《焚城》：远超预期的好看！

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藤井树观影团

2024-10-31 17:18发布于上海影视领域创作者

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《焚城》，远超预期的好看！
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最早看到预告海报的时候，以为还是惯常的港式预制菜电影，那种大场面、强阵容、题材硬核的标准商业片。
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电影开始20分钟，爆炸发生，高官登场，政治文戏铺陈开来，我们渐渐意识到，它不一样，论格局，论立意，论初心，论品质，《焚城》的制作都让人尊敬。
武戏文拍
《焚城》的强悍体现在各个层面，于我而言，它的政治惊悚感是电影最精彩的地方。它很“敢”，故事虽然是架空的，根却扎得很实。高层开会，立场不同，争执博弈，你来我往。
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就像《万湖会议》，在一场工作会议里，讨论处理一系列关联事务，但会议内容，事关人命，执行的每一次决策，都和百姓的生死息息相关。
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对话带来的冲击感很强，不亚于现场的爆炸。上位者埋下人祸，普通民众浑然不知，会议室里十几个官员就能决定七百万人怎么活，这种对比不用刻意强调，越平实越让人寒意凛然。
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火场一线烈焰滔天，掉队的消防员生死未卜，却不能用水，高层说“消防同事忍耐一下”，因为还有更要紧的辐射问题在优先处理；没有及时收到现场报告，空调房里的官员勃然大怒，与此同时，现场那边危机重重，每个人都在逆行涉险，咬牙硬撑。
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这种对照和呼应在电影里呈现了很多次，每次叠加，观影情绪都在激荡。一些场面细品起来很残酷：封锁辐射消息的人，担心辐射飘过来，要转移到临时指挥中心；他们的家人有知情权，可以提前离开香港，消防员却紧急集合，赶赴事故现场去。
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救火车的鸣笛声响彻夜空，泪目之余，也深感电影有魄力，有胆量，忧天下，赤子心。把镜头对准官僚，对准上层，对准资本，对准内部，这种自觉的审视和修正、警醒和呼吁，比多年之前的《寒战》还更进几步，很厉害。
消防英雄
有很多影视作品把镜头对准消防员，但《焚城》把这个群体拍得最具魅力，很动人。
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我是二刷时候才有余力关注消防员队伍里他们细微的互动，老总烟铲和新人细柱这组人物写得好极了，一个对自己的岗位充满职业荣誉感的新人，被值得信赖的老大哥悉心带着，烟铲喜欢对人说：“不用怕，消防员来救你了。”他马上退休了，最后一次出现场，也是细柱第一次出现场。
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烟铲很关心这个稚嫩的小孩，也很照顾他。灭火过程中时刻指点、叮嘱，做得好就拍拍头；爆炸发生细柱失落地吃不下饭，烟铲告诉他：“进到火场后可不是你一个人的事。”为了兄弟，也要对自己的身体负责；进危险区，他下车提醒细柱：“里面还不知道什么情况，要小心。”；紧要关头，细柱毫不犹豫站出来，烟铲拦住他说：“傻小子，还轮不到你。”然后自己下去了。
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还有很多个小细节在建构这组人物关系，所以最后的牺牲看得人心都碎了。双线叙事有效烘托了这份情绪，也让前线消防员的英雄形象更深入人心。
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我并不习惯用“英雄”形容他们，似乎要求他们必须英勇无畏、牺牲自己。电影没有刻意煽情，也不做奇观化的处理，都是具体的人在做选择，在讲感情，在用自己的肉身努力，这种良心、本性对照官场的政治思维，“英雄”意味不知不觉就显现出来。
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黎杰峰说：“我兄弟还在里面。”烟铲说：“几个人来就几个人走。”陈美恩说：“全力以赴拯救生命。”细柱说：“我知道消防不是一命换一命。”刘兆强说：“就算被解雇，我也不会强迫他们跟你行动。”
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人会被触动，会被感染，所以到最后，消防处长说服长官时说：“只想多救一个人，请给一次机会。”所有的官员都站了起来，那个时候，没有人可以再事不关己地抽离，高高在上地指示。
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电影最后写道“看似遥远，或许只有一步之遥。”，作为华语首部辐射灾难电影，它的突破程度和普世价值都独一份。在此之前，很少有人关注“洋垃圾”，思考废弃的电子产品与我们的生活环境有何关系，也不知道社会系统是怎样运转，政治与资本如何取舍城市发展的得失。
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值得一提的是演员的表演也非常好，这么优质、豪华的阵容，每个角色都立得住。最初人物接连登场时，会因为熟悉的面孔而觉得有趣、亲切，但因为故事足够精彩，往后看时已经顾不得其他，深深沉浸在每个角色的立场和选择中。
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一些琐碎的片段也很催泪，面对超市里抢购一空的货架，一位老人无声地把自己拿到的食物分给另一位；群众疏散要带上小狗，没有口罩就用丝巾罩住它的脑袋；抛锚的油罐车被路人们一起推动，大家自觉让出通道给救护车。灾难来了，大家一起面对，守望相助。
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电影里有好几幕辐射泄露，在地图上扩散蔓延的画面，创作者也直观地呈现了那种末日场景，死寂荒芜，满目废墟。还有那场假设的大爆炸，到二刷还是看得人头皮发麻，什么叫一切化为乌有，脑海里响起黎杰峰不甘的声音：“真的没有其他办法了吗？我们真的什么都做不了了吗？”范伟立说：“已经没有办法了。”
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那是我们会踏足、会呼吸的土地，尽管是部电影，尽管像个寓言，对观众的震慑还是很强烈。
电影结束出字幕时，旁边大哥看到富商高培德这个罪魁祸首的下场，愤怒地说：“这才监禁30年！”大家都代入了自己。
小切口，高概念，看似架空，实则切肤，这就是这部电影的意义。

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