”地覆盖了许多贴近大家的热点议题,希望既好看,也能对观众们稍有启发。


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艺术性+吸睛度,喜人的新挑战


古装喜剧,可算是微短剧中比较新的题材品类,因此对于本身就是初始接触微短剧的喜人们来说,这次“古装喜剧+微短剧”的尝试,挑战颇大。


既希望保持艺术水准,又要实现短剧的快节奏强叙事,整个主创团队都下了很大功夫。


从目前已上线的前四集内容里,已经能感受到一些努力方向,典型如这部剧采取了横屏模式,可以看到画面中的场景信息更为丰富,镜头调度、光影美学等影像语言都相对更复杂。六兽说,希望能够给观众更多回味、回看的空间,“每次看还都能有新发现”。


主创团队都来自传统影视领域,在沟通中可以感受到,他们都拿出了与长影视同样的工作方法与心力,去追求一部短剧的精品。


比如,对于《大话西游》已经为人们所熟知的人物群像,主创们努力进行创作突破,赋予角色二次生命,无论角色大小,都尝试为其加分。观众可以看到牛魔王大boss身份背后的喜剧感、脆弱感反差,看到一个爱操心又生活化的“菩萨”,包括阴森恐怖的黑山老妖也有了更欢快抽象的一面。


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在这一过程中,喜人们再现“喜剧大赛”、“喜夜”疯狂创作模式,集体共创,对文本的完善不到拍摄前的最后一刻,都不算结束。松天硕告诉我们,喜剧“需要更多发挥出演员的能量”,因此大量的戏份,都会围绕具体表演者而进行贴合其个人特色的处理。


在拍摄现场,《大话大话西游》团队对于镜头捕捉和呈现的追求也是相当执着。松天硕与我们分享了印象特别深刻的一场戏,他们尝试在女主角月光身上致敬还原紫霞经典的“一滴泪”画面。实际拍摄时,沙漠大风不断干扰,张天爱尝试一遍又一遍不放弃,最终完成的那一幕,松天硕称它是“绝美一镜”。


这样的艺术性追求过程中,主创们其实并没有忽略短剧特性,努力将对短剧规律的探索融到创制的具体打磨中去。比如考虑到短剧分发模式下单集的独立成篇,在每集中,他们不断寻找“铺开更丰满叙事”与“五分钟内回收表达与情感”的平衡点;为了给不同单集创造不同的吸睛点,他们在叙事结构、视听风格、人物造型等等能想到的层面,也都努力放飞花样


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“更天马行空、更过瘾”的创作空间

下场实战才有真收获


“创作这部短剧,其实对我们来说是很幸福的一个状态,一帮人就围绕着这一个故事,想方设法把它实现,既是帮助自己,也是在帮助我们的朋友。我想当年青年时期的星爷等创作者做《大话西游》时,可能也是这样的场景。大家共同在参与一个时代。”编剧六兽说。


《大话大话西游》正是抖音与周星驰联合开发运营的“九五二七剧场”的第二部作品,这一剧场的出现,在于给青年创作者机会,鼓励他们的创新,由此也探索喜剧的新表达方式。


正如周星驰的经纪人陈震宇对黑白文娱所言,“现在面临的问题是喜剧越来越难做,你很难找到观众没看过的笑点,而短剧创作空间会更放宽一些,它更有可能创造出一些脑洞大开的东西”。


越来越多传统内容创作者也感知到这种创意空间,因此他们陆续加入到微短剧中进行尝试。此前“九五二七剧场”首部作品《金猪玉叶》的核心主创易小星就曾向我们表示,在短剧中可以做“有趣、有个性”的内容,他通过这一形式的实战去碰触观众的新口味


此次作为《大话大话西游》监制的蒋龙也认为,短剧创作“更天马行空、更过瘾”。其中不仅在发脑洞、玩结构,更突破的是,“大话”的框架充分放开,围绕着西游、孙悟空传统IP,曾经的电影人,当下的游戏人、“喜人”、“秀人”等做出的不同内容表达,都得以在这部短剧中实现了新的交互呈现


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在《大话大话西游》中,作为导演的松天硕再当“假大圣”;喜人的悟空梗、游戏的黑悟空梗、秀人付航的“猴”梗,都在这部剧中抽象碰撞。


THE  END

















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