在舞蹈热逐年升温的当下，“去上海看舞蹈”已然成为高频词。
荟萃12支“镇团之宝”经典舞段的《莫斯科大剧院芭蕾精粹》在上海大剧院掀起的热潮尚未退去，昨晚，《马林斯基剧院芭蕾精粹》又“接棒”亮相交通银行前滩31演艺中心。短短9天，俄罗斯两大芭蕾“天团”分别带着各自“压箱舞码”——史诗级舞剧《斯巴达克斯》、古典芭蕾“里程碑”《舞姬》争相竞艳，让人清晰看到同属俄罗斯芭蕾学派却又风格迥异的两支舞团的不同魅力。
不仅如此，上海舞迷的老朋友俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团也将于下月中旬闪亮登场东方艺术中心，带来《安娜·卡列尼娜》及《俄罗斯的哈姆雷特》。在第23届中国上海国际艺术节的舞台上，从舞剧《李清照》拉开序幕，到胡沈员的《敦煌归来》、杨丽萍的《荆楚印象》，国内外近20台重磅作品纷至沓来，“舞”动全城是随时都能感知的氛围。
昨晚散场时近10点，前滩31临时储物柜前，观众孙悦熟门熟路地取出小行李箱，她要赶最晚的高铁回苏州，第二天9:00还有早会。问她觉得演出怎样，她笑说：“有被美到。”这或许也是每个跨城、跨国来追舞的小伙伴最满意的回答。
图说：《莫斯科大剧院芭蕾精粹》剧照
如果说，不久前在上海大剧院上演的《斯巴达克斯》是一曲气势恢宏的英雄史诗，那么明晚将亮相前滩31演艺中心的《舞姬》则是带着浓浓东方色彩的爱情传奇。作为最考验芭蕾舞团实力的作品之一，舞剧传承了150年，而马林斯基剧院的这部《舞姬》也是被公认是当下留存最原汁原味的版本。
1877年2月，芭蕾舞剧《舞姬》首演，其编舞是帝国剧院（马林斯基剧院的前身）芭蕾大师、素有“古典芭蕾之父”美誉的法国编导马里乌斯·彼季帕。1941年，苏联编舞家瓦赫坦·查布基亚尼和弗拉基米尔·波诺马廖夫在查阅史料及历史舞谱之后，联手为基洛夫芭蕾舞团（今马林斯基剧院芭蕾舞团）创作了今天所见的芭蕾舞剧《舞姬》——这个严谨的版本保留了大量彼季帕原始编舞风貌，且更规整，自此成为之后所有《舞姬》的基础范本
图说：《舞姬》资料图
此次，在《舞姬》中担任索罗尔一角的是被中国观众亲切称为“飞人”的首席舞者金基珉，凭借超高技艺享有“轻功芭蕾第一人”的赞誉，在昨晚的GALA中，他的大跳所带来的“滞空感”也让人拍案叫绝。作为一名来自韩国的舞者，谈起俄罗斯两大“天团”的风格特色，他说：“莫斯科人较为外放，他们的舞蹈风格激情四射，而圣彼得堡更具人文气质，舞团风格则更含蓄、内敛、细腻。”（新民晚报记者 朱渊）