秋风紧，黄叶落。过了寒露，秋叶渐黄，有人说黄叶令人悲伤，但你却不得不承认，当秋天的阳光打在尚未掉落的黄叶上，那一片金黄，是四季中最为宁静壮观的殊美。今天我们一起来品读诗词中的黄叶，在深秋的时光里，静观诗中秋色。
黎简此作，堪称是一部细腻的“微电影”，从一个摄像者的视角描绘了诗人眼中的小园秋景。镜头首先对准平静的池水，水面倒映着层层深树，亦远亦近，微风一起，水面轻摇，树影也跟着迷乱起来，更显深远有致。镜头上移，诗人开始眺望远处的山峦，有趣的是，他并没有用“山光入短墙”一类俗语，而是变换角度，反客为主，偏偏说成是山光越过短墙，正探头探脑地偷窥着园中景色。一个“窥”字，让整联都活了起来，移诗人情感于山峦，不仅写出了山光之可爱，也借山光之“窥”有力地烘托出了小园之可爱，其匠心令人叫绝。
稍稍调小焦距，诗人又注意到了秋村中的黄叶。入秋之后，黄叶挂满树木，缀满村庄。此处黄叶之黄，不是枯黄，不是蔫黄，而是一种绚丽夺目的鲜黄，是镜头中的亮色。诗人就在这悦目的鲜黄中，时而左顾，时而右盼，发现自己东侧的黄叶平平无奇，而西侧黄叶却能化其鲜亮之颜色入落日之斜辉，奇绝美绝。是谓“一半”。诗人何以知黄叶之满？自然是各个方向都曾长凝久驻，也正因此才能比较出“一半”来，有了前句作底，后句才站得住，也更有韵味。
秋末大地铺满浓霜寒露，清晨起来行经幽深山谷。片片黄叶覆盖溪上小桥，荒凉村落只见一片古树。天寒山花疏落寂寞，深涧泉水若断若续。我久已忘却技巧心计，为何仍然惊动了麋鹿？贞元二十一年（805年），柳宗元因参加王叔文革新集团被贬为永州司马，开始了痛苦的谪居生活。在一个秋日的早晨，他早起向南谷行进，路经荒村，只见秋霜繁重，黄叶满地，不觉怅然：我柳宗元很久以来已不在意宦海升沉，仕途得失，超然物外，无机巧之心了，何以野鹿见了我还要惊恐呢？诗人故作旷达之语，其实却正好反映了他久居穷荒而无可奈何的心情。秋天啊秋天，终究还是难以躲过你带来的忧愁。
白居易晚年住在洛阳，有着自己的园林，虽然不大，但热爱植物的白居易，将这里打点的有山林田园气。除了相好的几位朋友过往，白居易深谙官场低调，不结交权贵，明哲保身，颐养天年。没有客来，也就无需过分打扫庭院，他听任树叶落下，渐次铺满地上。一片片大梧桐叶铺成秋色的地毯，他在这快地毯上慢慢走着，只听见脚步与树叶的摩擦。这是一种别样的从容与闲适，是属于智者的达观。白居易当然是懂秋天的，因为他不到30岁时就有了白发，50岁已经须发全白，他爱秋天的黄叶，就如同爱着自己残缺多病的身体。
碧云飘悠的蓝天，黄叶纷飞的大地，秋景连绵江中水波，波上弥漫苍翠寒烟。群山映斜阳蓝天连江水。芳草不谙人情，一直延绵到夕阳照不到天边。默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，除非夜夜都做好梦，在好梦中才能得到片刻安慰。不想在明月夜独倚高楼望远，只有频频地将苦酒灌入愁肠，一杯杯都化作相思的眼泪。范仲淹眼中的黄叶，勾勒出的是一副阔远秾丽、辽阔苍茫的秋景图，展现出长空湛碧、大地橙黄的高远境界。然而，再豁达豪放的人，也难免在这样一个秋夜里，突然触动乡愁。
这首词是纳兰性德为悼念亡妻卢氏所做。秋风吹起，已经没有人关心我的冷暖，不忍见萧萧黄叶而闭上轩窗。独立屋中任夕阳斜照，沉浸在往事回忆中。那时，我醉酒后睡梦沉沉，妻子怕扰了我的好梦，轻轻地踱步；闺中赌赛，衣襟满带茶香。曾经美好快乐的记忆，当时只觉得最寻常不过，而今却物是人非。原来，秋风起时，有人记得为自己加一件衣服，这种寻常的小事，就是幸福。年复一年的黄叶，是不是也在提醒我们，要珍惜眼前人？
长江好似已经滞流，在为我不停地悲伤。万里远游之人，思念着早日回归。何况是高风送秋的傍晚时分，深山重重，黄叶在漫山飘飞。如果说明月下的思乡还有几分浪漫的慰藉，那满山黄叶触动的乡愁，则更多了几分悲凉。黄叶落，秋已深，漫天的黄叶啊，请你告诉我，今年还能见到我的故乡吗？黄叶，它如同一位阅尽世事的智者，从容地享受着时间赋予它的色彩，览尽人世沧桑。无论是闲适还是忧伤，是思乡还是怀人，黄叶都静静地陪伴着你，体味这世间的种种况味。