9月中旬，秋拍进入重磅拍品陆续官宣的行程，率先打头阵的依然是苏富比。其中，中国古代书画板块即将推出逾一百五十件名家翰墨，当中包括《石渠宝笈》著录作品五件。
《石渠宝笈》是乾隆、嘉庆两朝经过多次编写和修订的一部著录清代宫廷收藏书画的巨著，不仅收录了晋唐以来历代法书名画，也著录了清代皇帝、宗室臣工的书画，可谓名作荟萃，灿若星河。
近些年，《石渠宝笈》俨然成了拍场成交的金牌保证，凡是著录于其中的藏品，常常成为拍场中的焦点。今天我们提前一览苏富比香港秋拍即将释出的清宫珍藏，感受一波皇室气派。
01
陆治《云川图》
陆治《云川图》
设色绢本 手卷 41.5x147.5cm
估价：10,000,000—15,000,000 港元
鉴藏印 :
(乾隆皇帝)石渠宝笈、宝笈三编、三希堂精鉴玺、宜子孙
(嘉庆皇帝)嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏
(宣统皇帝)宣统御览之宝
(徐邦达)邦达审定
著录：
1.《石渠宝笈三编》，延春阁二十四。
2. 徐邦达《改订历代流传绘画编年表》（北京：人民美术出版社，l995），页88
3. 徐邦达《重订清故宫旧藏书画录》（北京：人民美术出版社，l997），页105
4. 徐邦达《古书画过眼要录．元明清绘画》（北京：故宫出版社，2015），页441-442
著录《石渠宝笈三编》
陆治为名家之后，从文徵明、沈周、祝允明学诗书画，为吴门重要画家。本卷为陆治青绿山水与彭年楷书合卷，陆治画虽未写明题目，但根据彭年这篇《云川记》书法，可知山水当为《云川图》。因《云川图》比装裱于后段的《云川记》年份较晚一年，故徐邦达题跋称之为补图。此卷书与画，皆为同一人而作也。
陆治《云川图》（局部）
彭年《云川记》讲述富商姚世恩的人品志向，文章结构一如苏轼《赤壁赋》的手法，先借用一位虚构人物的质问，然后以自己回应的观点来表述。文中的“客”向彭年提出疑问，谓姚世恩生活奢华，却自号“云川”，似不适合。彭年回答说，世间有“儒外而贾内者”，表面风雅，实则内心贪名逐利。反之，有像姚世恩的“儒内而贾外者”，虽以商业谋生，而本性敦行孝悌、亲贤乐善，热爱徜徉山水、收藏书画之乐，对于浮华并无心眷恋。姚世恩的生平资料不详，彭年的《云川记》对其品行可谓推崇备至。
陆治《云川图》（局部）
陆治运用他的高超画技，使姚世恩超脱尘俗的理想，通过动人的视觉美感呈现于世人眼前，其对画主人的褒扬赞美，较诸彭年的文笔实不遑多让。本幅经清宫旧藏，著录于《石渠宝笈三编》，以及徐邦达《改订历代流传绘画编年表》等。
02
徐扬《摹黄公望笔意卷》
徐扬《摹黄公望笔意卷》
设色纸本手卷 28.5×160cm
估价：10,000,000—15,000,000 港元
鉴藏印：(乾隆帝)石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、古稀天子、静宜园、(林熊光) 宝宋室、朗庵平生真赏、林朗庵鉴藏印
著录
1.《石渠宝笈续编》，见《秘殿珠林石渠宝笈合编》，七，上海书店，1988，页4104。
2.《御制诗二集》（卷三十八，页二十五），见《清高宗（乾隆）御制诗文全集》，第三册，页101-102，中国人民大学出版社，2010
3. 胡敬辑，《国朝院画录》，嘉庆二十一年(1816)刻本，页90。
综合相关文献所知，徐扬为苏州人，生于康熙五十一年（1712年），卒年不详。乾隆十六年（1751年）皇帝南巡途径苏州时，徐扬进献画册，因而受到乾隆的赏识，同年入宫中任画师。值得一提的是，徐扬初入画院就得到了相当高的待遇，薪俸与“一等画画人”余省、丁观鹏相同。后来乾隆赐“内阁中书” 于他，肯定其作为宫廷文人画家的身份以及所取得的重要成就。
从清宫《活计档》的记载中可以证实，徐扬入宫当年及隔年（乾隆十七年）奉命所绘以山水画为主。其后，约从乾隆二十九年之后，逐渐以大型历史性绘画的创作为主。同时在技法方面也有所变化，融入了一些西洋画法。这一时期的重要作品有：《乾隆南巡图》《平定伊犁回部献俘礼图》《西域舆图》《平定两金川战图》等。《清代官员履历档案》关于徐扬最晚的纪录为68岁（乾隆四十四年，1779年）。《活计档》关于徐扬的纪录从乾隆十六年至乾隆五十五年，他作为宫廷画师的时间至少长达二十七年，而离开画院之后至少十年，《活计档》中仍有关于徐扬的纪录。
徐扬《摹黄公望笔意卷》（局部）
此卷摹黄公望画意，融合了诸多笔法，尤其是在《富春山居图》中的笔墨表现，淡墨皴擦，浅绛晕染。画面面构图分为三部分，首尾两端为重岭峻峰，中端为广阔的江面，虚实相间。乾隆在题诗中称赞：“爱此溟蒙意，富春春霭时”。此卷题款并无创作纪年，根据卷中乾隆的题跋，其落款为癸酉年即乾隆十八年（1753年），可知此卷作于乾隆十六年至十八年之间。此卷曾藏于香山静宜园，著录在《石渠宝笈续编》，清末民初散佚民间，后经罗振玉、林熊光收藏。
徐扬《摹黄公望笔意卷》（局部）
03
董邦达、乾隆帝《山水册》
董邦达、乾隆帝《山水册》
水墨纸本 十六开册 15x23cm (8)
估价：8,000,000—12,000,000 港元
鉴藏印：
(亁隆帝)三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、宝笈三编
(嘉庆帝)嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏
著录：
1. 《石渠宝笈三编》，宁寿宫三，〈董邦达画山水一册〉，见薛永年、王连起主编，《石渠宝笈》，三编七，故宫出版社，江西美术出版社，2014年，页8771
2. 《御制诗四集》，卷三十八，页三十五至三十七，见《御制诗文全集》，第六册，中国人民大学出版社，1993年，页900-901
著录《石渠宝笈三编》
画史上将董邦达跟董源、董其昌合称为“三董”。他在诗、书、画上均有造诣，是乾隆宠信的重臣之一，亦参与《石渠宝笈》《秘殿珠林》《西清古鉴》诸书的修纂。
本幅董邦达绘八开，隶书题图，另乾隆帝对题御制诗八首，著录于《石渠宝笈三编》，诗文著录于《御制诗四集》，为君臣合作典型之一。然而，本幅为董邦达晚年所做，呈乾隆鉴赏，被存放在河北承德行宫。乾隆帝于1775年题字时董邦达已离世七年，故诗文中有“拂籁松岩昔年况，追思即景感怀长”之感叹，可见君臣之间感情深厚。
董邦达、乾隆帝《山水册》（局部）
综观《山水册》，虽落臣款，却不似为受命之作，反而隐隐透露归隐田园的思乡之情，笔墨凝练，富文人风骨，深入古法，神韵悠然。
董邦达、乾隆帝《山水册》（局部）
04
方琮 《山水图》
方琮 《山水图》
设色纸本 立轴 205x91cm
估价：2,000,000—4,000,000 港元
鉴藏印：
(亁隆帝)三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、宝笈三编
(嘉庆帝)嘉庆御览之宝、嘉庆御览
著录：
1. 《石渠宝笈三编》，延春阁三六，〈方琮画山水〉，见薛永年、王连起主编，《石渠宝笈》，三编五，故宫出版社，江西美术出版社，2014年，页7838
2. 《御制诗三集》，卷八十三，页十五，见《御制诗文全集》，第五册，中国人民大学出版社，1993年，页594
著录《石渠宝笈三编》
方琮(生卒年不详)，师从张宗苍(1686—1756)，据内务府造办处《各作成活计清档如意馆》记载，二人在乾隆十六年(1751)五月底、六月初先后进宫成宫廷画师，有学者认为其师徒关系早在进宫前已开始。其画作造诣深得张宗苍之精髓，是王原祁一脉的第三代传人，“四王”山水画风风靡宫廷多时之其中推手。其山水作品以大幅为主，或作贴落，多为装饰宫殿和各处行宫墻面之用。方琮的作品被《石渠宝笈·续编》《石渠宝笈·三编》收录的共有四十八件，本幅则为其中一件。
方琮 《山水图》（局部）
本幅画面重林叠嶂，由近至远层层伸延，流水滞瀑布穿插在山石间，另有亭台楼阁作点缀，构图紧密丰富，布局严谨，但繁中带静，描写出清幽人间。上有乾隆御题诗一首，准确描写画中意境，纪年为乾隆三十四年(1769)，亦钤有亁隆帝及嘉庆帝印章多方，并收录于《石渠宝笈三编》。方琮一直到乾隆四十三年(1778)时仍在宫中供职，推算本幅应为其盛年之作，见证“四王”山水之传承。
05
周之冕《菊花鹌鹑》
周之冕《菊花鹌鹑》
设色纸本 立轴 133.5x62.7cm
估价：3,000,000—5,000,000 港元
鉴藏印：
(乾隆帝)三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈
(嘉庆帝)嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏、宝笈三编
(高培兰)高培兰印、香舲珍藏
宝研斋、小泉张□谷
著录：《石渠宝笈三编》，见于《秘殿珠林石渠宝笈合编》，(北京：北京出版社)，卷10，页2023
著录：《石渠宝笈三编》
周之冕，字服卿，号少谷，籍贯不详，活跃于吴门地区。专擅花鸟，于家中饲养禽鸟以求型态及神韵，自吴门中创新，兼工带写，设色鲜妍，自成一家，影响深远。
本幅作于辛丑(1601年)，周氏时八十余岁，为晚年精笔，花卉石鸟以双钩细笔写成，工致典雅，写实清新，枝叶以没骨绘之，挥洒恣肆，写意自在，所谓“钩花点叶”，莫不如此。王世贞曾云：“胜国以来写花草者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南之后无如陈道复、陆叔平，然道复妙而不真，叔平真而不妙，周之冕能兼撮二子之长”，虽略有抑彼扬此之意，但其点评周之冕创新的画法，对于“妙”“真”之间的平衡，却为历代艺术史学家所认可及赞赏。
周之冕《菊花鹌鹑》（局部）
05
古代书画专场
更多重磅书画精品
今秋苏富比除了推出五幅石渠珍品外，拍卖中一系列文人雅趣及重要私人收藏作品亦是亮点，富文人风骨及情怀，不容错过。
文徵明《天平山图》
文徵明《天平山图》
设色纸本 立轴 66.5x33cm
估价：12,000,000—20,000,000 港元
著录：
1.《御制诗二集》，卷六十九，页十八，见《御制诗文全集》，第三册，中国人民大学出版社，1993年，页507
2. 《苏州府志》，宸翰三，同治四年(1824)刻本。
3. 张豫章纂,《宋金元明四朝诗》，明诗集八十，康熙四十八年(1709)刻本。
4. 江兆申着，《文征明与苏州画坛》，故宫博物院，台北，页82-83。
5. 喜龙仁着，《中国绘画：大师与法则》，罗纳尔多出版公司，纽约，1973，页257。
6. 周道振/张月尊同纂，《文征明年谱》，百家出版社，上海，1998，页176。
7. 薛永年,《吴门派后期的纪游图》，中华书画家，第十期，2003，页88-94。
8. 葛鸿桢着,《论吴门书派》，故宫出版社，北京，2016，页299。
诗文著录：
钱谦益撰集，《列朝诗集》，丙集卷十，顺治九年(1652)。
文徵明《天平山图》落“文璧”款，诗文可知其登太平山时年三十八，为其稀见之早年山水。后得乾隆帝御题诗堂“名区胜赏”及御制诗四首，均著录于《御制诗三集》，题《文徵明仿黄公望山水》，并钤五玺。本幅著录累累，据藏印及出版可知，本幅除清宫内府曾藏，并经张若霭、袁思亮、宋子文递藏，来源有序。
另有两幅同样名为《天平纪游图》，分别藏于上海博物馆和巴黎吉美博物馆，虽同为戊辰所作，跋文大致相同，但惟本幅有“仿大痴笔意”之语，画法与其他版本亦大相迳庭。
文徵明《天平山图》（局部）
王铎 《行草五律诗》
日本私人收藏
王铎 《行草五律诗》
水墨绫本 立轴 172.5x51cm
估价：2,000,000—3,000,000 港元
本幅潇洒淋漓，跌荡有致，一气呵成，书于辛卯年(1651)，为书家晚期作品。并有日本桑名铁城(1864-1938)题款之木盒，他曾于明治年间曾游历中国，长于金石学篆刻。
王宠 《楷书〈游包山集〉》
王宠 《楷书〈游包山集〉》
水墨纸本 手卷 14.3x253cm
估价：800,000—1,200,000 港元
著录：《雅宜山人集》．卷四，清印本
庚辰年(1520年)，王宠曾游昆陵包山，赋诗数十，结成《包山集》，传为佳话。本幅与上海博物馆藏王宠《游包山集》所录内文大致相同，惟落款处略有殊异，本幅落款：“历历犹耳目间也，九月望日偶书诸作，时在石湖禅院，王宠识”。上博本书：“历历犹耳目间，为之怃然。令补庵先生见索，复录一过，殊足愧也。雅宜山人王宠识于石湖禅院”，两幅用印“王宠私印”“履吉之印”亦极相似。虽不知是否另有他本，根据上博本却可知，丁亥年王宠小楷录《包山集》不仅一遍，本幅或即是补庵所见母本，或为另录，有待探讨。综观本幅，行气旷适疏宕，行笔遒媚飘逸，脱尘清新，才情满溢。
王宠 《楷书〈游包山集〉》（局部）
李邕《宋榻云麾将军碑》
李邕《宋榻云麾将军碑》
水墨纸本 三十开册 24.5x10.5cm(30)
估价：800,000—1,200,000 港元
《宋拓云麾将军碑》为书家李邕为山水画家李思训(651—716)撰并书。本件流传有序，有晚明书鉴藏家王世贞(1526—1590)、清代金石学家翁方纲(1733—1818)、杨守敬(1839—1915)、刘鹗(1857—1909)、吴昌硕(1844—1927)、沈邦宪的题跋，被王世贞视为“最旧者”，更有20世纪初上海有正书局出版之珂罗版，实属难得。
李邕《宋榻云麾将军碑》（局部）
编辑｜雨葭
审校 | 周章胜
图片、资料｜苏富比
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