小彭:这个剧场在这个地方就是很有特色,周围全是四合院,里边呢也比较复古,很有传统艺术的那种氛围。现代的剧场要演的话,可能人多一点,在这儿就是感觉氛围特别好。
马立克:咱没法跟现代的剧院和剧场来比,但是在当初的话,它这个戏楼算是比较大的。修这个戏楼核心目的就是能够在戏楼里边说家乡话、品家乡菜、看家乡戏。我们现在把它复原,最核心的也就是基于这个戏楼。我们现在看到的这个面貌其实是乾隆6年修改完成以后的一个面貌。现在一共是133个座位,楼下109个,楼上的话这边3个卡座,那边3个卡座,一个卡座可以坐4个人。现在颜料会馆是唯一一家到现在为止每周都有演出,都有“会馆有戏”演出的这么一个会馆。
李明:这是北京胶印厂当时修机器的地方,整个空间一共400平米,当时在设计这个剧场的时候,像灯光就是满铺的这样一个设计,无论是哪个方位都可以设置舞台和观众席,同时后边的大门也可以打开,既能够进行布景操作,也跟园区形成一个大的剧场的概念。大型演出的情况之下,整个剧场就是舞台。
李明:这个烟囱非常有代表性,算是一个时代的产物,我们也是希望既不让它像一个废物一样老在这儿站着,同时也有更新的面貌,所以我们把它改造成一个环境指示系统。现在您看到的是PM2.5的指标,它不是温度。那个黑色的半圆部分,它会显示温湿度,还有风力。这个烟囱在这儿,一方面能够让大家一看到就知道它是一个工业建筑,同时也能够发挥出一个新的作用来。
陈雪:我们是中轴线在地文化博物馆,那肯定是要传播我们中轴线的文化。同时,中轴线申遗成功以后,我们觉得应该站在更高的国际视野去做这件事儿,所以我们把它定位为文化的高地以及品牌的高定,作为更加国际化和艺术文化交流的一个大平台去做。其实世界遗产这件事就是我们既要关注自身的遗产,也要关注和世界遗产的一个并存和共生。
王熹:我们要打造的是整个中轴线文化的一个文化体系,由我们书店来发起。大家都知道北京中轴线跟世界各地的中轴线不太一样的是它并不是一条直观的线,北京的这条中轴线是文化的一个叠加。所以在观中地理位置上做这个观·书殿,一是审视整个中轴线的文化文脉,二是作为核心的一个点去把中轴线文化,还有延伸出来叠加起来的这个文化做一个集合。
(转载请注明本文来源及记者、编辑等信息)