有个朋友问我，说我们把古人写的诗叫古诗，那古人把更古的诗叫什么？我说：就叫诗啊！

其实，这里的“古诗”有两个不同的概念。

古体诗与近体诗

在现代人的概念中，“古诗”是对中国古代诗歌的泛称。清末受西方文化影响，文人开始使用白话文写诗，这种诗体不受韵律和格式的约束，被称为“白话诗”，也叫“现代诗”或“现代自由诗”。

与现代诗相对的古代诗歌，就泛称“古诗”了。

但是在古代呢，诗歌的体裁又分为“古体诗”和“近体诗”，以唐初格律诗的诞生为分界线，严格讲究平仄、对仗、韵脚、黏连的诗都是近体诗，也叫格律诗。格律诗只有两种：绝句和律诗。

南朝齐、梁时期的诗人就已经强调声韵格律，并诞生了永明体，也称“新体诗”，但严格意义上还不能称作格律诗，又经历了百余年发展至唐初才有了最初的格律诗，代表作品是王绩的《野望》。这一时期的格律要求还不十分严格，还要等待沈佺期、宋之问、杜审言等人进一步的开发，直至诗圣杜甫横空出世，格律诗发展至巅峰。

近体诗——绝句、律诗

绝句两联四句，律诗通常为四联八句，每句或五言或七言，一个字就是一言，所以有五言绝句、五言律诗、七言绝句、七言律诗。

后来在律诗的基础上延长就有了排律，十句以上的律诗就属于排律了，除去首尾两联，中间每一联都需要对仗，创作难度自然也更高了。

举个例子，杜甫绝笔诗《风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友》就是一首五言排律；与之相对同样是杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》，虽然每一句都是五言，但并不符合平仄、对仗等要求，所以是一首五言古诗。

另外还有一种较为特殊的六言绝句，由于其天生在声律上的缺陷，并不适合吟咏，所以作品不多，也常常被人忽略，宋以后几乎没有人再创作了。

古体诗·古绝句、杂言、乐府、歌行

从《诗经》里面的四言诗开始，到六言为主的《楚辞》，再到两汉、魏晋、南北朝的乐府诗和五言为主的诗歌，广义上都可以称为古体诗，也称为“古诗”、“古风”。

近体诗没有四言，所以不必多说，看到四言诗必定是古体诗。

古体诗主要以五言、七言为主，称为五古、七古。我们比较熟悉的《古诗十九首》都是五言古诗。唐以后的诗人作古体诗，有时会在诗题中写明“古风”或“拟古”，比如李白的《古风》（五十九首）和《拟古》（十二首）。

这里又有一种特殊的绝句，叫“古绝句”或“古绝”，顾名思义，就是不受格律约束的五言二韵的小诗。大体上你看到唐朝以前的五言二韵的诗，都算作古绝句。李白的偶像谢朓写过一首《玉阶怨》就属于五言古绝句：

夕殿下珠帘，流萤飞复息。

长夜缝罗衣，思君此何极。

杂言诗是指每句字数不固定的诗歌体裁，通常为三言、四言、五言、七言混杂，当然杂言是自由的，最少一言也有，最多十数言也有。这种杂言诗字数都不一样，当然不是格律诗，属于古体诗范畴了。

乐府和歌行，在形式上没有分别，以乐府曲调为题就是乐府诗，自拟题目就是歌行体。比如“蜀道难”，它本是魏晋时代就有的调曲，所以李白的《蜀道难》属于乐府诗。而杜甫的《茅屋为秋风所破歌》是自拟题目，就是歌行体了。

小结

总的来说，区分古体诗与近体诗，从时代上，唐以前是古体诗，唐以后有古体诗也有近体诗。从创作形式上，主要就是看有没有遵照格律进行创作。

这是一种大体上的区分方式，但古体诗与古体诗又有不同，近体诗与近体诗也有不同；律诗为什么比绝句多两句，两者之间有什么关联；为什么白居易又倡导了新乐府运动，和乐府旧题又有什么不一样？

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