终于空闲下来，好好跟大家唠唠国庆档了。短短6天时间，今年的国庆档不少作品，迎来了票房口碑双扑，当然也少不了经典的“退出”名场面。
年年的国庆档，都称它是被主旋律承包的档期。其实不难看出，今年的国庆档，主旋律电影并没有我们想象的那么多。今年整个院线平平无奇的表现看下来，电影几乎都被打上了“现实主义”的烙印。
但今年的国庆档，就有这么一部片子，既有疯劲儿，又有理想化。看完感觉像是《后会无期》，被拍成了寻找孩子的题材。
要说矮子里拔高个，它从某些程度上来说，确实应该被拔一下。
复仇爽文的外壳，目标一致的三个家长。今天来聊聊这部，《浴火之路》。
【1】
主角团三人，崔大路、李红樱、赵子山。
崔大路（肖央 饰）当年为了泡妞，把孩子丢在路边，结果被人拐跑了；
李红樱（赵丽颖 饰）前夫本来是个黑道混子，后来跟着大哥走上了拐卖儿童的道路，把自己的孩子也拿去冲业绩了；
赵子山（刘烨 饰）孩子被拐，找到的时候已经是一具冰冷的尸体了，老婆也发了疯，卖了房子丢了工作，走上了报仇之路。
其实从片名和海报就不难看出，这部电影主要的剧情刻画一定是在路上，这三个丢了孩子、也丢了魂的家长，也就在这样的路上，组成了一个临时的寻子团。
当然，这三个人也各有各的用处吧。
首先是崔大路，为了找孩子动用了不少手段，但年纪轻轻正是血气方刚的时候，犯了点事，进去蹲了几年，丢了个叫小狼的儿子，他自己可能就是那匹大狼。
再就是赵子山，以前是警校的训练员，力气和功夫是在整个电影里几乎没有对手的，无时无刻给人一种虎视眈眈的感觉。
李红樱和他们不一样，作为女性来说，她有天生的母性光环，以至于快饿死在路上的时候，从天而降了一只兔子，她的第一反应是这兔子能挤出奶。
再就是她为了救孩子，也有那种能豁出去的勇气，但这个角色的多面性，我想留到后面跟大家详细唠唠。
从这三个人的定位出发，也就不难理解电影的英文译名里“Tiger, Wolf, Rabbit”的关系，于表层来讲，是这三个家长悬殊的战力值，于深层来讲，这三种动物的天性，也在寻子之路上发挥了各自的角色特点。
这个设定观众们一定不陌生，同样是三人组，《周处除三害》也是这样定位主角团的。
三个人要出发去昆城寻找一个人贩子窝点，因为据可靠消息通知，孩子是被那个窝点的人贩子拐走的。
好巧不巧，是李红樱前夫的上级。
这对于现实主义的作品来讲，像极了一个荒谬的传说，替子报仇，还得找人贩子前夫哥来打关系，六人定律还能这么用啊。
离了前夫哥，三人组就会像全天下寻子未果的孩子一样，在茫茫人海捞一个定海神针，倾家荡产、得之不易。
三人组这一路下来，就像三个亡命之徒一样，刷点副本找点线索，然后不停地打怪升级、打怪升级、打怪升级，最后的目标就是要献祭生命、救出公主。
整部电影靠这个逻辑理解，我觉得就很合适，不需要代入过多的复杂情绪，也不用绞尽脑汁去探寻人物动机了。
但毕竟这还是一部打拐题材的电影，发疯也好，爽文也罢，我们终究还是要从这部片子里，看到一些具体的存在的。
【2】
我想把这部片子放在两个环节里浅浅地探讨一下：公路戏的环节和打斗戏的环节，其实也就基本上对应了电影的前半段和后半段。
影片的前一个小时，用了大把的时间，单独塑造了崔大路这个人物的背景故事。
首先是交代了他刚刚出狱的这个身份，然后讲述了他丢孩子的具体细节。
从底层逻辑上出发，崔大路的寻子之路，是最符合我们日常理解的拐卖儿童的逻辑的：因为父母的疏忽，导致了孩子的丢失，从而踏上了代价巨大的寻子之旅。
对于李红樱和赵子山的人物背景塑造，则是故弄玄虚地放在了三人已经踏上去往昆城的道路上，在我看来，如果是靠这个安排推进剧情，倒是大可不必的。
因为三人中，抛开李红樱和崔大路的感情来说，赵子山这个突然出现的第三人，他们本可以选择放弃，如果是要钱，以崔大路90年代背景下的KTV老板身份，是完全有可能东山再起的。
而对于李红樱个人而言，失子之痛在还没有完全被暴露出来的情况下，就贸然地安排她去相信了一个陌生人，逻辑上我是觉得说不通的。
大家探讨比较多的是那场迷路的戏，三个人在荒郊野岭遇上了鬼打墙，开了很久还是在原地周旋，狂风就在一瞬间毫无征兆地出现了，天降的兔子是福还是祸，我们在那一瞬间是不得而知的。
但在这段戏中，一方面是将李红樱的母性光环放大到了极致，另一方面也拉近了三个人之间患难与共的距离，本来是兔子闯进了一个如饥似渴的老虎口中，却被另一只兔子解救了出来。
很多人说，这里就是三人寻子之路的终点，三个人命丧于此，在我看来并非如此，退一万步说，这样的解释在大部分的电影中都能套进模板，那干脆就不要把后面的部分再拍出来，让大家幻想了。
这种蒙太奇的手法下，必然是会有一部分内容走向意识流的，换句话说，在电影本身的逻辑线缺失的情况下，它很难通过这样一场突如其来的“灾难”说服观众，导致它变成了一段让人浮想联翩的“隐喻环节”。
正是在这里，花了将近一个小时的时间，才交代完了全部的人物动机。动机交代结束后，赵子山这个角色在很短的时间内，就完成了属于自己的人物使命，而另外两位主角才刚刚踏上不归路。
也就把影片从前半段的公路戏，拉进了节奏更生猛的打斗戏之中，崔大路在听闻了赵子山的整个心路历程之后，必然是燃起了斗志的，但很迷惑的点又接踵而至。
明明他自己也丢了孩子，怎么到了影片的后半段他被李红樱睡了之后，目标行为就变成了去给李红樱的孩子小叶子当后爸，而对于他自己的孩子小狼的寻找，几乎是一笔带过。
可以说是恋爱脑的宣誓，也可以说是他步了老侯（潘斌龙 饰）的后程，但我觉得这段内容的先后逻辑，不至于，也不应该。
【3】
回想至此，我印象很深刻的就是，三个人不顾一切勇闯人贩子豪宅窝点的那段戏，李红樱为了救出孩子，嫁给了老金的傻儿子，就那么水灵灵地发现这个儿子并不傻，而是装的。
三个人的信息不对等，导致了外面俩男的还在英雄救美，里面的李红樱一瞬间就拿到了犯罪证据，但明明李红樱前半段还在为了找小叶子犯傻。说白了，我们是想看大女主戏，但也不是这样强行的大女主戏。
在我看来，这就是这部电影跳进的最大的雷区，情节缺失之下，给到观众的无限想象。从剪辑和镜头的角度来说，它肯定是国庆档前三的作品，如果要进行艺术加工，也一定不该是这样的流水线加工。
它有成为好的作品的潜质，但除了塑造爽文之外的拼凑，它背离了最早的出发点。
其实这并不是《浴火之路》独一部存在的问题，今年不管是院线电影还是影展的电影，我时常在问一句话：好的本子都去哪儿了？
从立意出发，很多片子都是值得认真打磨的，我们在追求画面和质感的同时，好像就放弃了一部剧情电影最重要的内容打造。
纵观今年的国庆档电影，没有哪一部剧本尤其出挑，好像我很难看完一部片子说出一句：这电影的剧本特别好。
主流的电影是讲故事，那肯定逃不过要讲好一个故事，今年的引进片《坠落的审判》尽管把大部分的时间交给了庭审环节，却依然在有限的画面之中，通过各方的视角拼凑出了一个相对客观的故事情节。
今年北影节的最佳影片《走走停停》，当初在按头安利的同时，也说到它的剧本创作是能够打动观众的，至少它从逻辑底层出发，没有什么奇怪的地方。
寻求共鸣或是为某个群体发声当然没有问题，但作为观众，我害怕的是看到错误的声音，这就容易导致一种先入为主的判断，把我们拉进误区之中。
《浴火之路》在官方的社媒账号上分享出了很多花絮和贴片，看起来像是为很多在正片里没讲清楚的剧情作补充，这不失为一种补救措施，但还有很多的片子，仍然处于一种“亡羊补牢”的状态之中。
不管怎么说，赶时间和保质量，还是得找个折中的方式，来说服观众们。