邱华栋与朋友们分享《空城纪》 用文学复活“五星出东方利中国”背后的人与情

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分享会现场

封面新闻记者 吴德玉 张杰 摄影报道

“空城”之上,何来蜀锦传奇?“蜀锦传奇与盛代元音”——10月11日下午2:30,著名作家邱华栋携长篇新著《空城纪》做客阿来书房,举行新书分享会。在青年评论家刘小波的引领下,邱华栋与梁平、李明泉、罗伟章、卢一萍等作家、诗人、评论家展开对谈。大家欢聚一堂,让邱华栋非常感动,觉得这更像一个朋友局。

邱华栋:小说的六分之一是写蜀锦传奇

2024年8月,邱华栋积三十年文学积累之功所写的长篇小说《空城纪》由译林出版社出版。其中《敦煌七窟》一章,曾在《十月》杂志首发,反响热烈。龟兹、高昌、尼雅、敦煌……六座西域古城在故事中复活,一座座废墟还原成宫殿城池,一个个人物从魏晋汉唐史书,从壁画雕塑中走出,他们有了市声人烟,有了冷暖表情,他们的生命被瞬间照亮。文学的书写魅力在于,让人似乎能听到历史深处那些脆薄的窸窣的声音……

落座后,邱华栋非常感慨,“没有想到阿来书房的氛围这么好,场子这么大,而且人也这么多。”据了解,现场全是他的朋友和文学界的同行,还有一些发小级朋友。对于分享会,他认为:“应该是一个朋友场,一个美妙的天府之国文学场,我觉得特别的激动。”

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邱华栋和朋友们

话题从“蜀锦传奇与盛代元音”这个题目开始,邱华栋讲述:“之所以叫蜀锦传奇,是因为我这本书里和中古时期的蜀国有关系。在这个小说里叫尼雅四锦,尼雅是一个音译,是新疆和田往北走的一片废墟,那个地方出土了一些汉代的织锦,这些织锦基本被专家确定为都是蜀地出产的。这些蜀锦进入了长安,从此进入了丝绸之路,在伟大的丝绸之路上,蜀锦在流动,所以我觉得在东汉的时候,蜀地的锦帛就在丝绸之路文化中扮演重要的作用。于是我这个小说六分之一是写蜀锦传奇的,是跟四川有关的。就丝绸的传播史来讲,蜀锦是丝绸之路最早出现的丝绸制品,蜀锦确实是一道传奇。‘五星出东方利中国’出现在近两千年以前的蜀地出产的锦帛上,对我们今天的人内心会唤醒奇妙的情感。”

邱华栋出生在天山脚下, 他自称作为一个文学少年,写作已经超过40年了,“我一直在写,从来没有停息过。昨天晚上开完一个重要的会议,回去写了1小时才睡觉。”他的勤奋令在座的朋友们十分赞叹。

邱华栋与大家分享:“我觉得写作是自我发现的一种方式,同时也是高级的智力活动,不能完全讲游戏,游戏这个词今天被矮化了,其实它是很有意思的创作性的东西。在座各位都是写东西的,我觉得特别好,我们都要保持这种状态,一个人活在世界要做特别有创造力的事,不断通过活动发现你自己。”

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阿来书房气氛热烈

评论家与小说家热议《空城纪》:一种全新的结构空间

《空城纪》,邱华栋前后积累了三十年,写了六年,他希望通过这本书,让大家可以非常迅速进入到西域大地,对新疆的历史文化有一个了解。“通过我的文学想象,把大家召唤进两千年时间的空间,经历古城废墟之上曾经有过的人,曾经有过的那些古人的身影、声音、气概,等等,这是我的初衷。”

分享会现场,有中国作协诗歌委员会副主任、中国诗歌学会副会长梁平,中国文艺评论家协会副主席、四川省文艺评论家协会主席李明泉,《四川文学》主编罗伟章,《青年作家》副主编卢一萍。

李明泉读了《空城纪》感到非常震撼,“没想到一部小说的历史跨度那么长,史料那么丰富,想象力那么的奇特,甚至我看到中间有些章节的时候,还让我含泪,因为他把情感、人性都放在这六座空城当中来写。”这部小说给李明泉最突出的印象是,它超越了长篇小说常规的写法。这种结构,用邱华栋自己的话来说,是石榴式的结构,李明泉认为:“在我们的阅读经验中以前是没有的,给我们一种全新的结构空间,另一点,他突破了历史小说的写法。他是在大量的考古、实证、文献、雕塑、画像当中寻找蛛丝马迹,这是研究性的写作。”

罗伟章对邱华栋还原历史的能力深表佩服:“一个作家写大的历史事件是很简单的,但是我们要深入褶皱、机理,感觉古人就是这种习惯和思维,这就难了,这就是考验作家的地方。我觉得《空城纪》里,包括这些器物,这些古人走过的路,他们的斑驳、昏沙、荒凉,这绝对不夸张。如果我没有能力,我要写大的事件,那我一定有夸张的东西,越是胆子大越是熟悉越是不夸张,这个小说有还原历史的能力。《空城纪》就是跟一两千年前的古人对话,现在华栋做的事情,就是让这些干尸一具具复活,要赋予他们体温和呼吸。”

卢一萍曾在新疆生活过很多年,他本是想“证明华栋兄书里的六座古城的历史和细节的真实性”,因为书中的很多古城,除了楼兰只去过两次,其他古城他都去过很多次。卢一萍透露,很多年前,自己就有华栋兄那样的雄心,“我原来想写36个短篇小说,最后只写了两个,因为非常难写。拿到《空城纪》之后,我非常惊讶,他竟然用了40万字复活了那样六座古城。我看的时候我很震惊,当这六个巨大的部分组合成一个完整的石榴时,从某种角度不是一个石榴,它是一个星球。”

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分享会海报(主办方供图)

诗人梁平:从文本意义上,有破圈的感觉

梁平说自己只是客串,在座的都是小说家与评论家,自己是写诗的,但作为华栋的多年好友,还是想好好谈谈这本书。直至昨晚,梁平还在阅读《空城纪》,并做了很多标注,他把这本书当长诗来读。“从文本意义上,有破圈的这种感觉,我真是愿意把它当作一部长诗来读。从头至尾充盈着满满的诗意。”

梁平在读这本书之前,其实是有担心的:“读这类书,我特别担心像有的作家一样,运用大量的典籍,给读者造成阅读障碍。这本书特别注重细节,书中百分之八十是对历史的想象力,有着巨大的历史承载力,但华栋把需要深入的典籍和史料浅出成为《空城纪》,对文学范式有非常好的建议。”

邱华栋在书中用文字复活了“五星出东方利中国”锦护臂背后的人与情:面对敌人,细眉公主最终服药与夫君一道死去,唯留下锦护臂掩埋数千年,一醒惊天下。梁平形容:“尼雅四锦里的细眉公主的丝绸之路,是一条凄美之路。汉家女细眉公主的婚姻也是精绝国一直想得到汉唐丝绸的一场交易。细眉公主冒死把蚕卵藏在发巾里历经重重关隘,直至把蚕种带回了精绝国,蚕卵孵化成蚕,成蚕吐丝、结茧,蚕蛾破茧再蚕卵,生命循环的过程也是汉唐交融的过程。”在他看来,这是神来之笔,这是诗人小说家才有的奇特的想象。梁平觉得发巾里的蚕种与阿来《尘埃落定》里的耳朵里开出的花朵有异曲同工之妙。“《空城纪》历史的承载和历史的想象给了我们太多的感动和惊喜,感谢华栋。”

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