潮新闻客户端 记者 李蔚
故宫里，无数的龙。哪条龙是最不能错过的？
乾隆宝座上的龙。
位于北京故宫皇极殿内的乾隆宝座
两百年前，一群东阳木雕匠人进京，为乾隆打造了一座磅礴大气的龙椅，成为东阳木雕历史上辉煌的一页。
两百年后，东阳木雕的国家级代表性传承人黄小明，以手中刻刀，原样复制了当年的龙椅，皇极殿终于迎来似是故人来的熟悉感。
自龙椅始，黄小明与龙结下了一份因缘，浮雕《九龙图》想像力无比瑰丽，是祥和瑞气的龙；一套《神龙脸谱》扎根民俗文化，是亲切喜庆的龙；龙柜玩的是超现实主义，冷不丁还会吓人一跳……
黄小明
这些作品虽然风格迥异，但跟黄小明的名字放在一起，并不难让人理解。作为木雕界最年轻的中国工艺美术大师，最具开创性和创新性的代表人物，他被誉为业界的“金手指”，已有近百件作品获奖，也是中国木雕界拥有专利最多的大师。
他，是如何在一凿一刻中，让龙焕发出迥然而异的强大气场的？
【1】
故宫皇极殿中的乾隆宝座原件在沈阳故宫，上世纪60年代送过去，就一直留在了那儿。
2005年，黄小明中标龙椅的复制项目后，去沈阳故宫实地考察了多次。
宝座分地台、龙椅、屏风，一共雕刻着近千条龙。难度最大的是龙椅的靠背和扶手，这一圈盘着13条蟠龙，腾空、盘旋、交错，支撑点很少，镂空难度高。而且这是复制，要求每一个细节都要吻合。绘图测量时，连纹样的粗细，龙首与龙首之间的空间距离等等，每个部位都量得很仔细，还要从各个角度拍照。
在雕刻中，黄小明又遇上了新难题，当下的东阳雕刻技法和200多年前已经完全不同，200多年前的龙在雕刻风格上更显粗犷。黄小明一发现风格有出入，就全弃重来，仓库里码放着大量的废弃品。
2007年，雕刻完成，运送至京，7月安装完成。两年间，故宫博物馆专家无数次往返，最后他们对成品非常满意，誉为“达成了精美绝伦、耐人品鉴与赏读的效果，是东阳木雕史上具有里程碑意义的一件精品。”
回忆当年，黄小明说，当时他们查了无数资料，也向专家问了无数问题。比如为什么皇家的龙脑门特别大？回答是，皇家集威严与智慧一身，所以象征皇家的龙头部要特别饱满。
龙椅椅背正中端坐的龙
龙椅上最显眼的是椅背正中的龙首，独独这一条龙昂首于椅背顶端，君临天下的样子，威严无比。而这条龙的龙身却与一左一右两条龙盘在一起，从一个角度是看不清它们如何缠绕在一起的。
“这三条龙是一块木头上雕出来的。每条龙怎么盘，腿往哪儿伸，龙爪落在什么地方，我们的刻刀都要把这些交代得清清楚楚。”黄小明说，别看椅背+靠背的周长不过两米多，上面盘着的13条龙，如果可以抖开来，长度也都有两米多。
“从乾隆宝座的复制过程当中学到很多，捡回了很多老祖宗传下来的优秀技艺技法，也了解到一些皇家龙的雕刻技法、表现形式。”黄小明说，他认为这件作品无论对于他，或东阳木雕，都是一件里程碑的作品。
【2】
2010年4月，在文化部举办的浙江义乌“文博会”上，由中国美术学院教授宋浩霖创意设计，工艺美术大师、高级工艺美术师黄小明雕刻并合作创作的东阳木雕“九龙图”，拿下了国家级金奖。
浮雕“九龙图”
“九龙图”完全不同于我们印象中的九龙壁，这九条龙就像在天海间翻腾的活生生的九个神灵，恣意自由。
黄小明说，这是在宋浩霖教授国画《九龙图》的基础上再加工雕刻而成，采用了多层次精细雕刻，并且充分运用造型艺术形式法则：精细、强弱、大小、虚实、高低(深浅)相对比，富有韵律与节奏美感。
“九龙图”局部
“九龙图”局部
细看，有的龙头形是一个寿桃，有的龙龙须像翻卷的菊花花瓣，有的龙鳞片像玉米又像稻穗，一派丰收寓意，有的龙披一身铜钱状的龙鳞，招财进宝。
有意思的是，这九条龙还自组CP，三龙戏水，双龙戏火，二龙攀云山……五米长的九龙画面却能让人看了又看，读出很多意境和有趣的细节来。
除了刻画龙的神韵之外，他也下了很多工夫在“龙”外，以体现云腾浪涌、飘逸流转、气脉贯通、蔚为大观的壮美磅礴之气势。
“九龙图”局部
“九龙图”局部
黄小明与宋浩霖教授的合作，还有一个经典系列《神龙脸谱》。
“宋老师画的龙很有代表性，是他对五千多年来龙的形象创作研究的成果。你看他画的这幅龙脸，一对龙眼是两条头，龙脸的下半部分又能分解出两条龙，四条龙又能合成两条龙。”
宋氏神龙脸谱的形象，吸取了中国京剧、川剧、陕西社火脸谱的渊源及其艺术特点。但与戏剧脸谱突出人物性格特征的表现方式不同，神龙脸谱的创意，是借以改变中国数千年来龙首形象。
黄小明将宋教授的国画改成线描后，再进行创作，更为强调了神龙脸谱是一种抽象艺术形象实体。
“人要化妆、打扮，龙首也要造型夸张与变形。”黄小明觉得，将人的“智力发想”“异想天开”加以提炼和升华，以夸张变形的艺术手段，创造出各种造型的艺术形象，“龙的脸谱也可以很夸张，但是我们看了却觉得新鲜，亲切，又舒服。”
《九龙戏珠》台屏材质：椴木、花梨 规格：105x76x17cm
【3】
黄小明刀下的龙，越来越不按常理出招。
他觉得，龙虽然是中国人的符号，是华夏先民的图腾，但它本来就是从无形到有形的多种动物形象的组合体，是一种不存在于生物界的虚拟物。
“所以自古以来，龙的艺术形象就不是固定的，是在虚无空间中创造与发展过来的。”他说。
龙柜正面
在黄小明的作品陈列馆里，有一件龙柜，光听名字，会以为是一个柜子，以浮雕的形式饰满了龙的纹样。可是走到这个柜子前，就觉这个柜子有一种蛰伏的力量感，当双面柜门打开，里面9条龙像被解开封印，正要穿透柜子，闯出结界，来另一个世界大闹一场。
打开柜门后的龙柜
这是黄小明的一种探索，他说跟以前的作品不同，这件龙柜是一个装置艺术，就是想做得传统又前卫。
再一问灵感何来，他说这个柜子的原型是水浒一百零八将里的九纹龙史进。
“我想提取故事人物的特质， 把他的思想意向腾移到另外一个物体上。”黄小明说，所以这九条龙雕得完全不同于以前的作品，非常张扬不羁，有一种草莽之气。
每个人心里都有一条不一样的龙。黄小明说，我想让手下的龙更现代，更具有时代感，更有创新性。
龙柜的背后
图片由受访人提供
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