王家卫在筹备拍摄《繁花》时，请来了负责过《流金岁月》、《我的前半生》的编剧上海人秦雯。秦雯在接受采访时透露，她在写之前觉得改编影视化会很不容易，但王家卫给了她几十本参考资料，导演已经做好的准备工作很细节，让这位编剧动笔的时候也有了信心。在两人合作之前，王家卫想的是写阿宝、沪生和小毛的三段故事，后来沟通下来才变成了围绕阿宝展开，用他的成长变化、表里关系编成剧本。《繁花》的剧本改了很多版，现场还有飞页。正式拍摄时胸有成竹的导演也让编剧佩服，她觉得没写好的戏拍出来就很好，有时候只一个镜头，后面的情节就不用拍了。
日本作家浅田次郎的小说《苍穹之昴》，曾被认为是最该被影视化但最难拍摄的作品。这部中日合拍的电视剧，中国团队功不可没。编剧是写过《孝庄秘史》剧本的杨海薇，她在看完原著以后决定填充内容，以解决《苍穹之昴》故事性弱的问题。剧中的主角梁文秀、张夫人都是这位编剧虚构出来的原创角色。角色的加入使原本的人物关系更复杂，随之诞生的情节线极大程度上丰富了内容，而原本的主线剧情杨海薇也做了重新加工，使得《苍穹之昴》的戏剧冲突更加精彩。
李安一直想拍一部富有人文气息的武侠片，最后他挑中了《卧虎藏龙》。故事最吸引他的是女主角玉娇龙，有点凶的这个角色其他人都不看好，但是李安就是喜欢，觉得拍成电影有意思，他在改编时提取自己感兴趣的元素写成剧本。电影《卧虎藏龙》他用了逆向操作，开场、结尾定场都没有安排武打戏，并且安排女人主打，让传统的男人打戏少了。情节上大侠死于妖妇毒针，反派死却没有爽感等等。这种逆向操作也让剧组拍摄时很变扭，李安一直纠结要武打还是要意境，把武术指导袁和平弄得也非常头疼。
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