编辑：Stacey Wilson Hunt
来源：纽约杂志
编译：Issac、朱溥仪
纽约杂志评选出了电影史上的最佳百名编剧，让我们来看看都有哪些人。
「拍一部好的电影，」 阿尔弗雷德·希区柯克曾说过，「需要三样东西：剧本、剧本，还是剧本。」
然而尽管去找（或是争论）有史以来最伟大的电影名单是件容易事儿，但要是想找到最伟大的编剧家名单却十分困难。于是我们决定进行弥补——组织40多位当今顶级编剧进行投票，让他们选出自己认为最棒的前辈（和同代）编剧家。
编制这样一个名单是为了提出一个问题：编剧艺术的实质是什么？剧情、对白、角色，还是所有这些甚至更多？我们将这些问题留给那些最懂的人——编剧。以下是他们做出的选择（根据人气进行排名）以及对于每位编剧的代表性评价。
值得注意的是，好莱坞对于女性和有色人种一贯的排斥，导致选出这一行中最棒的编剧异常困难，但在承认如今迫切需要包容的同时，我们不能否认这100名先锋所做出的贡献。
1、比利·怀尔德
代表作：《双重赔偿》（1944）、《失去的周末》（1945）。
《双重赔偿》奥斯卡最佳原创剧本提名、《失去的周末》奥斯卡最佳改编剧本
《纽约杂志》的戴维·埃德尔斯坦评价他：「怀尔德笔下诗意与庸俗、优雅与粗俗的混合，对道德判断与鄙劣吸引力的深刻理解，使得他成为制作流行娱乐的恰当标杆。」
2、伊桑·科恩和乔尔·科恩
代表作：：《冰血暴》（1996）、《大地惊雷》（2010）
《冰血暴》奥斯卡最佳原创剧本
科恩二兄弟非常擅于执导，甚至往往因此而被低估了剧本创作的才华。尽管二人的作品多为黑暗古怪的风格，但他们都具有对于刺穿人性弱点的超然幽默和本领。
3、罗伯特·唐恩
代表作：《唐人街》（1974）
《唐人街》奥斯卡最佳原创剧本
纵有那些不断烦扰着他的失败和八卦，唐恩对70年代现实主义电影的影响仍要比任何一位导演都要大。他埋葬了迂腐的制厂片电影、发掘了新一代演员惊人的才能、将政治反抗带进了电影。
4、昆汀·塔伦蒂诺
代表作：《落水狗》（1992）、《低俗小说》（1994）、
《低俗小说》、《被解救的姜戈》奥斯卡最佳原创剧本
从剧本到银幕，在一定程度上他的所有作品，都是关于电影的电影——无论是对之前电影类型的热烈致敬，还是对电影里文字力量的冥思。乔丹·皮尔说，「我们讲述的每一个故事都是对某一事物的敬辞，我们将我们的影响力交汇在一起，这也恰是魅力所在。他是一位大师。」
5、弗朗西斯·福特·科波拉
代表作：《教父》（1972）
《教父1》和《教父2》奥斯卡最佳改编剧本
科波拉在写作中的想象力，无论从深度还是从表面上看都是完全如小说一般的。他对使用电影语言讲述故事的见解令人瞠目结舌。
6、威廉姆·高德曼
代表作：《虎豹小霸王》（1969）、《总统班底》（1976）
《虎豹小霸王》奥斯卡最佳原创剧本；《总统班底》最佳改编剧本
人们很容易误读高德曼有关电影工业的名言，「没有人知道通晓一切。」这意思是电影商业中的每一个决定都是受教育过后的猜测，好莱坞里的人不都是傻瓜（毫无疑问有那么一两个）。高德曼是美国中产阶级最伟大的诗人之一，当人们说它的作品不再言简意赅时，实则在谈论他那机智、吸引大众的独特风格。
7、查理·考夫曼
代表作：《美丽心灵的永恒阳光》（2004）、《失常》（2015）
《美丽心灵的永恒阳光》奥斯卡最佳原创剧本
他的电影看上去是喜剧，但却给人一种悲剧的感受。称考夫曼那巧妙的、惊艳的作品为科幻片有点局限了，但没有现代作家能比这奇特的「编年史大家」更好地绘制出我们焦虑和幻想的内心世界。
8、伍迪·艾伦
代表作：《安妮·霍尔》（1977）、《午夜巴黎》（2011）
《安妮·霍尔》、《汉娜姐妹》、《午夜巴黎》奥斯卡最佳原创剧本
艾伦在职业生涯中已经有近五十部电影作品，但我们完全可以把这些看作是一部长长的电影，是一位老大师在讲述一个只有死亡才能结束的故事。在他第一部电影上映的52年后，他仍然能给我们带来惊喜！
9、诺拉·依弗朗
代表作：《丝克伍事件》（1983）、《当哈利碰上莎莉》（1989）
《丝克伍事件》、《当哈利碰上莎莉》奥斯卡最佳原创剧本提名
她的聪明、有趣和些许顽皮要比她那个年代的女性更多一点儿。依弗朗于2012年去世，敏迪·卡灵曾评价她：「我希望每天都生活在依弗朗写出来的剧本中。」
10、恩斯特·莱赫
代表作：《成功的滋味》（1957）、《西北偏北》（1959）
《西北偏北》奥斯卡最佳改编剧本提名
有一类大编剧专精于某一种类型故事，还有一类编剧叫恩斯特·莱赫。「他是我们这个时代改编能力最强的全能作家之一，但我会永远喜爱他和希区柯克合作的作品。」 保罗·哈吉斯如此评价。
11、保罗·施拉德
代表作：《出租车司机》（1976）
在保罗·施拉德的电影中，角色大多会遭受苦闷。没有赞扬之词能公正地评价这位电影制作人的中心主题，哪怕是他自己在解释角色困境时都说：「我想要开心，但为什么我会做让自己不开心的事儿？」
12、奥利弗·斯通
代表作：《午夜快车》（1978）、《天生杀人狂》（1994）
《午夜快车》奥斯卡最佳改编剧本
斯通的热忱是他的特质，他对于公正无尽的渴望——有时人们可能会说那是误入歧途的正义——造就了一些让人惊叹的剧本，其中就包括《刺杀肯尼迪》，这可能是他职业生涯中的最高成就。
13、艾伦·索金
代表作：《社交网络》（2010）、《点球成金》（2011）
《社交网络》奥斯卡最佳改编剧本
马克·鲍姆贝克曾评论，「人们可以将一部电影中的对话描述为‘索金式’的，这样只要是对电影有所了解的人都能立马反应过来这意味着什么。」
14、帕迪·查耶夫斯基
代表作：《君子好逑》（1955）、《长征万宝山》（1969）
《君子好逑》奥斯卡最佳改编剧本
正如同所有理想主义的政治家出发点是想做肯尼迪一样，所有理想主义的编剧一开始也都想成为帕迪·查耶夫斯基。他的作品启发了无数善良的自由主义者拿起打字机，尝试写下另一部伟大的美国剧本。
15、斯派克·李
代表作：《为所应为》（1989）《芝拉克》（2015）
《为所应为》奥斯卡最佳原创剧本
抛开他所有独特的形式主义实验和他每一次对观众期待的颠覆，值得我们记住的是，李在骨子里是一位作家。「没有比斯派克·李更具洞察力、艺术气息而又在美国获得了连续成功的现代编剧了。」
16、乔治·卢卡斯
代表作：《美国风情画》（1973）、《星球大战Ⅳ：新希望》（1977）
《美国风情画》、《星球大战Ⅳ：新希望》奥斯卡最佳原创剧本
毫不夸张地说，卢卡斯为之后火爆40多年的《星球大战》系列创造了模板。「是的，这个人创造了《星球大战》，但你想看看他别的技艺？去看看《美国风情画》吧，你会哭的，因为你永远也不会像他这样才华横溢。」
17、普莱斯东·史都尔奇斯
代表作：《淑女伊芙》（1941）；《江湖异人传》（1940）、《棕榈滩的故事》（1942）
《淑女伊芙》、《江湖异人传》奥斯卡最佳原创剧本
当今人很难领会史都尔奇斯在电影行业中的历史性意义，因为他是好莱坞里第一位执导自己作品（《江湖异人传》）的成功作家之一。「《棕榈滩的故事》包含了所有东西。当你看这部电影的时候，闭上你的眼睛。这部戏可能就刚刚完成于昨日。」
18、斯坦利·库布里克
代表作：《2001太空漫游》（1968）
《奇爱博士》获得奥斯卡最佳改编剧本提名
库布里克可能是在剧本改编方面最杰出的美国电影人。在剧本被搬上银幕时，其内容被精准地展现给观众，库布里克既在电影中表达了自己的主观感受，又保持一种中立的态度尽可能将剧本完整地呈现。盖里·罗丝说：「我不知道他是如何做到将写作与导演分离的，他在这方面无人能比。」
19、保罗·托马斯·安德森
代表作：《木兰花》（1999）
《不羁夜》奥斯卡最佳原创基本奖提名
安德森的作品聚焦于人性，强调迷失的人如何在世界上寻找到出路。他的作品台词引人入胜，贾德·阿帕图评价他：「他的作品包含了很多内容，十分精彩，《私恋失调》是我最喜欢的电影之一。」
20、弗朗西丝·玛丽恩
代表作：《舐犊情深》（1931）
《舐犊情深》获奥斯卡最佳原创故事奖
玛丽恩是第一位斩获两项奥斯卡奖的导演，分别是1930年的监狱题材电影《牢狱鸳》和1931年的催泪片《舐犊情深》——由杰基·库伯出演。菲利斯·耐吉说：「弗朗西斯·玛丽恩是一位伟大的导演，值得被学习。不然我们的目光就太短浅了。」
21、巴可·亨利
代表作：《毕业生》（1967）
《毕业生》获奥斯卡最佳改编剧本提名
他善于在日常生活中发现黑色幽默。领导了上世纪60年代的反主流文化，最知名的作品是《毕业生》，在这部作品中，我们感受到亨利所预见的未来是虚无缥缈的。
这之后他向主流文化进军，创造了《海豚之日》，电影内容虽与之前的大相径庭，但却保持了他一贯尖刻的视角。贾德·阿帕图评价说：「我们都在朝着巴可·亨利的方向努力，但我们大部分人都无法超越他。」
22、劳伦斯·卡斯丹
代表作：《星球大战：绝地归来》（1983）
《大峡谷》获奥斯卡最佳原创剧本提名
卡斯丹作品中的每个小人物都被描绘地栩栩如生，仿佛每个人物都不可或缺。
保罗·哈吉斯曾说：「之前有段时间，我看到的每部好的作品我都希望是我制作的，同时我也希望是它们是劳伦斯·卡斯丹写的。他有种天赋，可以让乏味的剧本变成一部全新的电影展现在你面前。我很高兴他能再次开始创作，我们等了他很久了。」
23、约瑟夫·L·曼凯维奇
代表作：《彗星美人》（1950）
《赤足天使》获奥斯卡最佳故事/编剧提名
你看过《彗星美人》吗？如果你没看过他的作品就无法领悟到曼凯维奇最深刻的内容。他的作品善于将生活中色情的东西搬上银幕，《彗星美人》就是一个典型例子。菲利斯·耐吉说：「我再也找不到可以和《彗星美人》媲美的电影剧本了。」
24、詹姆斯·L·布鲁克斯
代表作：《辛普森一家》（2007）
《尽善尽美》获奥斯卡最佳影片提名
虽然布鲁克斯的电影作品可能不如他的电视作品流传广泛，但仍然对电影界影响深远。库美尔·南贾尼说：「除了布鲁克斯没有人能让我在上一秒还开怀大笑，下一秒就潸然泪下。他总是能让所有角色都颇具人性，在他的作品中既没有完全坏的人也没有完全好的人，有的只是尽他们所能不断成长的普通人。」
25、黑泽明
代表作：《七武士》（1954）
有些人说黑泽明的作品过分迎合西方观众，但正是因为这样，他创造了一种新的电影类型——符合大众口味的英雄传奇故事，这种电影可以迎合各类观众，无论他们说什么语言或是来自哪一国家。
拉里·卡拉斯泽斯基说：「黑泽明是最杰出的导演之一，他的电影无法被模仿，因为他电影中的情节与角色都太巧妙了。」
26、露丝·普罗厄·贾布瓦拉
代表作：《霍华德庄园》（1992）
《看得见风景的房间》获奥斯卡最佳改编剧本奖
如果说创作剧本是一个自我鞭挞的艰难过程，那改编他人的作品可以说是难上加难了。但露丝·普罗厄·贾布瓦拉轻而易举地就以她过人的天赋改编了十几部杰出的剧本，这其中就包括E.M.福斯特的《看得见风景的房间》。
盖里·罗丝说：「她的电影太微妙了，很容易被人忽略。但是看她的电影你会感觉自己漫步在一个偌大的图书馆里，很奇妙。」
27、大卫·马梅
代表作：《桃色风云：摇摆狗》（1997）
《桃色风云：摇摆狗》获奥斯卡最佳改编剧本奖
大卫·马梅最开始是舞台剧剧作家，之后进军电影业，但他的剧本从来不会给人碎片化的感觉。他执着于表现男性的主导地位。
他早期最知名的作品中都充斥着艺术家，魔术师，扑克牌玩家这类靠嘴吃饭的角色。之后的作品方向开始向武术类电影转变——可能当你在语言艺术上达到顶峰后，下一步就是对肢体艺术进行探索了。
28、博·古德曼
代表作：《飞越疯人院》（1975）
《飞越疯人院》获奥斯卡最佳改编剧本奖
当他因1992年的《闻香识女人》被第三次提名奥斯卡时，「人们为我我惊不惊讶，我会回答无论什么好事情发生在我身上我都觉得惊讶。」
艾瑞克·露丝说：「古德曼的作品最让我印象深刻的是他惊人的创造力，他对社会规律的理解，他颇剧讽刺艺术的幽默感，以及他对人类直白的不满和他用词的艺术与朴素之美。」
29、艾瑞克·罗斯
代表作：《本杰明·巴顿奇事》（2008）
《阿甘正传》奥斯卡最佳改编剧本
多年来，罗斯是各大公司大制作改编电影的主要编剧，「在今日的好莱坞，改编之作是重中之重，而罗斯则是最深谙此道的人，」安德里亚·贝尔洛夫说道，「他的人物角色都莫名地更加美丽，情绪更加丰富以及更栩栩如生。」
30、约翰·休斯
代表作：《小鬼当家》（1990）
尽管有了莉娜·邓纳姆，但要真论及值得被称为「一代之声」的，非约翰·休斯莫属。克尔斯滕·史密斯说，「休斯总能保有内心童真，也真因为这样，加上他疯狂的高产量，他那些跨越了众多类型的触动心弦的喜剧才得以定义整个时代以及影响一代有志编剧。」
31、斯蒂文·泽里安
代表作：《辛德勒的名单》（1993）
《辛德勒的名单》奥斯卡最佳改编剧本
马克·海曼评论道，「艾米·帕斯卡尔（前索尼总裁）形容过他泽里安记笔记的方式；他就冷静地点头，然后按‘我会下去看看的’这种思路回答你，而不是冒犯或者想要当场提出一个解决方案。我喜欢他让作品自己说话的方式。泽里安是大师之一。」
32、詹姆斯·卡梅隆
代表作：《泰坦尼克》（1997）、《阿凡达》（2009）
我们需要感谢詹姆斯·卡梅隆的东西可多了，无论是在喜出望外的方面还是不尽人意的方面。从某个层面来说，现在的迈克尔·贝、彼得·伯格和保罗·安德森等人，均是在尝试成为另一位卡梅隆。
「卡梅隆可能是有史以来最好的动作片导演，而他也曾写过最出色的科幻剧本，《终结者》很完美，《异形》甚至更好，另外《深渊》也是部被低估了的作品。」扎克·佩恩评论道。
33、妮克·哈罗芬瑟
代表作：《无须多言》（2013）
哈罗芬瑟真正值得称赞的是她总能找到为之着迷的细小事物——一个离群索居之人、一种自私的表现又或是一种你并不引以为豪的冲动——并且充满智慧地从每一个角度来发散探索。
「妮可·哈罗芬瑟善于创造一个你难以否定的温暖绝佳的世界，她的人物角色复杂而真诚；她的故事编写得非常出色，而且有着女性魅力的引人入胜。」克尔斯滕·史密斯说道。
34、卡莉·克里
代表作：《末路狂花》（1991）、《丫丫姐妹们的神圣秘密》（2002）
《末路狂花》奥斯卡最佳原创剧本
「《末路狂花》不仅仅是一部出色的剧本或电影，」盖瑞·罗斯说，「它改变了文化，重新定义了女性主义的一个方面，使得一代女孩儿可以在绝大多数美国电影所依仗的法外逃亡隐喻中成长。她不仅仅是写了一部剧本；她建造了一种基础。我们都得深深地感谢她。」
35、亚历山大·佩恩和吉姆·泰勒
代表作：《杯酒人生》（2004）
《杯酒人生》奥斯卡最佳改编剧本；《校园风云》奥斯卡最佳改编剧本提名
《校园风云》的主人公翠西·弗里克可能是其影响最为深远的遗产了：塑造了一个调皮捣蛋的小孩儿，表现雄心壮志的女性是我们至今还深感兴趣的创意。「我很喜欢他们的写作——如此有趣聪慧，」索菲亚·科波拉说，「我喜欢那种意蕴丰富的忧郁的细节。」
36、梅尔·布鲁克斯
代表作：《太空炮弹》（1987）
有关梅尔·布鲁克斯的东西已经被大家或者被他自己说得差不多了。「他的讽刺令人震惊，强烈持久，没有一个人能够逃脱。他之所以能够成功是因为他为了世俗的犹太人、表演者和梦想家保留了最为锋利的箭，他只追求他自己。」迈克尔·H·韦伯和斯科特·纽斯塔德评论道。
37、查理德·柯蒂斯
代表作：《真爱至上》（2003）
《四个婚礼和一个葬礼》奥斯卡最佳原创剧本提名
尽管柯蒂斯的现代经典四部曲——《四个婚礼和一个葬礼》、《诺丁山》、《BJ单身日记》和《真爱至上》有着不同的四个导演（包括最后一部由柯蒂斯亲自指导），但都带有一种英式爱情浪漫：不夸耀、神经质、自谦的，但底下又有着一颗流血的巨大心脏。
38、艾伯特·布鲁克斯
代表作：《阴阳界生死恋》（1991）
如果说伍迪·艾伦是从神经的源头创作喜剧的大师，那么布鲁克斯则是自尊的戴冠诗人。「现代喜剧中的每个人几乎都在扮演布鲁克斯，他影响了所有的事物。他的剧本疼痛却真实，而且是一种当时无人能及的疼痛。每一场戏都揭露了一个真实，揭露了角色的又一层表面。他简直太有趣了。」麦克·宾德尔说道。
39、卡梅伦·克罗
代表作：《香草的天空》（2001）
《甜心先生》奥斯卡最佳原创剧本提名；《几近成名》奥斯卡最佳原创剧本
克罗的最佳作品让你感受到一种男人不该抱怨的疼痛，他们能在一些最为有趣的地方找到孤独：排队上、国家橄榄球联盟的更衣室里和载又知名乐队而异常拥挤的巴士上。
「克罗是第一位能够让我明白我的经历可以被写成成喜剧而反映我独特的幽默感的编剧，我与他的人物角色的那种联结是我从其他人身上得不到的。」贾德·阿帕图说道。
40、南希·迈耶斯
代表作：《爱很复杂》（2009）
《小迷糊当大兵》奥斯卡最佳原创剧本提名
「直到最近南希才获得她该有的关注，」安德里亚·贝尔洛夫说，「她的电影一直以来都很受欢迎，但经常被认为是‘女人的电影’，影评人也会把时间错付在有关她的厨房设置的幻想上。南希善于创造有血有肉的女人；这种女人可触可感，并能引起共鸣。」
41、奥逊·威尔斯
代表作：《公民凯恩》（1941）、《午夜钟声》（1965）
《公民凯恩》奥斯卡最佳原创剧本
尽管几十年来他一直因作为性格导演的绝佳例子而闻名遐迩，但真正使其作品充满生机、余音绕梁的是他作为编剧近乎超自然能力的写作天赋。「得了吧，还有比《公民凯恩》更好的美国电影或是关于美国的电影吗？正如威尔斯漂亮至极的拍摄一样，剧本也出色至极。」保罗·哈吉斯说道。
42、伊莲·梅
代表作：《风起云涌》（1998）
《上错天堂投错胎》、《风起云涌》奥斯卡最佳改编剧本提名
作为编剧，因为一系列的改编作品帮助梅达到事业高峰，但她在《伊斯达》的极其糟糕的表现被很多人认为是她导演事业的终结：「如果所有讨厌这部电影的人都去看这部电影的话，那我可就赚大发了。」「对我而言，她一直都是那种触碰不到的女神、编剧和喜剧人。」
43、达尔顿·特朗勃
代表作：《无语问苍天》（1971）
《罗马假日》奥斯卡最佳改编剧本《勇敢的人》奥斯卡最佳故事
如今，比起特朗勃真正的创作，更为出名的是他因拒绝向非美活动调查委员会证明共产党渗透好莱坞，而被判一个月监禁及被拉入黑名单十年之久。他凭借充满活力的爱情片《罗马假日》和公牛战斗的情节剧《勇敢的人》而获得奥斯卡，但因为黑名单的缘由，两部作品的署名都是别人。
44、弗兰克·皮尔森
代表作：《无罪的罪人》（1990）
《热天午后》奥斯卡最佳原创剧本
从为了恋人的变性手术而抢劫银行的讨喜的罪犯，到说出了60年代电影中最为出名的台词的狂暴监狱长——「我们现在已经没有了沟通」，皮尔森为我们创造了一些新好莱坞时代最为难忘的角色。「他的《热天午后》是台词变为音乐的绝佳示范。」大卫·戈登·格林说道。
45、罗伯特·本顿
代表作：《大智若愚》（1994）
《克莱默夫妇》奥斯卡最佳改编剧本；《我心深处》奥斯卡最佳原创剧本
罗伯特·本顿对其观众的需求很多。无论是《雌雄大盗》中名义上的匪徒还是《克莱默夫妇》中的离婚夫妇，又或是《大智若愚》中逃避责任的漂流者，本顿的最佳剧本总是让你在思考你对他的反英雄人物的信任。
马克·鲍姆贝克说，「《大智若愚》和《克莱默夫妇》对我来说，是教我怎样写能够撩拨心弦却又不过度伤感的重大情感时刻的试金石。」
46、约翰·休斯顿
代表作：《国王迷》（1975）
《碧血金沙》奥斯卡最佳改编剧本
作为画家和拳击手，休斯顿过着一种远离好莱坞的充实而吸引人的生活，这也许能够解释他对宗教、犯罪和真相的情境意义等主题充满艺术感和自信心的把握。「休斯顿写了大量的出色电影。厌世、聪明而有趣。为鲍嘉写戏，还有人能比他做得更好吗？」
47、切萨雷·柴伐蒂尼
代表作：《擦鞋童》（1946）、《今天和明天》（1963）、《偷自行车的人》（1948）
《擦鞋童》、《风烛泪》、《偷自行车的人》奥斯卡最佳原创剧本提名
在任何行业，柴伐蒂尼都是当之无愧的世界影坛中的巨人，他也是意大利新现实主义中最为重要的充满创造力的人物之一。「柴伐蒂尼是新现实主义大师，他和德·西卡导演一起合作，创造了基于普通人的诗歌。」拉里·卡拉斯泽斯基说道。
48、诺曼·韦克勒斯
代表作：《乔》（1971）、《冲突》（1974）
奥斯卡提名：最佳原创剧本《乔》
诺曼·韦克勒斯是和伍迪·艾伦、西德尼·吕美特一样的纽约客：有比《周末狂热夜》和《冲突》更纽约的电影吗？李·丹尼尔斯坦诚，「《曼丁哥》是我成为电影人的原因之一，诺曼·韦克勒斯
的胆量激励我去写作。」
49、查理·卓别林
代表作：《淘金记》（1925）、《城市之光》（1931）
奥斯卡提名：最佳原创剧本《大独裁者》
卓别林是第一个电影作者吗？在卓别林身上有个有趣的悖论：世界上最好的编剧之一竟然是个默片导演。但他也强调了编剧之为何：认真去构建一种让人身临其境的体验。
50、瓦尔度·绍特
代表作：《午夜牛郎》（1969）、《蝗虫之日》（1975）
奥斯卡获奖：最佳改编剧本《午夜牛郎》，最佳原创剧本《荣归》
瓦尔度·绍特的编剧生涯从1937年的《红衣新娘》开始，到定义新好莱坞的60、70年代之交。如此长的职业生涯证明了绍特能处理各类型的影片，不管在什么年代他的作品总是让人觉得自然、印象深刻。
51.梅丽莎·马西森
代表作：《E.T.外星人》（1982）、《阴阳魔界》（1983）
奥斯卡提名：最佳原创剧本《E.T.外星人》
梅丽莎不仅是为斯皮尔伯格提供了绝妙的剧本，她还书写了电影史上最有魅力的童年——这个主题还在《黑神驹》《魔柜小奇兵》中得到延展。《E.T.外星人》是世界上最好的剧本之一。
52、佩德罗·阿莫多瓦
代表作：《崩溃边缘的女人》（1988）《关于我母亲的一切》（1999）
奥斯卡获奖：最佳原创剧本《对她说》
没有几个作家能媲美阿莫多瓦描摹的丰富细腻的情感，他人物所处世界的肌理，还有人性本身的矛盾。他的作品可以是自反的、怪诞的、情感丰沛的，也能是温柔的。
53、阿方索·卡隆
代表作：《你妈妈也一样》（2001）、《人类之子》（2006）
奥斯卡提名：最佳原创剧本《你妈妈也一样》
评估卡隆的编剧能力的困难在于他总是跟人合作。但是，总有一些地方表露出他的文学激情：生命的脆弱，危机形成的亲密纽带，同情是生存之必须，从纪录片中寻得的自然主义对话。「观看他的影片总能带给我最佳的恐慌体验。」
54、哈罗德·雷米斯
代表作：《捉鬼敢死队》（1984）、《土拨鼠之日》（1993）
如果没有他，主导80年代喜剧的样式——浅薄但有颠覆性，充满基于人物个性的妙语连珠——可能就不存在了。「他编剧的那些电影定义了我的青春，他是个喜剧大师。」贾德·阿帕图这么说道。
55、英格玛·伯格曼
代表作：《第七封印》（1957）、《野草莓》（1957）
奥斯卡提名：最佳原创剧本《野草莓》《犹在镜中》
伯格曼证明了拍主题深奥的、形而上学的电影仍能找到观众，并在此过程中改变了世界电影的样貌。他是易卜生、契诃夫和斯特林堡的后代——即他首先是名作家，其次才是名导演。
56、赫尔曼·曼切维兹
代表作：《绿野仙踪》（1939）《公民凯恩》（1941）
奥斯卡获奖：最佳原创剧本《公民凯恩》
如果曼切维兹与威尔斯没有合作，伟大的《公民凯恩》就不会存在。曼切维兹起初是个报社记者，也是《纽约客》的戏剧评论家。他对报业的深刻了解帮助完成了《公民凯恩》中大量的细节。他的幽默是时髦的，他的讽刺是让人振奋的，他处理角色坚定而细微。
57、阿尔文·萨金特
代表作：《纸月亮》（1973）、《茱莉亚》（1977）
奥斯卡获奖：最佳改编剧本《茱莉亚》
这位两次奥斯卡得主曾哀叹自己写不出像保罗·纽曼在《铁窗喋血》中那样的反英雄。可能确实如此，但他关切的是人，人与人的关系是如何带来幸福或绝望的。萨金特丰富了浪漫情节剧和超级英雄电影中的人际关系。
58、巴瑞·莱文森
代表作：《餐馆》（1982）、《适者生存》（1990）
奥斯卡提名：最佳原创剧本《餐馆》《适者生存》
莱文森以写笑话起家，后来与梅尔·布鲁克斯合作了《恐高症》等片。不过这些不能满足他，开始拍了处女作《餐馆》，这部电影是一切的模版，从塔伦蒂诺的作品到宋飞的作品，无一例外。他是真正影响到现代喜剧和剧本的人。
59、本·赫克特
代表作：《女友礼拜五》（1940）、《爱德华大夫》（1945）
奥斯卡获奖：最佳原创故事《恶棍》
他最厉害的天赋无疑是写对话的能力，果决、狡猾又神气十足。这一点吸引了刘别谦、霍华德·霍克斯与其合作。他将智慧注入黑帮片中，为动作冒险片带去了情感的真实。
60、大卫·林奇
代表作：《蓝丝绒》（1986）、《穆赫兰道》（2001）
奥斯卡提名：最佳改编剧本《象人》
大卫·林奇是相当神秘的电影作者，他邀请公众一同进行创作。他倾尽一生把无意识放上了银幕。复杂难懂的故事、人物的融合、惊人的图像。从你开始看他的电影，你就进入了梦境。
61、 彼得·杰克逊、菲利帕·鲍恩斯和弗兰·威尔士
代表作：《指环王1：魔戒再现》（2001）
奥斯卡获奖：最佳改编剧本《指环王3:王者无敌》
「我每年都会重看指环王三部曲，每次都会因为不同的理由重新爱上它。在这数百个角色与数百个故事中，需要真诚、魄力还有高超的技巧，这是剧作上的非凡成就。」——库梅尔·南贾尼
62、罗伯特·泽米吉斯和鲍勃·盖尔
代表作：《1941》（1979）、《回到未来》（1985）
奥斯卡提名：最佳原创剧本《回到未来》
《回到未来》两部在30年后仍旧是流行文化的时代精神的一部分。他们俩的剧本让人兴奋，是复杂的流行文化。
63、斯科特·弗兰克
代表作：《矮子当道》（1995）、《金刚狼3:殊死一战》（2017）
奥斯卡提名：最佳改编剧本《战略高手》
斯科特·弗兰克认为自己最没有特点的两个剧本在某种意义上也都包含了他成功的秘密。他作品之中的真诚，以及对类型叙事的紧密把握，是弗兰克如此重要的原因。
64、贾德·阿帕图
代表作：《四十岁的老处男》（2005）、《一夜大肚》（2007）
贾德·阿帕图的浪漫爱情喜剧可能缺少一种生死攸关的紧迫感，但是他影片中的率直无疑是一种力量。
65、理查德·林克莱特
代表作：《爱在日落黄昏时》（2004）、《少年时代》（2014）
奥斯卡提名：最佳原创剧本《少年时代》
林克莱特在他的职业生涯中只按照自己的步调做事，即使是他在好莱坞闯荡的时候。《都市浪人》开启了独立电影的新纪元。林克莱特可能是更能告诉我们为人之意义的编剧。
66、韦斯·安德森
代表作：《月升王国》（2012）、《布达佩斯大饭店》（2014）
奥斯卡提名：最佳原创剧本《月升王国》《布达佩斯大饭店》
身为作家的安德森总是被低估，他持续故事中探索混乱的家庭事和爱情，它们滑稽好笑，有强烈的小说感还有意想不到的情感。
67、杰伊·普莱森·艾伦
代表作：《春风不化雨》（1969）、《歌厅》（1972）
奥斯卡：提名：最佳改编剧本《歌厅》《城市王子》
1982年杰伊·普莱森·艾伦论述了她的编剧理念：改编的秘诀在于不能得不偿失，你可以改变很多事情，但一定不要丢掉了本质。作为六七十年代少数的女性编剧，艾伦为女演员们创造了里程碑式的角色。
68、史蒂文·斯皮尔伯格
代表作：《第三类接触》（1977）、《人工智能》（2001）
史蒂文·斯皮尔伯格唯一一部自己单独编剧的作品：《第三类接触》。这可能是他最个人的作品了，最纯粹地表达了他的世界观——与他其他作品一样的坦荡、有想象力又乐观。
69、索菲亚·科波拉
代表作：《处女作》（1999）、《迷失东京》（2003）
奥斯卡：获奖：最佳原创剧本《迷失东京》
很难想象任何人来执导科波拉的剧本。她的剧本在调性和观点上有着无懈可击连贯性：沉思、缥缈、忧郁。没有任何编剧能比她更好地融合叙事与存在主义的焦虑。
70、约翰·洛根
代表作：《角斗士》（2000）、《飞行家》（2004）
奥斯卡：提名：最佳改编剧本《雨果》
洛根的《角斗士》、《飞行家》和《雨果》的剧本都以对斗争者的深切同情很好地平衡了史诗的宏伟。他的作品一直有趣的原因在于他能将别人的材料服务于自己的主题。
71、吉勒莫·阿里加
代表作：《爱情是狗娘》（2000）、《21克》（2003）
奥斯卡：提名：最佳原创剧本《通天塔》
「阿里加并没有发明什么写互相联系的故事的手段，但是在他为伊纳里图的三部曲写的剧本中，让人感觉到他完全彻底改变了叙事方式。」——马克·鲍姆贝克
72、克里斯托弗·麦奎里
代表作：《非常嫌疑犯》（1995）、《明日边缘》（2014）
奥斯卡：获奖：最佳原创剧本《非常嫌疑犯》
在九十年代后期，几乎每个人的最佳剧本排名里都会出现《非常嫌疑人》的名字，这位麦奎里获得了奥斯卡的最佳原创剧本奖。他有写出非同寻常的诙谐对话的能力，安排复杂情节、精巧处理动机的天赋。
73、简·坎皮恩
代表作：《钢琴课》（1993）、《明亮的星》（2009）
奥斯卡：获奖：最佳原创剧本《钢琴课》
「你听见的不是我说话的声音，而是我脑海中的声音。」这是《钢琴课》的开场对白，也是她作家使命的陈述。「简可以把你与银幕上的角色亲密地联系在一起。」——索菲亚·科波拉
74、霍顿·福特
代表作：《杀死一只知更鸟》（1962）
奥斯卡：获奖最佳改编剧本《杀死一只知更鸟》；最佳原创剧本《温柔的怜悯》
霍顿·福特是美国小镇的桂冠诗人，他是极简主义者，召唤了痛苦、美丽和优雅的短暂瞬间。他对《杀死一只知更鸟》的改编可以说是上历史上最佳的文学改编。
75、克里斯·哥伦布
代表作：《少年福尔摩斯》（1985）、《怀胎九月》（1995）
克里斯·哥伦布总是和约翰·休斯联系在一起，且经常被认为是次要的。休斯起初有点爱挖苦人，但是与哥伦布合作后，慢慢转向多愁善感且大众的。他的电影总是让人振奋、乐观的，他永远站在弱者那边。
76、盖瑞·罗斯
代表作：《长大》（1988）、《饥饿游戏》（2012）
奥斯卡：最佳原创剧本《长大》
盖瑞·罗斯在完全投身电影业之前是政治演讲的撰稿人，他的最佳作品也是关于美国神话。一个普通人成为美国总统，一匹马在大萧条时期拯救了国家精神，来自边远林区的小女孩对抗残酷的政府。
77、利·布拉克特
代表作：《夜长梦多》（1946）、《星球大战2:帝国反击战》
虽然布拉克特的昵称是「太空歌剧女王」，很少有编剧能像她一样无缝跨越各种类型。她是我们时代最伟大的类型大师。
78、拉娜·沃卓斯基和莉莉·沃卓斯基
代表作：《黑客帝国》（1999）
后《黑客帝国》时期，沃卓斯基姐妹的名声不是很好，但是也没有什么人能把爆米花电影拍得和她们一样富有人性的洞察与情感。「《黑客帝国》是我读过最棒的剧本了。」扎克·佩恩这么说道。
79、巨蟒剧团（格雷厄姆·查普曼、艾瑞克·爱都、约翰·克立斯、麦克·帕林、特瑞·吉列姆、特瑞·琼斯）
代表作：《巨蟒与圣杯》（1975）、《人生七步曲》（1983）
电影史上很难想到有什么人和巨蟒剧团一样专注于「愚蠢」这个概念。扎克·佩恩说：「我不在乎他们的剧本是即兴创作还是精心写出来的，他们的剧本是相当老练的。」
80、洛维尔·冈茨和巴巴卢·曼德尔
代表作：《美人鱼》（1984）、《红粉联盟》（1992）
奥斯卡提名：最佳原创剧本《美人鱼》
他们俩是好莱坞最受欢迎的剧本医生，他们的剧本也是颇受好评。「当谈论到编剧大咖时，总是绕不过冈茨和曼德尔。读他们的剧本就像在吃巧克力蛋糕，美味又易读。」麦克·宾德尔这么说道。
81、尼古拉斯·派勒吉和马丁·斯科塞斯
代表作：《好家伙》（1990）、《赌城风云》（1995）
奥斯卡提名：最佳改编剧本《好家伙》
斯科塞斯与很多编剧合作过，从保罗·施拉德到特伦斯·温特，但是他和尼古拉斯·派勒吉合写的这两部作品是他职业生涯的高峰。温特这么说道：「对我来说，《好家伙》和《赌城风云》中有比《圣经》更值得引用的台词。
82、约翰·卡萨维茨
代表作：《面孔》（1968）、《受影响的女人》（1974）
奥斯卡提名：最佳原创剧本《面孔》
卡萨维茨影片的力量来源于他给演员以空间，但是这一切都是从剧本开始的。他的剧本十分看重人物经历的实质，特别是人物的情感是如何相互冲撞的。
83、罗伯特·阿尔特曼
代表作：《花村》（1971）、《三女性》（1977）
没有几个作家能像罗伯特·阿尔特曼般准确捕捉基本的人文现象。阿尔特曼一直寻求解开个人的普遍难以理解的事情。马克·鲍姆贝克说道：「阿尔特曼不总是自己写剧本，但是他自己写剧本的作品是他作品中最棒的，精妙又受到启发。」
84、弗兰克·德拉邦特
代表作：《肖申克的救赎》（1994）、《绿里奇迹》（1999）
奥斯卡提名：最佳改编剧本《肖申克的救赎》
德拉邦特与史蒂芬·金的伙伴关系开始与1977年，他是第一批仅以1美元拍摄史蒂芬·金的学生之一。「他参与编剧了影史最佳影片《肖申克的救赎》，然后他还导演了这部片子。」迈克·宾德尔这么说道。
85、大卫·韦伯·皮普尔斯
代表作：《银翼杀手》（1982）、《不可饶恕》（1992）
奥斯卡提名：最佳原创剧本《不可饶恕》
《银翼杀手》《无名英雄》《十二猴子》这些作品都不可小视，但是如果皮普尔斯只写过《不可饶恕》这一部作品，他还是会出现在这个榜单上的。克林特·伊斯特伍德拍这部片子时没有改过他剧本一个字。
86、伯特·肯尼迪
代表作：《七寇伏尸记》（1956）、《蛮山野侠》（1960）
好莱坞一直在寻找真实性，「真正的美国人」，很难找到比肯尼迪更美国的哥儿们了。对很多西方人来说，他的剧本时经济学故事的研究案例。
87、沙恩·布莱克
代表作：《致命武器》（1987）、《钢铁侠3》（2013）
沙恩·布莱克是近三十年来最具影响力的作家了。他早于塔伦蒂诺混合了纸浆小说、黑色电影与动作片的元素，并影响了两代类型电影的编剧。
88、查尔斯·莱德勒
代表作：《女友礼拜五》（1940）、《绅士爱美人》（1953）
查尔斯·莱德勒的《女友礼拜五》根据一部戏剧改编，充满了争吵和俏皮话，又将现实的节奏与机智相结合。
89、M·奈特·沙马兰
代表作：《第六感》（1999）、《天兆》（2002）
奥斯卡提名：最佳原创剧本《第六感》
沙马兰是我们这个时代大师级的手艺人了。乔丹·皮尔说道：「他的电影里肯定有你从未看过的惊悚故事，这才是我认为最难的地方。」
90、肯尼思·洛纳根
代表作：《老大靠边闪》（1999）、《海边的曼彻斯特》（2016）
奥斯卡获奖：最佳原创剧本《海边的曼彻斯特》
肯尼思·洛纳根是人物和对话写作的黄金标准。我想不出还有哪个编剧能在人物极度悲伤和苦痛时仍旧保持幽默。
91、亚当·麦凯
代表作：《王牌播音员》（2004）、《大空头》（2015）
奥斯卡：获奖：最佳改编剧本《大空头》
许多亚当·麦凯的知名影片都被认为是在剪辑室完成的，由无数的即兴喜剧堆叠而成。大家认为他在2015年的《大空头》中向左转，并开启了他职业生涯的新篇章。
92、拉斯·冯·提尔
代表作：《黑暗中的舞者》（2000）、《女性瘾者》（2013）
「Dogme 95运动」的发起者的身份掩盖了拉斯·冯·提尔作为编剧的才华，但也让他扬名国际。扎克·佩恩说道：「他的写作推动了艺术的形式。」
93、约翰·里德利
代表作：《不准掉头》（1997）、《为奴十二年》（2013）
奥斯卡：获奖：最佳改编剧本《为奴十二年》
玛格丽特·贝茨这么说：「我从来没有读过《为奴十二年》这本原著小说，也没有想去读，因为里德利的剧本足够好。」
94、迪亚波罗·科蒂
代表作：《朱诺》（2007）、《青少年》（2011）
奥斯卡：获奖：最佳原创剧本《朱诺》
我们不知道我们有多需要迪亚波罗·科蒂，直到她像我们展示了获得奥斯卡的编剧处女作《朱诺》。它是一个毫不费力地逗笑观众的，圣洁的青少年怀孕的故事。
95、埃德加·赖特
代表作：《歪小子斯科特对抗全世界》（2010）、《极盗车神》（2016）
在埃德加的影片中没有浪费的时间，每一句台词都传递了人物、故事的信息。他的对话与他的导演功力完美结合。
96、麦克·怀特
代表作：《麦田守望的女孩》（2002）、《摇滚校园》（2003）
他的电影总是冒着被低价出售的风险；他影片中的主角（其中许多都是具有相当复杂性的女性，与「一句话故事」的工整相悖）被内部的道德冲突及不安全感所驱动，相对于人工营造出的外部张力，这种情感更多地源自人物本身。
97、约翰·卡朋特
代表作：《万圣节》（1978）、《极度空间》（1988）
「如果你把我赶去一个荒岛，给了我一个DVD播放器，并且同意我带上100部电影，那我会选至少一部卡朋特的片子。」斯蒂芬·切波斯基说。
98、凯文·史密斯
代表作：《疯狂店员》（1994）、《猜·情·寻》（1997）
乔伊·哈特斯通这么说道：「史密斯的电影是成为世纪之初的大学生的重要组成部分，这其中有我的最爱，看了一遍又一遍。」
99、大卫·扎克、杰瑞·扎克和吉姆·艾布拉姆斯
代表作：《小银幕大电影》（1977）、《白头神探》（1988）
他们的模仿者们从来都不上他们写出的惊人的愚蠢行为、机敏的语言和顽强的坚持。
100、乔丹·皮尔
代表作：《基努猫》（2016）、《逃出绝命镇》（2017）
「我对《逃出绝命镇》印象非常深刻」，佐伊·利斯特·琼斯说。「它的娱乐价值很纯粹，讲述故事的方式有着出人意料的挑拨性，它的主题是多层次的，在总体的调性上，将多种类型无缝地连接在一起。」
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