陆续介绍了台北故宫所藏，五代时期画家，巨然和尚的近十副作品，还有很多大作，例如收藏在日本的《山居图》，美国大都会博物馆的《湖山春晓图》 ，上海博物馆的《万睿松风图》（李唐也有一副同名作品），美国克利夫兰博物馆的《溪山兰若图》，收藏在台北故宫的其他几幅如《阔浦遥山图》等台北故宫均未公开，找了很久都没找到。这些我都找不到高清的图源，网络上被PS的五颜六色的图片我就不拿来介绍了。其他能找到的只还有几幅在集册中画作了。
阔浦遥山图 全幅尺寸307x152
北宋《宣和画谱》著录了御府珍藏的一百三十六件巨然之作，几乎都是山水。现存的巨然画迹全无名款。画上署款，起于北宋，五代绝少，断为巨然之笔，系因循旧说。作为巨然的画风，《万壑松风图》轴、《秋山问道图》轴与史载最为接近，两者笔迹亦相去不远，其次是《山居图》轴。由于巨然的艺术活动地跨南北，画风有异，在传为巨然的山水画中出现了两类不同的画风。其一是《层岩丛树图》轴、《萧翼赚兰亭图》轴和《溪山兰若图》轴等。这些古画在不同程度上掺杂了北方山水画的造型、构图及笔墨，可推演出巨然在北方的艺术面貌及其对北方传人的影响。其二是《溪山图》卷，仍然保留了江南水墨山水的风韵。这两类古画，确定何者为巨然真本，尚缺直接的论证依据。但可以确信，多系宋代高手之笔，可作为宋代巨然传派的代表之作。巨然的画传世绝少，明末河南睢州人袁枢（袁可立子）继董其昌之后，为收藏董、巨作品的集大成者，董、巨作品之富超过董其昌。枢父袁可立乃明末抗清名臣，曾备兵数万筹募登州海防，明亡后，枢誓不仕清，抑郁绝食而死，作品受文字狱波及，藏品流失无算。杖藜秋爽图是台北故宫《名绘集珍册》中的一页，描绘湖山佳处，高士拽杖携琴童漫步于桥畔。远山透迤，村落掩映于密林之中，近景丘陵巨石中生一高大奇树占满半面画幅，秋风似生出于其中。
裱边题签作巨然，然与巨然不类宜鉴为宋、元人作品。
五代 巨然《杖藜秋爽》名绘集珍册 编号：K2A001233N000000002PAA 朝代：五代十国 类别：未分类 作者：巨然 形式：册(折装‧方幅式) 本幅尺寸：23.3x22.7
山水图是台北故宫《历朝名绘册》中的一页，描绘层叠山峦，山麓溪畔，曲径通幽，林间溪边有茅屋数间，土复石隐，圆浑厚实。山顶多“矾头”，坡石用长、短披麻皴描绘，不求奇峭而显得平和凝重。山体用淡墨烘染，而于山石之凹处以浓墨、焦墨点苔，以显现江南山水之湿润郁秀、生机流荡。
唐宋元集绘册 《放艇青谿图》
图片来自台北故宫“故宫典藏資料檢索”