武侠动作片《捉刀人》的片尾彩蛋特别提神，正在酒馆喝酒的捉刀人成瞎子（谢苗饰），伸手接过一个飞书，打开后是一纸豺狗的悬赏通缉令。至此，释小龙主演的《捉刀人》与谢苗主演的《目中无人》系列来了一个梦幻联动。用导演秦鹏飞的话说，这个彩蛋也证明了“捉刀人宇宙”开始形成。
谢苗饰演的成瞎子在《捉刀人》的片尾彩蛋中现身。
由爱奇艺出品，魏君子担任总制片人，秦鹏飞执导，释小龙领衔主演的武侠动作片《捉刀人》已于9月28日在爱奇艺云影院独家首映，讲述了与成瞎子齐名的捉刀人“豺狗”裴兴（释小龙饰）以“打不死”著称，原本冷血麻木的他，见证坚守正义的好友被强权杀害后心中侠义被唤醒，他决定以牙还牙奋起复仇严惩恶人，此外还不得不与各路武力超群的捉刀人一决高下。影片延续了《目中无人》系列的世界观，将该系列中的“捉刀人”概念升级打造为全新武侠IP。
《捉刀人》延续了《目中无人》系列的“捉刀人”世界观。
整部戏拍摄周期26天，动作戏就占了将近2/3。导演秦鹏飞曾经执导过动作片《东北警察故事》系列，为《目中无人》系列做动作导演，在接受新京报采访时，他透露，每次参与创作拍摄时，他都会根据人物性格去设计动作方向，动作戏要真实，要让观众相信，这次在拍摄《捉刀人》时，有三场戏在动作设计上做了尝试，每一组的招式可能到了20招左右，这几乎在别的戏上很难见到。
【主题】
打造一个“捉刀人宇宙”
新京报：《捉刀人》这个项目是从什么时候开始推进的？
秦鹏飞：应该是《目中无人2》（2024年2月10日上线）做完的时候，我们和制片人魏君子老师就开始聊，《目中无人》两部戏只有成瞎子一个捉刀人，后面我们就想多做几个人物，把《目中无人》中的世界观延续下来，打造一个“捉刀人宇宙”。
新京报：在剧本策划阶段，如何讨论整个故事走向的？
秦鹏飞：我们当时其实是想做一个古装版的《疾速追杀》，就是男主人公一路被其他的捉刀人追杀，类似这样的一个大框架，再加入一些事件放进来，这样能捎带着把其他一些捉刀人带出来。片中有句台词：“豺狗拼、女鬼阴、瞎子狠、白头刀下无活人”，里面的四个捉刀人，除了女鬼之外，其他三个都在这部戏里出现了，我们肯定希望他们在之后的系列里出现。
《捉刀人》剧照。 通过台词带出四大捉刀人。
新京报：片尾谢苗饰演的成瞎子出现，正式与《目中无人》系列有了一个联动。
秦鹏飞：这个彩蛋好多人看完都挺期待，其实就是证明我们做的“捉刀人宇宙”已经开始了，要不然我们也不可能布这么大的局。
新京报：结尾这场戏是谢苗什么时候拍的？
秦鹏飞：那是我们拍的第一场戏，在筹备还没有开机的时候，就先把那场戏给拍掉了。
【演员】
释小龙颠覆形象，“没这么沧桑过”
新京报：今年8月份上线了一部你和释小龙合作的电影《打黑》，从拍摄时间上，这两部戏哪一部在前？
秦鹏飞：《捉刀人》去年9月底开机的，《打黑》是去年年底拍的。
新京报：当时怎么想到找释小龙来演《捉刀人》？
秦鹏飞：因为我们公司主要就是做动作片，还是希望演员能有动作标签，这样能够让人信服，小龙从小习武，一直在拍动作电影，自然而然就想到了他。说实话，你放眼现在国内，能找的人也屈指可数，而且我们私交也挺好。
新京报：你们之前是通过合作什么影片认识的？
秦鹏飞：我跟他认识有10来年了，2011年释小龙拍了一部古装剧《自古英雄出少年》，我做动作副指导，那时候就认识了。当时还聊天说以后一块做动作电影，结果转眼都过了10多年了。
释小龙在影片《捉刀人》《打黑》中以颠覆形象出镜。
新京报：《捉刀人》中释小龙的造型很颠覆，在形象上是怎么考虑的？
秦鹏飞：这部戏的造型，对他来讲其实是有史以来颠覆最大的一次了，跟他之前演的一些作品都不一样，他就没有这么沧桑过。我感觉他现在需要一个让观众重新认识释小龙的机会，所以《捉刀人》，包括《打黑》，我完全把他的整个形象颠覆了。拍《打黑》时，我让他提前两个月，洗脸不要用洗面奶，什么都不要用了，再晒黑一点，他当时还说要练再瘦一点，我说不要，这样就行，哪怕胖一点我都接受。我希望他的造型刚出场的时候，大家完全认不出来。
【动作】
打戏要有性格：兽性打法、短钉武器
新京报：对于这部电影的动作风格，导演和动作指导在拍摄前是如何讨论的？
秦鹏飞：剧本基本上定了之后，我们会根据人物性格去讨论他的动作方向。比如，释小龙演的裴兴，外号叫“豺狗”，他为什么叫“豺狗”？我们就会往这个方向去考虑他的动作。前期，他的动作永远不按照章程，都是在地上滚来滚去，甚至用嘴咬，非常有野性的一种打法，到中段的时候，他的腰永远没有站直过，你仔细观察就会发现他这一路打过来，动作方向是从一个野兽慢慢回归到了原来的军人，最后他又重新拿起自己的战袍，自己的战刀。结尾的时候，我特意拍了一个他站得笔直的镜头，他要为自己活，这个人物有一个变化过程。
裴兴在《捉刀人》中使用的武器是短钉。
新京报：片中裴兴使用的兵器好像是个钉子，有什么特别含义吗？
秦鹏飞：对，是一个短钉，这是我们专门给他设计的，我们不想让他佩戴一个比较扎眼的刀剑在身上，还是想把这个东西隐藏起来，偶尔用到的时候才会拿出来，这主要跟他的身份有关系。他虽然是捉刀人，但他不想杀人，就用钉子把人钉住，防止逃跑。这部戏里所有演员的武器都是根据他们的性格专门设计的。
新京报：结尾裴兴和唐文龙饰演的韩鲁有一场打戏，视觉效果特别漂亮，像是打铁花，这个点子是怎么想到的？
秦鹏飞：还挺机缘巧合的，早年拍武侠片《剑雨》的时候，里面就有火刀。拍《目中无人》时，我就突然间想到，就把火刀元素加了进来，成瞎子在结尾用了。这次《捉刀人》中，韩鲁用的那把火刀又升级了，火全都是真实的，不是CG做的，是我们一点点试验出来的。最后，裴兴怎么来破韩的火刀？最初我们也没想好。那天拍摄的时候，现场有一个火盆，里面木炭烧得旺旺的，风很大，一吹就把木炭里的火星子吹出来了，非常漂亮。我就想，火星子这个点能不能用到，正好那天我在短视频平台上看到了打铁花，又漂亮又浪漫。本身武侠片对我来讲，就一直是一个非常浪漫的东西，所以我们就设计成打翻火架子，把它变成打铁花的形式，用火星子灼到韩鲁的眼睛，让他看不到，才使裴兴有机可乘。
《捉刀人》中的火刀在设计上参考了打铁花。
新京报：好像片中有三场动作戏用了一镜到底的拍摄方式？
秦鹏飞：也不是一镜到底，只是每一组的招式比较长，可能到20招左右了，这几乎在别的戏上很难见到。像裴兴跟白头公（淳于珊珊饰）、燕易川（刘峰超饰）以及和他两个同袍之间的动作戏，打的都是比较长的一些招，非常耗费时间。我拍动作戏要求还比较高，基本每一条不会那么轻易就会过，一条最少得十几遍。这一个连贯的动作最少得两个小时，很考验他们的耐心，也特别考验演员的动作功底，如果演员不会打，我这些东西完全实现不了。
新京报：我看爱奇艺云影院还推出了电影的黑白版，黑白版观感会有什么不同？
秦鹏飞：我还挺推荐大家去看看黑白版，因为黑白版可能更纯粹一点，比如说，一些场景事物可能会淡化，更着重于看演员的表演、动作，看的时候会更专注一点。
【特点】
“我的优势是拍得比较实，拳拳到肉”
新京报：你作为动作指导或导演的身份，打造了《东北警察故事》系列、《目中无人》系列、还有《制暴》《打黑》，在网络电影中都取得了不错的票房和口碑，你觉得成功的秘诀是什么？
秦鹏飞：我认为没有什么秘诀。对我来讲，我每拍一部戏，自己要相信里面发生的一些事情，因为只有我自己相信了，才有可能让观众去相信。包括打戏，也要以真实作为前提。
导演秦鹏飞（图中挥刀者）在影片《捉刀人》拍摄现场。
新京报：动作戏如何让观众相信？
秦鹏飞：动作戏更需要让观众去相信，镜头前打出来的东西真不真实，夸不夸张。可能我的优势是拍得比较实，拳拳到肉，包括有一些威亚动作，我也不会无缘无故就飞，会借助一些物理性的东西去完成这个动作，使其动作合理化。
《捉刀人》中的动作戏设计拳拳到肉，相对写实。
新京报：很多观众都说，动作电影或武侠电影基本在院线中逐渐消失，网络电影反而却扛起了这个类型的大旗，你怎么看待这种说法？
秦鹏飞：我认为是没有人去做这个事，尤其在院线来讲，它投资成本高，更残酷更现实。因为现在很少有人去做武侠电影或时装动作片，院线电影没有一个成功案例给予到资方或制片人，他们没有看到这个类型在院线的回报，就不敢轻易去尝试。所以，只有去网络平台做这方面的尝试。我们最刚开始做《东北警察故事》的时候，拍下来才花了600多万，《目中无人》成本是800万，这个资金去拍院线想都别想，可能人家拍一两天就烧没了。但是，我们借助网络平台，可以完成我们想拍的东西。最开始我们做的时候，也是做好了最坏的打算，可能会赔钱，先把最坏的打算想好，然后大家一块决定去不去做这件事情，还好我们这个团队都是对动作电影非常热爱的，才有了后来这些作品。
新京报记者 滕朝
编辑 黄嘉龄
校对 张彦君