这些声音穿越千年

编钟，是中国古代一种由青铜制成、成编使用、具有固定音高的旋律性打击乐器，依形制可分为镈（bó）、甬（yǒng）钟和钮钟3种。

在众多古代乐器中，编钟规模最为庞大、铸造工艺极其复杂、音域十分宽广，尚没有乐器可与之媲美，因此被誉为“中国古代乐器之王”。

3000年掠影

古人将青铜称为“金”，因为刚铸造出的青铜器其实是金色的，它们变为我们现在常见的青绿色，是因为长期在土壤中经受了氧化、腐蚀等化学反应。商周时期，中原地区铜矿资源稀缺，编钟造价高昂，它与编磬（qìng，一种打击乐器，多由石灰岩制成）一起成了当时贵族身份等级的象征，并以此形成了乐悬制度（周礼的重要组成部分，在《周礼》中有对其的具体规定）。

曾侯乙编钟，湖北博物馆

例如，曾侯乙（战国早期诸侯国之一曾国的君主，名乙，等级为侯）墓中钟磬的摆放方式，便遵循了《周礼》中对诸侯“轩悬”的规定。曾侯乙编钟在被发现时，被摆列于椁室的西壁和南壁，而另一套编磬则被摆列于椁室的北面。

编钟盛于东周时期，这一时期的墓葬中出土了大量的编钟。秦汉时期，编钟的发展步入衰退期，虽在海昏侯墓、南越王墓等墓葬中发现了编钟，但出土的编钟数量骤减。接下来，各个朝代墓葬中，编钟已经变得极其罕见。到清代时，清统治者铸造出了奢侈、华丽的纯金编钟，但测音结果表明，绝大部分清代的编钟五音不调，已经成了单纯的礼仪乐器。

精细的铸造

周朝铸造编钟使用陶范法。简单来说，就是使用陶泥塑出编钟内、外两层泥模，称为内范和外范，将这两层合到一处后，向缝隙中灌入熔化的青铜液，待熔液冷却、凝固，敲碎外范，掏出内范，所铸编钟便成形了。

编钟铸造工艺极其复杂，从陶范中取出编钟后，还要对其进行清沙、抛光、整形、调音等流程。从出土的编钟陶范来看，其工艺考究、纹饰繁缛细密。其中甬钟的铸型最为复杂，一件钟的铸型甚至需要136块范。

编钟的铸造过程汇塑、雕、刻、镂、髹（xiū，指用漆涂在器物上）、画、嵌、错等多种技法于一堂，其制作工艺之精美，是其他古代乐器无法比拟的。

一钟双音

通过对大量出土的编钟进行研究后发现，先秦的乐师在编钟铸造方面已经掌握了专业的音乐知识与技术。其中，“一钟双音”是编钟最核心的音乐技术，也代表当时世界音乐领域科技的最高水平。

所谓“一钟双音”，就是指可以在一件编钟上敲击出两个乐音，它们分别被称作正鼓音和侧鼓音。编钟通常为合瓦形，就像两个瓦片扣在一起，其侧面的结合处向外拱起。编钟可以发出“一钟双音”，正是因为这个形状对双音性能造成了影响。

1977年，音乐学家黄翔鹏发现了这一现象。1978年，曾侯乙编钟出土，其上有明确的标音铭文，证实了这一现象，对于编钟研究有划时代的意义。

宽广的音域

商代的镈，还没有成编。到了西周早期，开始出现一套5件的编钟，但其音列仅有宫-角-徵-羽4声（中国传统五声音阶名称）。西周晚期，出现了一套16件规模的编钟，但其音列仍然没有构成五声音阶。

春秋时期，编钟高速发展，规模和性能也达到了空前的程度。如王孙诰编钟（出土于河南省淅川县下寺春秋楚墓），其一套的规模达到26件，可以演奏七声音阶；再如曾侯乙编钟，其一套的规模已达到了65件，整架编钟重约4.5吨，除了可演奏七声音阶外，还可以演奏半音阶，音域横跨5个八度又一个大二度，其乐器性能的高度难以跨越。

“让文物活起来”，一直是文博考古界非常重要的课题。我们完全可以用那些音列完整、音高准确的编钟演奏古今中外的乐曲，让这些静态的文物“活”起来。

2018年，本文作者及其音乐考古团队使用海昏侯墓编钟文物原件，试奏了《梅花三弄》《在水一方》《沧海一声笑》等乐曲。世界上有如此之多的国家和族群，目前，却只有中国能像这样聆听属于自己的、2000多年前的礼乐重器的乐音，在阵阵旋律声中，中国辉煌的古代音乐文化正熠熠生辉。

编钟，中国一项非常重要的音乐文化遗产。进入21世纪，编钟正成为传播华夏音乐文化、弘扬中国礼乐文明的光荣使者，在中国乃至世界的音乐舞台上散发出璀璨的光芒！