趣在古今画中游丨马麟

马麟，1984年生于天津，2006年毕业于天津美术学院国画系写意人物工作室，获学士学位；2011年毕业于天津美术学院国画系工笔人物工作室，获艺术学硕士学位；2011年至2017年任教于天津师范大学；2022年就职于杭州国画院。

我想所有人都憧憬着新的一天是快乐有趣的，尤其奔跑在快速发展的今天，重压之下对轻松闲趣的渴望可想而知。无论生活还是画画，我都喜欢在愉悦有趣的状态下进行，喜欢在过程中发现新奇、享受乐趣。在上班的路上看看蚂蚁搬家；面对宣纸时天马行空、心趣迸发。也可以说，我是带着不可不“趣”的偏执来探寻世界、深入艺术、阐释自我的。中国画是用已成的笔墨形态表现流动的生命，且有生命力的事物都有趣。趣根植于生命力，是培育我艺术之花的生命源泉。

趣字由走和取两部分构成，除了乐趣、志趣等意思外，还有主动获取之意，古通“趋”、“取”，有取才有趣。趣也是个动态变化的过程，当自我的境界提高时，才能对那一层次的趣味心领神会，所以各个事物的趣都不一样，每个人对同一事物感受的趣也不一样。对于中国画，我的出发点很简单，不喜欢给自己的艺术附加太多的包袱，一些历史性的或时下社会问题之类的题材在我的作品中很少出现，可能我不知所措，无法承载，只想给笔墨一个安静的氛围，一个快乐的世界，所以我的作品中的主角大多数都是悠游自在，天真可爱的状态。

十几年的学艺生涯，一直都是以“趣”当先，但这并不与传统相矛盾，反而是取传统之趣来静化我的灵魂，滋养我的艺术。疲惫不堪或夜深人静之时，打开画册，见到粱楷的简趣、赵孟頫的文趣、倪瓒的雅趣、八大的寂趣、潘天寿的霸趣等等，每每会心一笑，这些趣味勾起了我的心趣，毛笔便有了跳跃的灵感与欲望。近年所创作的《时代意象系列》《意象国风系列》《水墨罗汉系列》等作品，都是自我之趣或延续或依赖着古人之趣的体现。纵览古今经典之作皆“趣”意盎然，从题材选择到表现手法上，都来“趣”自如。古画的题材运用上，既有壮丽河山、小桥流水之趣，又有把酒吟诗、闲庭漫步之趣，等等，各种自然美景、生活细节、内心所思一应俱全，画者悦目，观者开怀。宋苏汉臣《百子嬉春图》中，孩子们放风筝、舞狮、抚琴、爬树、观赏书卷等等，玩得不亦乐乎；南宋《晚荷郭索图页》中，一只硕大的河蟹霸道的压在荷梗上；八大的《秋华危花图》中，倾侧欲倒的巨石与纤弱却自在的玉簪花形成强烈对比。还有些所谓不登大雅之堂的场景频频亮相于古代经典之列，如赵孟頫《浴马图》长卷中，马拉大便的瞬间也被描述得淋漓尽致，可爱滑稽，趣味横生，毫无违和感。

笔墨手法的不同取向直接导致风格趣味的差异，如十八描阐释的十八种风趣，吴道子的柳叶描取飘逸优美之趣；李公麟铁线描取方硬刚健之趣；粱楷的简笔描取简练酣畅之趣。唐代大红大绿、绚烂缤纷之趣到宋代的墨分五色、淡雅朴素之趣都是墨趣之美的不同展现。画作中形态与空白的妙思更为成趣，如粱楷的《泼墨仙人图》中，眼睛鼻子嘴巴全挤一处，额头占了整个头部的三分之二，加上高耸的肩膀与迈着大步的短腿，与畅快简洁的大笔触形成呼应，整个形象着实憨态可掬、幽默拙趣。明朱见深《一团和气图》中，人物成球形；明陈洪绶的《布袋和尚像》中，将盘坐的和尚处理成一块石头的形状。八大更是可爱，用翻着白眼的鸟鱼，转述着内心的不满。

古今经典之作幅幅皆趣，日常生活视野所到之处，处处皆趣，只是习画之人是否懂得识趣，识自然之奇趣，识古今之妙趣，识自我之心趣。艺术之路漫长无际，吾辈须用心品趣。

作品欣赏