对于宋词的文学性，国学大师王国维曾有过一段精彩的表述：“凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”
王国维将宋词与唐诗等文学体裁并称为时代文学，这是很有见地的论述。作为“一代文学”的宋词，可以说是宋代文学的代表，因为宋代涌现出了一批又一批的优秀词人，他们谱写出的一首首优秀的词作，宋词可以说是那个时代最璀璨的明珠。
宋词首先作为中国古代文学的一种体裁，是有其独特的艺术价值和审美价值的；其次，中国古代文学博大精深，每一个时期都有每一个时期的不同文学形式，宋词只是中国古代文学发展到宋代繁荣兴盛起来的。
起源于晚唐五代时期的词，本身是一种有娱乐性质的音乐文学。五代词人欧阳炯在《花间集序》中说：“则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤忏之玉指，拍案香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。”
这句话的意思也就是说，词人创作出歌词之后，歌女付诸于丝竹管弦，爱词的韵律歌唱，而且这时期的歌词大多具有娱乐性质，能为文人士大夫的酒筵歌席增添某种其乐融融的气氛。
到了宋代，词风为之一变，词人创作的视角和题材不断开阔，创作技巧不断推陈出新，所以，一阕阕、一曲曲词作如同文学长河中的一朵朵美丽的浪花，惊艳着世人的目光。宋词的美主要体现在以下几个方面。
一、宋词的音乐美
宋词的本质是音乐文学，脱离了音乐，宋词的美也就无从谈起，宋词讲究文字的协律，是配合词调歌唱的，所以宋词具有音韵谐美的特性。
如《水调歌头》高亢悠扬，常用作凯旋的军乐，《水龙吟》是清越嘹亮的笛曲，《念奴娇》是响遏行云的高调，《贺新郎》是音韵流畅的调子，《沁园春》是清美的旋律，《雨霖铃》极尽哀怨，而《暗香》、《疏影》的音节谐婉。
所以，词人在填词时，会根据创作内容选择不同的词调，这就能给人以不同的音乐美感。宋代词人不仅善于择声情，也很注重歌词的文字声律与所表达的思想感情的和谐协调，以达到声情并茂的音乐效果。
宋词中像这样既有文字美又兼具音乐美的词作可以说不胜枚举，如著名词人柳永，他的既有文字美又兼具音乐美的词作也是很多。
词在宋代不光流行于民间和士大夫阶层，甚至宋朝的皇帝也是词的爱好者，比如宋徽宗，他还专门设置了一个最高规格的国家音乐机构大晟府，专门掌管音律，任命精通音律的音乐家制定大乐令，还有专门从事协律、按协声律、制撰文字、运谱音乐家。
二、宋词的伤感美与柔婉美
宋词的整体基调是比较感伤柔婉的，感伤是宋词的基调。在两万多首宋词中，给人最清晰、最突出的印象是：充满着浓厚的感伤情调。宋词中的抒情主人公，大多是各种各样的伤心人伤心事。
伤心洒泪的词作也比比皆是：但他们的伤感，各有不同，有的是相思离别，思乡怀人的感伤，有时光易逝，年华易老的感伤，有怀才不遇、漂泊零落的感伤。
就宋词的整体而言，其风格是偏于婉约的，柔婉是宋词的主体风格。在词史上早就有宋词以婉约为“正宗”、“本色”的说法。宋词的情调是以柔婉为主的。宋词中直接加以具体刻画的人物重于女性，她们的形象轻柔妩媚，柔婉细腻，是无可争议的柔婉。
宋词描绘的自然景物，大多是与水相关的。江水、湖水、溪水、池水，春雨秋雨，水中的荷花，沙洲上的禽鸟，岸边的杨柳等等。宋词中的水景多是平和幽静、富于柔婉之美的。一些花草，如娇杨垂柳，微风细雨，轻烟薄雾，斜阳淡月等，在宋词里也是俯拾皆是。
三、宋词的画面美
宋词除过独具特色的音乐美之外，还有词的境界带来的画面唯美感。词是感性的文学作品，总能在脑海中形成一幅幅的画面。
当你入了情境，便能在脑海中勾勒出完整的画面，品味其中的意境和深意。宋词的画面唯美感，不光表现在形体上，还表现在色彩上，比如宋代著名词人陈与义的这首《虞美人》：
扁舟三日秋塘路，平度荷花去。病夫因病得来游，更值满川微雨洗新秋。
去年长恨拏舟晚，空见残荷满。今年何以报君恩，一路繁花相送过青墩。
陈与义的荷花词具有如诗如画般的美妙意境，词意跌宕起伏，行文意境清旷，寓情于景，耐人寻味，尤其是词人对梦里水乡乌镇的期待之情真实感人、沁人心脾，词作的画面之美跃然纸上。
四、宋词中的爱情美
爱情是文学作品中永恒的主题，宋词也不例外，而且宋词中描写爱情的词作在全宋词中占有很高的比例。宋词中有描写与情人相会的，有描写新婚生活的甜蜜的，也有描写异地相恋的，有描写长相思的，也有悼念妻子的。
如贺铸的《青玉案》，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，因为词意的唯美，历来被人们赞誉有加。
再如苏轼的《江城子》，词人运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表现方法，来表达作者怀念亡妻的感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，读来深婉感人。
五、宋词的豪放雄浑之美
宋词按风格可以分为婉约词和豪放词。婉约词词调蕴藉，豪放词气象恢宏，这是两者的本质区别。宋词豪放之气派始于苏轼，南宋词人辛弃疾将豪放词推向了高峰。可以说，苏轼和辛弃疾是有宋一代豪放词的杰出代言人。
苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，借景怀古，以追忆三国人物，来抒发作者的爱国热忱，全篇情景宏大，气势豪壮。辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》，运用借古讽今的艺术手法，抒发了对南宋朝廷偏安一隅的不满，表达了词人北伐收复河山的雄图大志。
北宋后期，战争频发，社会动荡，民不聊生，大批文人南迁。南宋偏安一隅，爱国文人希望北伐，收复河山。在这种情况下，涌现出一批爱国词人，他们看到国破家亡、民不聊生，希望收复河山抱负国家，如叶梦得、岳飞、辛弃疾等。
叶梦得、岳飞的词以强烈的战斗力和激情将词的言志功能进一步体现。辛弃疾对于词境有更深的开拓，他的词中对于英雄形象的展示实际是自我理想的写照。
还有一些南宋末期的词人，面对山河破碎、生灵涂炭的现实，他们写下带有豪放雄壮的爱国词作，如宋末词人张炎的词多写身世盛衰之感；蒋捷的词多抒发亡国遗民的民族气节和对异族统治的不满的情绪；文天祥的词高唱民族气节和尊严。
小话诗词
宋词是我国古代文学的优秀代表，宋词是中国文学长河中一朵惊艳的浪花。
宋词中豪放、悲壮、温婉、缠绵的艺术表现，都展示了汉语凝练的语言艺术，宋词与中国文学史上每一个时期的代表性文学一样，都是汉语的巅峰代表。