▲ 眷村出身让阮经天能够深度共情陈桂林这个角色，“我很了解为什么他要那样强悍地保护自己”。
▲ 袁富华最出名的角色大概就是周星驰《喜剧之王》里的黑帮头目，一句“你唔系外卖仔”让观众牢记。
幸运的开始：宽松的原生家庭和恩师杨德昌
▲ 甚至在李安已经熬过长达6年的失业期，拍出一部又一部代表作，在国际影坛上屡获大奖之时，父亲对李安的期望仍然是“50岁拿到奥斯卡以后回到大学教书”，看来李安如此巨大的成就也没能撼动父亲内心恪守的传统价值观，即戏剧人是供人娱乐的下九流。
▲ 这可能也并非出于什么用心独到的教育方式，仅仅是源自父母对子女素朴的爱，“不希望孩子委屈”。
▲ 陈以文在北艺大读大四的时候，恰逢台湾新浪潮电影大师杨德昌受邀来北艺大开课任教。当时的杨德昌正处在个人事业的创作高峰期，身为学生的陈以文，也有幸参与到杨德昌职业生涯的代表作《牯岭街少年杀人事件》的拍摄当中。
▲ 这部讲青少年情杀案的《牯岭街少年杀人事件》也是带领十几岁的张震入行，并影响了他一生性格的作品。黄小姐在2016年采访过张震，点这里回顾这位文艺男神的自述。
▲ 在《牯岭街》剧组打杂的陈以文。
▲ 那种从与杨导的合作中获得的“要共同创造出一个美好的时代”的信念感，始终扎根在陈以文的内心，他最初的职业价值观也从杨德昌那句“电影没拍好，50年后都有人骂你”而来，换句话说，好的电影作品会像文学经典一样经得住时间的洗礼。
▲ 当时陈以文的毕业指导老师是戏剧大拿赖声川，面对学生主动要求换掉自己的赖声川也是非常大度。
▲ 于是杨德昌就在《牯岭街》拍摄间隙给陈以文指导毕业作品，陈以文一毕业，就收到了来自导演的入职offer。
▲ 陈以文在《独立时代》里跟随老板兼恩师杨德昌不仅学到了更完整的电影创作经验，还包括处理找资金、应对公司财务危机及办公室改建等诸多琐碎事务的能力，后者往往是一个电影计划能不能从零到一地孵化出一个完整作品的关键。
▲ 1994年，《独立时代》得到戛纳金棕榈奖的提名，陈以文跟随杨德昌团队前往戛纳，团队在合照中比手势“1”，呼应《独立时代》主题“一个完整独立的人”。彼时蔡琴与杨德昌仍是夫妻，二人的婚姻比李烈和罗大佑还要一言难尽......蔡琴与杨德昌维持了10年的无性婚姻，用杨德昌的话来说“十年婚姻、一片空白”，但在蔡琴看来“我不觉得一片空白，我付出了我的全部“。之前我们分析过为啥老牌天后们感情都不顺？点这里回顾。
▲ 杨德昌二话不说就同意了陈以文自立门户的要求，并表示“一个人可以用你自己，去做自己要做的事”。不得不说陈以文的幸运还在于，他遇到这些贵人都是心胸宽广且有格局的艺术家。从要求换导师到自立门户，不仅没受到可能会有的刁难，还得到了前辈全然的理解与支持。
▲ 2000年，杨德昌凭借《一一》荣获戛纳最佳导演奖，彼时的杨德昌已经罹患大肠癌。2007年，杨德昌逝世，享年59岁。
▲ 陈以文跟随杨德昌拍《独立时代》。
坎坷的打拼：有时候走红靠运气
1994年《独立时代》拍完之后，陈以文就从杨德昌的电影公司独立出来，1998年拍出自己的电影处女作《果酱》。
之后陈以文陆续拍出好几部口碑和市场反响都相当不错的作品，其中最有名的要数那部2000年由宫泽理惠主演的《运转手之恋》。
▲ “运转手”在台湾话中的意思是“司机”，这部《运转手之恋》是发生在屈中恒演的计程车公司小开与宫泽理惠演的美少女交警之间的爱情喜剧。宫泽理惠直言当初看了陈以文的《果酱》深受感动，才决定接下这部戏。
▲ 彼时宫泽大美人芳龄27，正是她作为女演员花期最盛的时候，也是她从可爱甜美的美少女偶像转型为女演员的职业转型期。宫泽理惠更为中国观众熟知的另一部华语片是《游园惊梦》，《游园惊梦》改变了片中三大主演宫泽理惠、王祖贤、吴彦祖的人生方向，成为三位巨星人生的转折点......我们写过，点这里回顾。
2000年金马奖，《运转手之恋》得到的包括最佳剧情片在内的4项提名，最终摘得“评审团大奖”。
2015年以后，陈以文越来越频繁地作为演员出现在大荧幕上。不过受限于台湾省本土市场大小、电影题材以及自身的外形条件，留给陈以文选择的角色其实相当有限，陈以文出演的大多数角色都是外形猥琐或潦倒的中年男子。
▲ 2017年的现象级电影《大佛普拉斯》中，陈以文就演了一位动不动吃女下属豆腐的好色政治家“高委员”。
▲ 2022年网飞剧《她和她的她》，陈以文演了一个性侵女学生的猥琐中学老师，逼真的演技当场把演女学生的演员吓哭。
▲ 陈以文饰演的“尊者”在片中那句经典的"一无所有不好吗？"连同片中的洗脑神曲、邪教教歌《新造的人》，三下两下就把邪教对人心的蒙蔽刻画得淋漓尽致。
感情生活：三十年的灵魂伴侣
▲ 后来陈以文解释，“女朋友”这个词的分量不足以表述二人之间的关系，“生命中的女主角”是他心目中更恰切的表法。
▲ 陈以文直言，“没觉得到了几岁就应该结婚、生小孩、买房子，没有这个逻辑”。
▲ 年轻时的陈以文，在同龄人陆续按照社会程序结婚生子时，他开始怀疑婚姻的内在逻辑，“为什么人在那么年轻的时候就要决定和谁相伴一生？”选择不婚也是对在他看来不合逻辑的婚姻形式的拒绝。比起法律程序，更重要的是两个人如何相伴。
一座冰山的仪态之所以庄严，是因为它只有八分之一露出水面。 我总试着以冰山原则写作。水底的部分占整座冰山的八分之七。凡是你所知道的东西，都能删去；删去的是水底看不见的部分，是足以强化你的冰山。
在电影圈，从导演到演员其实是蛮考验人的，等于以前做老板，现在要做员工。这种不失初心又毫不内耗的“职业逆行”，或许受惠于早年从杨德昌那里学到的独立思考的能力。
“当我们从工业社会过渡到资本社会，我们对生活会有一种向往，表面上大家都要跟着潮流走，但你又会感觉到身体里隐约有一些东西不对劲。 为什么大家说这样对，我就要这样做？可是如果你不跟随潮流，要按照自己的方式走，又会感觉到别人对你的不认同。为什么别人不能好好地了解我？到底要顺势而为还是做自己？这些两难的矛盾，今天的年轻人都还在面对。”
而真实地面对自己，找到真正属于自己的赛道，任何时候，都不晚。