大师轮番上阵，最爱却还是这两位导演 | 2024 戛纳特辑05
戛纳第八日，美国导演肖恩·贝克继《红色火箭》三年后，携《阿诺拉》再次角逐金棕榈。在这部新喜剧中，肖恩·贝克远离了他钟爱的边缘环境，将影片的主角安置在他的家乡纽约。我们也为大家带来了肖恩·贝克全面回顾，大家可在今天推文的二到四格中查看。
阿诺拉是一位来自布鲁克林的年轻脱衣舞娘，她爱上了一位俄罗斯寡头的儿子。童话故事似乎正在上演，婚姻也即将到来，但在此之前，她恋人的父母已经卷入其中：他们决心破坏这段感情。
我们已经习惯了肖恩·贝克电影中那些与世隔绝的肥皂泡，隐藏在梦幻般的边缘地带。在《橘色》（2015）中，他用iPhone拍摄了好莱坞街头橘色灯光下的性工作者。两年后，为了拍摄《佛罗里达乐园》（2017），他在奥兰多迪士尼主题乐园附近的一家汽车旅馆安顿下来，小莫妮和她失业的母亲在那里艰难度日。
《阿诺拉》与他之前的电影有所不同。虽然同名角色脱衣舞娘仍属于贝克的类型，但从她在片中经历的世界看，表达出导演想要“拍摄一部关于富人的电影 ”的愿望。
另一个新颖之处来自演员，虽然肖恩·贝克此前一直倾向于在社交网络上选角，但这次他邀请了好莱坞女演员米奇·麦迪森饰演阿诺拉。这个决定显然非常不错，影片首映后，过于女主的好评铺天盖地。
《阿诺拉》剧照
《阿诺拉》是戛纳主竞赛目前为止第一部烂番茄新鲜度100%的电影。在贝克的电影中，每个人都有着平等且不可摧毁的意志力，而《阿诺拉》在主角们的集体紧迫感和他们无法逃避的野心之间创造出一种汹涌的暗流，势不可当地冲出银幕，让你目瞪口呆。
但深焦作者们给出了评价普遍偏低。大量没有意义的性爱裸露戏，大量没有表达的冷幽默桥段，中间那场发疯戏真是聒噪冗长无聊至极。影片对父权制、家长制和男人调侃全落窠臼，批判力度还不如《芭比》，甚至鸡贼地企图把性别阶级问题转移至意识形态冲突。女主从这时开始化身为扁平的口吐芬芳机器，在赋权和天真间犹疑不决，深陷和其他脸谱的斗争中。
《阿诺拉》剧组在戛纳
接下来是意大利导演保罗·索伦蒂诺的《帕特诺普》，这是他第七次入围戛纳主竞赛。2017年，当索伦蒂诺被问及他的家乡那不勒斯时，他透露了打算在那里拍片的想法。2021年的《上帝之手》被称为他献给那不勒斯的情书，最终拿到威尼斯电影节评审团大奖。今年的《帕特诺普》，他再次将镜头对准那不勒斯，“那不勒斯这座城市满载着我的情感。每一天，那不勒斯人都在重塑他们的生活，他们决定让自己的生活给自己带来惊喜，而我想讲述的就是这样的生活。”
帕特诺普，她和她的城市同名，这个名字来自神话，属于塞壬。这个名字后面的期许自然也投射到了她的身上。这位城市守护者的命运与希腊神话中那不勒斯的命运相关，指的是“真实而难以言喻”的爱情，并暗示了帕特诺普所经历的全部情感。她是影片中来自现实世界的主人公，我们将跟随她的旅程从20世纪50年代至今。
《帕特诺普》剧组在戛纳
深焦场刊今日更新，获得外媒高评价的《阿诺拉》没能获得深焦作者们的好评，目前四人评价均分仅2.8（最高5分）。本片也是《银幕》场刊目前唯一一部主竞赛上3分（最高4分）的电影，好评如潮的《阿诺拉》打破僵局。法国媒体场刊今日更新后，《阿诺拉》和《帕特诺普》各获得了一个4分（最高4分）评价。MOIRÉE场刊则依然是贾樟柯导演的《风流一代》占据榜首。
深焦场刊
《银幕》国际影评人场刊
法国媒体场刊
MOIRÉE场刊
深焦DeepFocus
戛纳口碑榜
LIST OF FILMS
戛纳2024
本期提及电影
主竞赛单元
《帕特诺普》保罗·索伦蒂诺
《阿诺拉》肖恩·贝克
《我的马塞洛》克里斯托夫·奥诺雷
导演双周单元
《猫妖小杏》久野遥子 / 山下敦弘
《正午以东》哈拉·埃尔库西
往期主竞赛单元
《飞黄腾达》阿里·阿巴西
首映单元
《宽恕》阿兰·吉罗迪
评分系统：
★★★★★ 年度十佳
★★★★☆ 一定要看
★★★★ 不容错过
★★★☆ 值得一看
★★★ 可以看
★★☆ 偶有亮点
★ 别看
x 令人反感
__________________
适合人群范围：
全年龄/10+/16+
适合情侣
适合带父母
主竞赛单元
阿诺拉
Anora
导演: 肖恩·贝克
编剧: 肖恩·贝克
主演: 米奇·麦迪森 / 尤拉·鲍里索夫 / 艾薇·沃尔克 / 达里娅·叶卡马索娃 / Lindsey Normington
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2024-05-21(戛纳电影节)
片长: 139分钟
马光辉
前音乐媒体工作者
底层舞女和顶级富二代闪婚，一个注定悲剧结尾的故事。人物的呈现没有超出刻板印象（除了一位温柔的“打手”），但如何在现实主义的前提下最大化戏剧张力并保持故事的可信度，尽可能增加幽默感和观影趣味性，并在结尾传递一丝不超出现实主义的人性之暖，肖恩·贝克交出了不错的答卷。至于在现在（尤其是2024年的戛纳），创作者是否考虑“文以载道”，就是另一个话题了。
Peter Cat ★★★★ 不容错过
电影人、深焦创始人和前主编
Sean把过多精力损耗在了中段过于重复且缺乏社会学意义的闹剧部分，而剩下的剧情并不足以让这个年轻舞娘在世俗和纯真之间层次丰满地摇摆起来，这便导致了不那么可信的结尾，以及同样过于单薄的女主人公。不过，仍旧是今年戛纳最快乐和最有活力的一场放映。
Kevin ★★★☆ 值得一看
第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军
降低预期是很好的浪漫喜剧，生活细节和人物写作都如往常的肖恩贝克一样动人，无数闹剧的设计也有某种毁坏一切对富人竖中指的力度。但对具体复杂情境的构建（比如第一幕的夜店）和把生活细节扭成一股批判力量的能力远不如《弗罗里达乐园》，阿诺拉的角色也有着无限复杂的潜力没有被给予足够的时间来发展，以至于第三幕的收尾显得太过糖水和轻易。真的真的好想喜欢这部，但maybe this is just not the ONE…
木头人 ★★☆ 偶有亮点
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
不敢相信这是拍出《佛罗里达乐园》的肖恩·贝克，大量没有意义的性爱裸露戏，大量没有表达的冷幽默桥段，中间那场发疯戏真是聒噪冗长无聊至极。
Huanchito. ★★☆ 偶有亮点
流浪到德国的影迷
肖恩贝克太想把所有人物和台词写得可爱，用力太猛丢了前作自然灵动的气质，更加致命的是焦点模糊，就连女主都险些在这场闹剧中沦为背景板。
红酒与谋杀 ★ 别看
“拍电影就是走向相遇。”
豆瓣@红酒与谋杀
肖恩贝克电影的工艺越来越好了，但本片的姿态却丑陋无比。赤裸裸的厌女、仇富大戏，本以为会是如以往那样赤诚或自省的底层叙事，结果完全不是，边儿都不沾。肖恩贝克的作者视点在这部新片里已然重度倾斜。在影片中段当一系列激烈的情节动作迅速展开，戏剧高潮瞬时爆发，直至影片的最后一幕，影厅内都一直在传出响亮的笑声，不知道你我到底是谁的价值取向出现了更严重的问题。女主角都被勾画成一个复读机了，她的主体性到底体现在哪呢？失败的性格与肖像描写已经给主人公判了死刑。
Kinyuan ★ 别看
Queer sensibilities.
对肖恩·贝克失望近乎愤怒。如果说第一幕还有些可取之处，比如把富二代这个形象抓得有趣鲜活，那第二幕的大转向是始料未及的：如此冗长无趣，从一开始就崩坏，每一个媚俗喜剧包袱都踩在我的雷点上，对父权制、家长制和男人调侃全落窠臼，批判力度还不如《芭比》，甚至鸡贼地企图把性别阶级问题转移至意识形态冲突（Fuck you Russians）。女主从这时开始化身为扁平的口吐芬芳机器，在赋权和天真间犹疑不决，深陷和其他脸谱的斗争中。最后一场性爱戏宣告一个悲惨的结局，毕竟阿诺拉也只是一个走投无路的斯德哥尔摩灰姑娘罢了。
-外媒评论-
《电影手册》评分
IndieWire
贝克的新作并不打算像《橘色》那样给人带来震撼的情感冲击，或者让人在《佛罗里达乐园》中那种烈日炙烤般的新现实主义的冲击下泪流满面，但随着这场不幸的冒险越来越喧嚣，持续时间越来越长，角色们开始建立起基于相通的阶级背景和沮丧情绪的情感纽带。在贝克的电影中，每个人都有着平等且不可摧毁的意志力，而《阿诺拉》在主角们的集体紧迫感和他们无法逃避的野心之间创造出一种汹涌的暗流，势不可当地冲出银幕，让你目瞪口呆。
《综艺》
单独来看，《阿诺拉》是一部粗俗之作，但放在贝克反复关注的主题背景之下——从《待绽蔷薇》到《红色火箭》——它再次强调了贝克对性工作的看法，即性工作才是最真实的工作，它比我们愿意承认的更接近社会的核心。
《好莱坞报道》
《阿诺拉》非常让人满意，它巧妙地探讨了阶级、特权和财富差距问题。导演继续坚定自己的立场，记录着往往被人忽视的，美国下层阶级的混乱生活。
主竞赛单元
帕特诺普
Parthenope
导演: 保罗·索伦蒂诺
编剧: 保罗·索伦蒂诺
主演: 塞莱斯特·达拉·波塔 / 斯特法尼娅·桑德雷莉 / 加里·奥德曼 / 西尔维奥·奥兰多 / 路易莎·拉涅瑞
类型: 剧情 / 奇幻
制片国家/地区: 意大利 / 法国
语言: 意大利语 / 那不勒斯语
上映日期: 2024-05-21(戛纳电影节)
片长: 136分钟
马光辉
前音乐媒体工作者
所有角色的形象都是完美的，其实就是在说这部电影有多假有多丑吧。
十二辰子 x 令人反感
躲在巴黎学电影，企图成为终生副业
真的如坐针毡！索伦蒂诺去给Saint Laurent拍南艺风情广告大片吧，能不能不要执念于拍一个完美天才人见人爱男女通吃没有受过任何实质性挫折的富家美女的故事？这和给我看一个人类高质量男性跳舞两小时没有任何区别。我也想Make Napoli great again，但拜托不是这样…
-外媒评论-
《电影手册》评分
主竞赛单元
我的马塞洛
Marcello Mio
导演: 克里斯托夫·奥诺雷
编剧: 克里斯托夫·奥诺雷
主演: 齐雅拉·马斯楚安尼 / 凯瑟琳·德纳芙 / 梅尔维尔·珀波 / 法布莱斯·鲁奇尼 / 妮可·加西亚
类型: 喜剧
制片国家/地区: 法国
语言: 法语 / 意大利语
上映日期: 2024-05-21(戛纳电影节)
片长: 120分钟
马光辉
前音乐媒体工作者
明星和朋友们的自嗨电影，做作又可怜。
Peter Cat ★ 别看
电影人、深焦创始人和前主编
独属于法国电影那份喋喋不休，但无人关心的矫情。自我感动到无聊。
-外媒评论-
《电影手册》评分
导演双周单元
猫妖小杏
化け猫あんずちゃん
导演: 久野遥子 / 山下敦弘
编剧: 今冈信治
主演: 森山未来 / 五藤希爱
类型: 动画
制片国家/地区: 日本 / 法国
语言: 日语
上映日期: 2024-05-21(戛纳电影节) / 2024-07-19(日本)
片长: 97分钟
十二辰子 ★★☆ 偶有亮点
躲在巴黎学电影，企图成为终生副业
映前因为Croisette这场两边坐满儿童组，气氛直接拉满。结果和放映过程观众的沉默形成鲜明对比… 感觉影片的定位很不清晰，给成年人看太幼稚，给小孩看又有点复杂。想了想总还是一出美好的童话，成长也是放下对已故之人的执念。（但这样的日本动画讲述的也已经太多了）在一众苦大仇深的电影节里算是轻松的调节。地狱片段是小亮点。
导演双周单元
正午以东
East of Noon
导演: 哈拉·埃尔库西
编剧: 哈拉·埃尔库西
主演: Ahmed Kamal / Menha El Batroui / Omar Rozeik
制片国家/地区: 荷兰
上映日期: 2024-05-21(戛纳电影节)
片长: 109分钟
十二辰子 ★ 别看
躲在巴黎学电影，企图成为终生副业
开头还以为看到各种大师的影子，到了后面才发现就是在模仿和拼贴他人的东西没有自己的创作。整个台词剧情更是看不懂到底在干嘛，一种空洞的高级而已。
-外媒评论-
《电影手册》评分
主竞赛单元
飞黄腾达
The Apprentice
导演: 阿里·阿巴西
编剧: 加布里埃尔·谢尔曼
主演: 塞巴斯蒂安·斯坦 / 玛丽亚·巴卡洛娃 / 杰瑞米·斯特朗 / 马丁·唐文 / 艾米丽·米切尔
类型: 剧情 / 传记
制片国家/地区: 美国 / 丹麦 / 爱尔兰 / 加拿大
语言: 英语
上映日期: 2024-05-20(戛纳电影节) / 2024(美国)
片长: 120分钟
马光辉
前音乐媒体工作者
又一部莫名其妙的无聊主竞赛选片。
Kevin ★★★ 可以看
第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军
太过四平八稳以至于很难获得对特朗普任何新的认知…核心论点是颠覆他所塑造的&自由派政治所不断强调的“先锋&例外者”形象，它不仅来自麦卡锡时代臭名昭著的罗伊科恩，还有整个1980s自里根开始的保守回潮。但这个论点的新鲜程度和讽刺的犀利程度大概也不如SNL（甚至某种程度上觉得讽刺&申辩一半一半…），风格wise也非常稀松平常，其实看完甚至更关心科恩的角色，它身上的集合保守&美国传统&艾滋&通同性恋者的矛盾性比特朗普有趣太多了吧
Huanchito. ★★☆ 偶有亮点
流浪到德国的影迷
拍了俩小时，看完发现就还是大家认识的那个川普，没有挖出一丁半点深层的性格。工整到无聊的剧本和严重水土不服的阿巴西，以及384的川普模仿秀，没看到任何新意。
红酒与谋杀 ★★☆ 偶有亮点
“拍电影就是走向相遇。”
豆瓣@红酒与谋杀
有些导演只要设法跻身主流就会丧失原有的创作力，在这部片里已经看不到阿巴西曾经作为一名作者的创作本能与创作才能了。
Luna ★★☆ 偶有亮点
第六届深焦DeepFocus影评大赛冠军
具有电视质感的影像拍摄出特朗普飞黄腾达之路中重要的电视媒体形象，首尾呼应的镜头语言以及对白刻画特朗普与传授他野兽法则的Roy之间的复杂关系和情感，但除此之外整部电影叙事太过平淡，乏善可陈。
Kinyuan ★ 别看
Queer sensibilities.
类似题材的美剧要精彩得多。看之前以为能从从政前的Trump中挖掘出什么有趣的叙述，结果不过是为了肤浅地解释一下他的来路（里根、导师），顺便刻画一下可鄙恐同忘恩负义的小人肖像罢了。
-外媒评论-
《电影手册》评分
IndieWire
这部影片从一开始就省略了一部分，随着它逐渐靠近我们所熟知的那个特朗普，它的目的却变得越来越不明确，这个故事的原型当然不像这部影片所暗示的未来那样令人痛苦，但这完全是平庸而没必要的。
《卫报》
导演阿里·阿巴西过去的《圣蛛》和《边境》给我们带来了迷人的怪物，但这部影片中的怪物性却几乎让人伤感。这是一幅从许多其他讽刺特朗普的作品中复制粘贴出来的漫画，也是对他政治未来的预言性呼应。
《综艺》
《飞黄腾达》的前半部分近乎惊艳…...但我对这部电影还是有点意见，它完全围绕特朗普的神秘面纱展开，但我不觉得《飞黄腾达》有透过表面触碰到更深层的东西。
主竞赛单元
裹尸布
The Shrouds
导演: 大卫·柯南伯格
编剧: 大卫·柯南伯格
主演: 文森特·卡塞尔 / 黛安·克鲁格 / 盖·皮尔斯 / 何家蓓 / 阿尔·萨皮恩扎
类型: 惊悚 / 恐怖
制片国家/地区: 法国 / 加拿大
语言: 英语
上映日期: 2024-05-20(戛纳电影节) / 2024-09-25(法国)
片长: 116分钟
马光辉
前音乐媒体工作者
高概念开始，狗血剧结束。body horror不复存在，只剩下单纯被剥削的女性身体，有趣的是，本届主竞赛目前至少有四部电影涉嫌身体剥削，但结果是见仁见智了。在阴谋论上，柯南伯格也许TikTok刷太多，不知道会不会在时事新闻评论区刷“打倒中俄”。
红酒与谋杀 ★★★☆ 值得一看
“拍电影就是走向相遇。”
豆瓣@红酒与谋杀
尽管这是一部反悼亡片，但这次柯南伯格还是多了一份沉重。遗憾的是裹尸布作为喻体的这一层面没有得到更多的延展和探索，以及当影片开始转入不可靠叙事后，在阴谋论与怀疑论的表述之中，全片的落点开始变得虚浮。
身体对应爱欲，科技对应死亡。不变的是身体即现实、身体即世界的核心概念，而幻想/幻觉主义作为一种溶质改动了现实。以本体论为坐标，贯彻着对数字成像技术的思考和对虚拟图像应用的警惕。在无法动摇的时间之流与不可避免的肉身死亡之间，电影成为了一种精神媒介。一个化身(Hunny)意味着一种缺席(Becca)。在裹尸布或睡梦之中，我们共享着同一片黑暗。
Luna ★★☆ 偶有亮点
第六届深焦DeepFocus影评大赛冠军
囊括了柯南伯格的大部分标签，身体恐怖、死亡迷恋，却都浅尝辄止。整部电影可以看作漫长哀悼中的情欲宣泄之梦，最大败笔是以蹩脚的政治阴谋论作为悬疑情节，毁坏了影片的质感。
-外媒评论-
《电影手册》评分
IndieWire
电影那如同停尸房一般的冷漠最终被证明是抚慰人心的——如果你观看的时候没有这种感受，那么也许是在接下来的几天或几周内，当它深刻的思想慢慢渗入你的骨髓，你会恍然意识到这一点。
《卫报》
这是一部以绝对坚定的信念和犀利的严肃性呈现的电影，但相比柯南伯格过往的作品，少了点离经叛道的幽默感。
《综艺》
《裹尸布》可以算是柯南伯格版的“周六夜现场”……每当加入一点新的设定，它好像都在问你：“够不够暗黑？你还想要更多吗？”但这是戏剧还是竞赛？
首映单元
宽恕
Miséricorde
导演: 阿兰·吉罗迪
编剧: 阿兰·吉罗迪
主演: 费利克斯·基赛勒 / 凯瑟琳·弗洛 / 让-巴普蒂斯特·杜朗 / Jacques Develay / 达维德·阿亚拉
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2024-05-20(戛纳电影节)
片长: 102分钟
马光辉
前音乐媒体工作者
最会拍性张力的导演，选角奇特又精准，全片没有一个直接表露性的镜头，却始终能感受到三位男性之间暗流涌动的情愫。时间和空间的方法论回归《湖畔的陌生人》，以欲望驱动的剧作又多出了幽默的面向，如果放在主竞赛单元绝对是金棕榈、最佳导演、最佳剧本的有力竞争者。唯一美中不足的是，神父临近结尾的一段发言有些太直接。
Kevin ★★★★☆ 一定要看
第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军
牧师说，世界一团乱麻，那我们还为什么而活呢？如此轻巧细腻的剧作，在简单的情境里雕刻出了无限细分的欲望，复杂的人物关系被三言两语勾勒出迷人的网状空间，每个人还都在不断进行着相对运动、变换着所处的位置。牧师还说，我只需要见你就好，偶尔说说话、时常吃一顿饭。那些啼笑皆非和荒诞不经的，又都无可救药地来自心底难舍的欲望、欲望和爱，除此之外别无它物。此时谋杀可以成为自杀的借口，不爱可以是爱的代称。
木头人 ★★★★☆ 一定要看
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
这不比主竞赛那些乱七八糟的玩意儿有趣一百倍？一路神展开的黑色幽默剧，在小村庄内不断回旋的谎言与荒诞，共同构成一个真相迷宫，无论死人还是活人都无法逃离。神父的角色好玩又反讽，露鸟镜头全场爆笑，真人不露相啊。
Queer sensibilities.
多好的情节剧，比主竞赛里口碑相继扑街的老白男电影要好看得多。作为闯入者的男主，犹如关键楔子一样启动了小镇的欲望循环，将法律和宗教全部卷入这张网中。多角关系中并未真正出现一条双向的边，而电影正结束在萌发的新爱的可能性。
Luna ★★★☆ 值得一看
第六届深焦DeepFocus影评大赛冠军
闯入者成为家庭、村庄中每个人之间欲望之网的中心。那些在夜晚的卧室、白天的树林重复上演的推拉、质询、争执构成了一种微妙的情欲动力，叙事随时保持着滑向另一个欲望三角的随机性。
-外媒评论-
《电影手册》评分