《牧马图》是唐代画家韩干创作的一幅绢本设色画作。现收藏于台北故宫博物院。
中国有很多画马名家，如唐代的韩干、宋代李公麟、元代的赵孟頫、清代的郎世宁，近现代的则有画马大师徐悲鸿等。以上每位都是当代的大家，作品不但被当代人所赞颂也影响了后世众多画者。
韩干画马则被唐代《历代名画记》作者张彦远称赞为“古今独步”，后代名家如宋代李公麟、元代的赵孟頫画马也都曾以韩干的马画为摹本。《宣和画谱》中评价韩干画马:“脱落展、郑之外，自成一家之妙”。(展、郑即展子虔、郑法士。皆为隋代知名画家 )韩干少时家贫，自幼学画，当时名满天下的诗人兼水墨画家王维一见到他的画就非常赏识他，推荐他拜当时画马名家曹霸为师(曹魏皇帝曹髦后人)。韩干拜师之后的成就更是青出于蓝更胜于蓝。元代的宗衍的诗称赞韩干:“唐朝画马谁第一?韩干妙出曹将军。”这里的“曹将军”就是曹霸。唐天宝初年，召韩干入宫为“供奉”。玄宗命韩干跟陈闳学习画马。学画都由临摹入手。韩干不想临摹而不奉诏，他重写生。他经常到御马厩里去，细心观察马的习性、动态、性格特征。皇上问他为何不师从陈闳，韩干道“臣有自己的老师。现在陛下马厩里的马都是臣之师。”在御马厩中，他经常不言不语，甚至静静地观察上几个时辰，把一般画家容易忽略的细节都观察分辨清楚，并写在册子上。久而久之，他对马的各种神情，千变万化的动态，都能了然于心，作画时自然而然就展现在绢素上。韩干笔下的马生动逼真，仿佛在画中走动自如，都是来自善于观察的写生功夫。《牧马图》描画了一位虬须戴巾、腰插马鞭的奚官准备出外放牧的情景。主题明瞭，情节简单，一牧马倌虬髻戴头巾，坐下一白马，右手牵一黑马，执缰并辔徐行，牧马倌表情沉稳老练，两腮胡须，深目钩鼻，体格魁梧，应是胡人相貌，一看就知道是牧马、驯马的行家里手。从其身着上看，衣纹线条流畅自然，疏密有致，赶马鞭顺手别在腰间，更显得牧马倌的悠然自得。再看马匹，体态肥硕，神骏雄健，应是西域良驹，两马都后腿微曲，黑马左前腿已抬起离地，正欲低沉嘶叫，似乎已压制很久的力量随时会爆发出来，再加上马身配的朱地花纹锦鞍，更突出了马匹的矫健。纵观整幅《牧马图》，内容结构严谨，人物形象生动逼真，衣纹线条细致流畅，马匹轮廓纤细遒劲，用笔沉着老到，达到了人马合一之境，整幅图除了两马一人，别无其他任何实物，背景也未作任何点染，留给他人以无限的想象空间。图中印章不下十枚，可见历代收藏家对其钟爱有加。《牧马图》原为《名绘集珍》册中之一帧，图中左上角更有宋徽宗瘦金御笔题字：“韩幹真迹，丁亥御笔”。图片及视频素材来自台北故宫“故宫典藏資料檢索”