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台北故宫 · 出身皇族的将军画家 唐代李思训《江帆楼阁图》

李思训(653年-716年),字建睍,唐太祖李虎玄孙。
李思训出身宗室,起家常州参军,二十岁前后任江都县令。武周时期,避祸隐居。唐中宗复位后,累授宗正卿、岐州刺史,封陇西郡公。
唐玄宗开元初年,进拜右羽林卫大将军,封彭国公。后官至右武卫大将军。故后世称其为“大李将军”,称其子李昭道为“小李将军”,父子合称“大小李将军”。
李思训一家五人(李思训、李思训之弟李思诲,李思诲之子李林甫,李林甫之弟李昭道,李林甫之侄李湊),均妙极丹青。他的侄子李林甫后来做了唐玄宗的宰相,亦擅长青绿山水,还是成语“口蜜腹剑”的原型。
开元六年(716年),李思训去世,时年六十六。册赠秦州都督,谥号“昭”,陪葬于桥陵。 
李思训工书,善丹青,书画称一时之绝。他擅画山水、楼阁、花木及走兽等,世称“李将军山水”。其山水树石,师法隋代展子虔,并加以发展,形成笔格遒劲,金碧辉映,意境奇伟,用笔遒劲,具有装饰意味的“青绿山水”与“金碧山水”的风格 ,时人有“国朝山水第一”之评。
唐人朱景玄列其画为“神品”。明人董其昌尊其为“北宗”画派之祖。

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李思训的《江帆楼阁图》,绢本青绿设色画。画面描绘了波澜壮阔的江面上,几艘渔船在自由地游来游去;江岸上,树木新芽吐绿、茂盛苍翠,有两个人站在树下欣赏江面上的美景;

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不远处,有着朱砂色廊檐的青色瓦房掩映在绿树之间,若隐若现,隐约隐约可以看见一位老者站在廊檐之下若有所思;

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曲曲折折的山路上一个仆人在前面引路,一位老者骑着马一手拿着缰绳,另一只手拿着马鞭子,两个小童一个肩上挑着担子,另一个手里提着一个箱子跟随着;山路边,小草郁郁葱葱,一派春意盎然的景象。

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《江帆楼阁图》构图严谨,江面采用淡淡的描绘,用几艘渔船上不同渔夫的不同动作来使江面充满了生气,同时也起到了平衡整个画面的作用;画家从山的一角重点描绘左边的景物,依着山势创造出杨柳树、松树、山路、屋宇、人物等等与江面遥相呼应,形成一个连绵不断的整体。

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《江帆楼阁图》用笔精细、灵动,细节尽显。画家先用粗、细笔细细的勾勒出不同物象的轮廓——山石以及树干的用笔粗壮、宛转有力,添加不同的青绿色和蓝色,很好地表现出山石的阴阳向背以及厚重质感,不同的树干使用不同的颜色渲染。

自古以来,中国画就有着两种截然不同的美学色彩,一种叫做“芙蓉出水”,另外一种则是“错彩镂金”。在李思训的年代之中,“错彩镂金”就是社会的主流审美追求,这也是因为大唐出现了盛世的气象,浓墨重彩,金碧辉煌就是这个时代画家都会采用的绘画方式,李思训当然他也不例外。

在这幅《江帆楼阁图》中可以看到这位画家他已经将金色运用到了极致,所以虽然画作所描绘的是青山绿水,但是在笔墨中却有着多重的色彩叠加,而且金色的出现也让这幅作品有着更强的视觉对比效果。在山川和石块的着色上,李思训也特地选择了石青与石绿两种浓厚的色彩,于是就成就了一幅完美的“金碧山水”

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同时,李思训为了能够突出画面中的重点内容,他还特地在笔墨的转折处用金粉进行勾勒,这就是山水画中的“青绿为质,金碧为纹”,不仅能够增强山石的质感,还能够将山石所处的方位给展现出来,因为阳面是用金粉画就,而阴面则是加入了蓝色,这样的混色搭配不仅不会破坏整体的美感,还能够创作出一幅有着繁复层次色彩的的山水画,这也是为何李思训会对未来的山水画作产生了重要的影响。

画面中的树叶形状变化多端,比如元宝行、介字形等等;人物的用笔细致,树下谈笑风生的两个人、廊檐下的人、山路上走着的四个人以及江面上的渔夫都形态各异,各司其职,虽然人物众多,但是描绘得生动形象;江水采用不同的曲线来表现江面的波澜壮阔。

《江帆楼阁图》设色浓重,山丘转折处施以金粉,使得整个画面呈现出金碧辉煌的效果;大面积的石青色、石绿色的运用,形象地表现出了青绿山水的意境,屋宇的廊檐以及木柱上明艳的朱砂色,起到了画龙点睛的作用,着实令人眼前一亮,尤其是各种树木的设色颇见画家对颜色的把握度,春天里到处青翠欲滴的样子跃然纸上。

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《江帆楼阁图》巧妙地把人物加入到气势恢宏的风景之中,体现了春天里万物成长的勃勃生机以及游人融于山水之乐的意境之美;郁郁葱葱的树木、蜿蜒崎岖的山路、充满灵动之美的人物、一望无垠的江面有序而有机地结合在一起,使整个画面达到了和谐统一的同时,也表达了画家天人合一、超然于物外的思想境界。
当后世的学者们见到了李思训的《江帆楼阁图》之际,才会感叹道“山水绝妙,鸟兽、草木,皆穷其态”,因此后人们才会认为“山水画至盛唐李氏父子乃集大成”。
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