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在国内文艺电影里面，有几个地标性的城市。如贾樟柯故乡系列里的汾阳，几乎成了小镇青年的圣地；出过大牛纪录片《铁西区》的沈阳、拍过《钢的琴》的鞍山；在我们河南，则是拍过《孔雀》《安阳婴儿》的安阳，拍过《鸡犬不宁》的开封。
潘采夫 | 文
《鸡犬不宁》讲了开封一豫剧团下岗职工的故事。
在文艺青年心目中，汾阳的地位十分显赫，但山西话硬邦邦一股醋味，不太好玩，朋友们在饭桌上神侃，还是河南话转引率最高。当高朋满座，在座的有河南人我，旁边就开始拽《孔雀》台词：“孔雀孔雀开屏吧，你没有俺嘞手绢花。”我开始大发议论时，老男人们齐声用河南话大喊：“甭停！”（注意：甭在此处读ｂｉｎｇ，二声）同样出自《孔雀》，张静初他弟跟女朋友在床上弄事，突然走了神，女朋友在床单下颤抖着喊出的台词，豫北口音。
《孔雀》在安阳拍摄，人们发现安阳话原来这么艺术。
《盲井》具体在哪儿拍的没弄太清，有些场景像是开封，有人说在渑池，看电影里长途车上又写着“三门峡——洛阳”，也许小煤窑是在山西，但人物说的都是河南话。王宝强是河北邢台的，老冒充河南人，河南话说的不地道。小说原著《神木》的作者刘庆邦，是河南新密煤矿上的作家，那河南话用的绝了。谁要能原汁原味背出《盲井》里的荤话，往往能在饭局上掀起小高潮。
尤其两个河南矿工领王宝强找小姐那段，王宝强说：“二叔，她脱我裤子。”矿工说：“那是给你治疗呢，请配合治疗。”矿工问价领班，领班说“我可贵，我得300。”矿工急了：“那咋，恁那儿镶过金边？”旁边女的搭腔：“谁说嘞，镶嘞钻。”矿工跟小姐一来一往，互相戏谑，意境全出，这种荤不拉叽的土话必须用河南话道白才有味儿。
《盲井》里的河南话相当经典，尤其是这俩矿工，一绝。
不要以为只文艺作品这样说话，老百姓日常生活也是这风格。俩人在路上碰见，一人打招呼，另一人回答：“叫恁姨夫弄啥嘞？”“不弄啥，问问小舅子吃了木。”“没呢，巧外甥要请我下馆子么？”眨眼之间几个回合，两人已互占了对方姨妈、姐姐、姑姑的便宜。这绝不表示俩人关系不好，相反，须平日玩得不错，但又不是一族或亲戚，才能开得起这样玩笑。请注意，不能骂对方爹娘，不省事的上去就问候对方老子，肯定挨一顿少林拳。
王双宝、李易祥这俩货，在所有说河南话的演员里是我的最爱。
在我印象里，小伙伴们在一起，向来以说话平庸为耻，村里往往有几个“能盖儿”，相当出口成章，你跟他说去哪儿玩，他回答：“大车拉驴吊——在（载）你。”你打牌赢他一局，他张口一句：“我倒背着手尿泡——不服（扶）你。”还是占了你便宜。村里也有些二杆子货，说话不看对象，有几兄弟不孝顺，老娘受不了要搬出去住，一儿对老娘说：“你去吧，我叫你走嘞快，来嘞疾，腚沟子磨掉一块皮。”
刘震云在《故乡相处流传》里写过曹丞相的故事：“曹丞相另一个爱好是玩妇女，姑娘也可，媳妇也可，寡妇也可，不讲究非处女不行。我为此还恭维过丞相，但丞相不在意地摆摆手，声明这并不完全出于爱民之心，很大成分还是属于个人爱好，他说：‘生瓜蛋子有什么意思？’”曹丞相路过延津（今属河南新乡，刘震云老家），村里人送女子供他享用，曹丞相客气了一下：“我这生活是否有些特殊化？”村里人劝他：“你想嘛，我们延津几十万人，连吃带日，还管不起你一个！”
不知什么原因，“妇女”这两个字，普通话和河南话说出来味道不一样，刘震云写这段的时候，连纸里都渗着坏笑，丫绝对是从生活中来。前几年回村，跟小伙伴下馆子，当年的小伙伴已成了村干部，一拍桌子喊道：“老板，上俩妇女！”其豪气干云之态，“妇女”二字与刘震云的一脉相承，令我大为心折。
《最爱》里郭永章唱的《吹牛》，是豫北话的极品。猜猜这货是谁。
刘震云小说里的河南话带着老腔，创造了新河南话的是李洱，《石榴树上结樱桃》里繁花说：“不就是吕秀莲那个老娘们吗，你一个大老爷们，堂堂的技工，还能让她给惹毛了？”殿军说：“行啊你，你也知道吕秀莲？不过，请你和家人放心，搞台独绝没有好下场。”不要以为作家在瞎白话，这段话简直是我们村知识青年的原版录音。看这本书时，得用河南话出声读出来，才能领会语言的妙处，必抓耳挠腮，必喜不自胜。
在体现河南话的幽默感方面，《石榴树上结樱桃》是我最喜欢的小说。
河南话不像北京话那么贫，也不像东北话那么油，河南话真的是幽默，但又不是常规的那种。有点黑色，有点阿Ｑ，还有点心酸。有唾面自干和听天由命，对苦难无以言说或者根本忘了，但骨子里还渗着苦难那种感觉。面带苦相，语有机锋，灰色幽默，此之谓河南人。
一朋友说：“你们河南人狡黠。”从那以后，时常琢磨，此词意味深长，如蛆附骨，内心不服，但又找不出另一个词替代。行事狡黠，所谓中国性格，也就是这样吧。
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