北京保利2023春拍丨白石三册：杨公庶旧藏《花卉草虫册》、郭秀仪旧藏《花卉册》、梅兰芳旧藏《贽菊图册》

北京保利2023春季艺术品拍卖会

中国书画专场日程安排

2023年6月30日至各专场拍卖前一日

北京国贸大酒店

7月4日(星期二)

09:30 大方——中国书画专场(A厅)

13:30 观止——中国书画臻选专场(A厅)

19:00 中国书画夜场(A厅)

7月5日(星期三)

09:30 文昌——保利山东书画专场(B厅)

13:30 散珍——中国书画专场(B厅)

19:00 中国当代水墨(B厅)

北京国贸大酒店

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册页（六开） 设色纸本

画：32×26 cm×2 约0.7平尺（每幅）

22×28 cm 约0.6平尺

41×38 cm 约1.4平尺

字：41×38 cm×2 约1.4平尺（每幅）

1.「齐白石遗作展」，北京苏联展览文化馆，1958年1月1日至20日。

2.「中国近现代书画十二大名家精品展」保利艺术博物馆，2010年。

1.《齐白石作品集》（第一集绘画），图版146、150、162、169，人民美术出版社，北京，1963年。

2.《齐白石——文人画最后的奇葩》图版48、49、62，雄狮图书股份有限公司，台北，1978年。

3.《中国近现代书画十二大名家精品集》第59、60页，图59，保利艺术博物馆，2010年。

1.《齐白石遗作展览会纪念册》第342号，人民美术出版社，1957年12月。

2.《光明日报》第3083号，1958年1月1日。

3.《纪念齐白石》图版1，人民美术出版社，1958年。

【《枫叶秋蝉》出版】《彩色的生命——艺术大师齐白石传》中国青年出版社，1987年9月。

【《海棠蝼蛄》出版】《齐白石画辑》封面，人民美术出版社，1978年6月。

【说明】上款「公庶」公子为杨度之长子杨公庶，杨度与齐白石同为湖南湘潭人。杨公庶曾任国民政府资源委员会秘书长，与同仁堂第三代传人乐松生之妹乐曼雍于1925年结为连理。

【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。

题识：寄萍老人老年作。印文：白石翁

齐白石题裱边：此册共十有七开，乃八十七岁白石老人为公庶公子，曼雍夫人作。丁亥。印文：白石翁

杨公庶系近代知名学者，著名政治活动家、宣传家、书法家杨度先生长子，为德国柏林大学化学博士，他学成回国后，立志发展民族工业，与天津达仁堂老板乐达仁先生志同道合。后经先生作媒，于1925年娶前北京市副市长、同仁堂总经理乐松生之堂妹乐曼雍为妻。乐曼雍亦雅好文艺，与胡絜青为同窗，曾从乔大壮学词，夫妻二人与齐白石、徐悲鸿、吴作人、傅抱石、蒋碧微等艺术家经常来往，杨氏伉俪还共同提倡教育，支持抗日，成为当时一段佳话。

齐白石1926年赠杨公庶、乐曼雍夫妇《荷花鸳鸯图》

题识：白石老人老年作。印文：白石

齐白石从37岁开始用功画精细的草虫，断断续续到80多岁，对于工虫精确的描绘长达50多年之久，创造了「善写意者，专言而后复写生，自能形神俱见，非偶然得也。」这是齐白石认识中国写意与工笔辩证关系的至理名言。工笔画要远看像「写意」，近看像「工笔」，即工笔要重写、尚意、传神和生命力，并非只有水墨简笔画，才注重「写意」，这个意是胸中之意，是源于自然有感于胸中的意境，即「外师造化，中得心源」。在工笔中强调写意，向更深层次发展，就要如同写意画一样，讲究笔情墨趣，强调其神韵，并与文化修养相结合，对画中意境的表达更完美深刻。齐白石50余年的艺术实践最终达到了上述工笔画的最高境界，可谓前无古人，是唯白石始创的绝妙世界。

题识：枫林亭外，白石。印文：齐大

此套草虫，虽没有堆砌的构图，但并不单调。因其匠心经营，选取草虫最动人的姿态，仍其“观天地之造化”“对天地万物写生”的成果。笔笔自然，工细而像似，精微处若隐若现；昆虫有一触即动的感觉，绝不如一般标本画般死板，但与观者在大自然中观物的经验相合，呈现生活的单纯趣意。仿如置身乡郊，听见蝉在枝上鸣叫，使人暂放下生活的繁乱，乃难求之佳作也。从齐白石边跋得知此册原十七开，可惜物转星移册页散落。这数页草虫曾收录齐白石图册无数，更是齐白石草虫册页之范本。

题识：鲁班门下白石。印文：齐大

画工笔草虫先要选稿，从写生积累的草虫稿中找出最动人的姿态，然后把无关的部分去舍加工，创造出精练而生动的艺术形象来。把这形象的轮廓用透明薄纸钩描下来成定稿。画工笔草虫，先把拟好的草虫稿子用细骨针将外形压印在下面纸上，然后，把稿子放在一旁参考着，用极纤细的小笔，用写意笔法中锋画出。虽然是在生宣纸上，但能运笔熟练，笔笔自然。细看草虫「粗中带细，细里有写」，有筋有骨，有皮有肉，非有数十年粗细写生工夫是画不到的。

——胡佩衡

【章士钊对题】

题识：鹧鸪天有序。夏午诒欣赏齐白石画，而谓书法不中程，不喜其题款，屡索不着一字之和尚画片，观者似为不平。前明状元姚涞辄讥文衡山为画匠，或评之曰：待诏名垂不朽，后人谁记？有手掇巍科如姚明山其人者。吾题此帧不禁此感，愔午诒下世，不得亲拈是事为笑谑云：八十年来气类空，劣凭两事壮南风，湘乡将相平祅寇，直到齐璜画草虫。尊款识，泥宏通，头巾吾笑直心翁，状元尽许姚涞中，待诒名同万岁红。公庶、曼雍贤夫妇赏之。孤桐章士钊题。时丁亥长夏。印文：别署孤桐

齐白石画草虫，有着较好的整体效果，又有着细致入微的细部刻画。草虫一般体态较小，而一些具体的结构就更小。一般能画出虫爪的结构已是不易，但他不仅画出基本的结构，还画出虫爪上的毛，真可谓细致入微，令人叹为观止，表现了极强的绘画功力。齐白石的画在注重草虫结构的同时，还注重质感的表现，画蜻蜓和蝉的翅膀极透明之能事，而画飞蛾通体蓬松的绒毛感觉一碰即落，其绘画语言的运用表现出了超于一般画家的能力。刻画精细是齐白石草虫画的一大特色，但常人画得细，容易腻和板，甚至细得如标本而无生气；齐白石所画则于精细中求生意，严谨处富变化。如画蜻蜓翅膀中的网纹，一笔中有浓淡变化，更增加了翅膀的动感。画水中草虫的长足，线条挺拔又能表现出关节的结构。这一切都是笔笔写出，积淀了他数十年的绘画功夫和学养。

——陈履生

册页（十开） 设色纸本

28×37 cm.×10 约0.9平尺（每幅）

1.星塘老屋后人白石。印文：白石

2.蔬香要带根，白石。印文：寄萍堂

3.铸铁为枝，截玉为花。白石。印文：齐大

4.白石。印文：白石

5.清风，白石。印文：木人

6.清香，白石。印文：齐大

7.白石。印文：借山老人

8.白石。印文：木人

9.借山老人白石。印文：借山老人

10.白石。印文：借山老人

【题签】白石老人画册，九十岁白石。印文：阿芝

1.「第二届海外回流精品汇报展」，保利艺术博物馆，2011年9月。

2.「中国近现代书画十二大名家精品展（三）」，保利艺术博物馆，2011年10月。

3.「惺惺相惜，恩有重报——京华珍藏齐白石、陈师曾联展」保利艺术博物馆，2017年2月10日-2月16日。

【出版】《中国近现代书画十二大名家精品集》（三），第94页，保利艺术博物馆，2011年10月。

【说明】郭秀仪旧藏。2011年保利拍卖会，由郭秀仪之子黄向明先生提供。

郭秀仪与恩师齐白石

郭秀仪（1911-2006），齐白石晚年最得意的女弟子之一，系著名爱国将领黄琪翔夫人。郭秀仪天资聪慧，笔下的人物 、山水、禽鸟、走兽、鱼虾、花卉能得齐翁之奥妙，栩栩如生，既有灵气又富创意，深得恩师喜爱赞赏，与齐白石情同父女。由于白石老人与郭秀仪之间的师徒恩情，使得她成为收藏齐白石晚年作品最多的女弟子。

齐白石1950年作《十全十美册》赠郭秀仪

北京保利2010秋，成交价：RMB 20,160,000

本套《花卉册》作于1950年，是年白石老人90岁，新中国成立之后，老人所渴望的和平安定的生活终于实现了，3月，齐白石到中南海做客，4月，徐悲鸿出任新成立的中央美术学院院长，聘齐白石为名誉教授。接着，政府又给予他崇高的地位和荣誉。其艺术从50年代进入最后一个辉煌期。

《花卉册》十开之一

此幅青蛙，以几笔石青色大致画出青蛙的形体，再加几笔勾勒画出腹部、眼和爪，每笔之中有浓淡，生动地刻画出了青蛙浑圆的躯体，尤其是定格了一个瞬间的状态：青蛙正欲腾空跃起，使简单的一幅画充满趣味。

《花卉册》十开之二

「蔬香要带根」此幅，白石一向喜欢画白菜，而这幅不同于其以往所画，白菜的叶片非常舒展，近乎荷叶，均以没骨法写出，边缘参差不齐，再以墨笔勾勒筋脉，白菜的根部以粗笔写出，不过视觉焦点主要集中在以水墨铺成的叶片上。

《花卉册》十开之三

《南瓜》一开瓜藤缠绕盘桓，看似杂乱无章，实则巧妙安排，用笔苍老劲健。南瓜以赭石色画出形态特征，复以墨笔勾出瓜楞，色墨融渗，笔墨趣味自然生成。瓜叶则大笔写成，墨色深浅层次分明，与瓜藤的干涩形成视觉上的强烈对比。

《花卉册》十开之四

《荷花》一开则以十分抽象的方式表现，通过荷叶、荷花，以及茎杆的排布，构成一幅富有几何趣味的画面，荷叶以水墨铺出，茎杆和花瓣均以墨笔勾勒，画面不追求空间效果和笔法，而是强调平面上分割的美感，颇有现代画构成的意味。

《花卉册》十开之五

风神宜雪宜霜，为汝清吟兴狂。如此寒香冷艳，我非铁石心肠。

——齐白石题画梅

《花卉册》十开之六

用笔天工教守黑，世人却笑非颜色。花亦回头大笑人，倒吊起来谁滴墨。

——齐白石题《墨菊》诗

《花卉册》十开之七

《花卉册》十开之八

「大叶粗枝亦写生，老年一笔费经营。」齐白石此语道出了此幅《清风》的意境所在。

《花卉册》十开之九

胭脂抹上溪藤纸，风急霜严不怕寒。草木何曾通世故，也能修炼返红颜。

——齐白石题《画老来少》诗

《花卉册》十开之十

从此册中可以看出，虽仍为旧题材，但物象更加抽象、简率，笔致更加粗放、随意，可见一种随性而为、不拘小节的潇洒，而那些普通的物象也焕发出一种新的活力。反映了白石老人晚年的一些实验性的笔法特征，乃为其艺术达到至高境界之后的一种自由挥写。

册页（十五开） 设色纸本

20.5×11cm×15 约0.2平尺（每幅）

1.用宋人双钩法而以意写之，辛酉上巳后一日，潞河补禊归为畹华作，茫父并记。

2.偶忆钱玉鱼，乃作此为畹华博粲，师曾。

3.一日正为人作大幅，忽见此册中有姚公茫父画，多古趣，近代人所不为者，令人于小纸上不能下笔矣。白石又记。

【印文】瘿公、茗柯有实理、寄簃、木人、罗惇曧印

【鉴藏印】白石曾观、萍翁曾见此物（2次）

【题签】贽菊图。缀玉轩藏。

【题跋】闻此一页乃王君梦白画，钩墨填色皆古趣，若假作邹小山画者，悬诸厂肆，或者可卖现银百元，人世之所好者大多如是。辛酉三月廿八日，白石老人题记，时于王君同居京华。印文：木人

1.梅兰芳上款，梅氏缀玉轩旧藏、退赔作品。

2.王梦白《菊花图》一帧有齐白石题跋。

3.册前附福芝芳致梅兰芳拜帖一帧。

贽菊图册 局部

——齐白石等绘《贽菊图册》简析

此册是梅兰芳与福芝芳二人姻缘初起的证见，意义非凡。他们芝兰同气，情感历程广为流传。二人相识于1920年的一次堂会，当时，梅兰芳前演《思凡》，后演《武家坡》，中间的一出戏便是福芝芳参演的《战蒲关》。梅兰芳对眼前这个只有15岁的小姑娘颇有好感，觉得她人长得很大气，足可以用《水浒》中宋江见玄女时描写的「天然妙目，正大仙容」来形容，又见她「为人直爽，待人接物有礼节，在舞台上兢兢业业」。梅对福可谓一见倾心，后在都门名士罗瘿公的雅宴中被组CP，有人戏言，梅、福二人才貌相当，可以匹配。正如罗瘿公在《贽菊图记》中所言：「明波善睐，娉娉十六之年；光泽照人，藉藉无双之誉。当芝英茁秀之日，正梅腔绝盛之时。」二人自此情愫互生，情真意笃，终于在1921年冬结成良姻。

此册面板有罗瘿公题签：「贽菊图。缀玉轩藏。」

并有文物店及「退文」签。

贽菊图册 局部

册首有福芝芳拜帖一封，文曰：梅先生大人刻安，日前好日子实再短礼，昨日才闻说，好不过意。今无以为敬，特敬上粗菊弍十盆，作为补祝，千万赏收，不成敬意。此请合府大安。晚福芝芳。由此可知，福芝芳错过了梅兰芳的生日，后送上盆菊二十，以作补祝。可以想见梅兰芳受用非常，与至交好友分享，不无炫耀之意，文人雅士为记此一段佳话，付诸文字笔墨，而成就此本册页。可以说这帧拜帖既是此册的缘起，亦是兰芝因缘的奠基。罗瘿公《贽菊图记》中对此记述颇详：庚申九月，主人生朝，呼梅花为喜神，遣芍药为近侍，本芝兰之同气，藉丛菊以将诚。主人再拜登受，喜动颜色，荣逾九锡之加，宠甚八琅之侑。瓦盎十器，珍同柴氏官窑；红笺一方，贵若兰亭茧纸。犹恐秋英易槁，华色不常，寿以丹青，传之好事。

贽菊图册 局部

贽菊图册 局部

是册首开绘灵芝两柄，意指福芝芳；次绘兰蕙一枝，代表梅兰芳；两帧有罗瘿公对题《芝颂》《兰颂》。《芝颂》题曰：植根兰锜，擢颕清门。是曹善才弟子，岂郑妥娘女孙。繄玄芝兮秀绝，与梅兄兮周旋。盛赞福芝芳姿容的秀绝及二人的缠绵。《兰颂》题曰：兰称王者，芝当为相比李波之小妹，非马融之绛帐。这亦是罗瘿公对福芝芳的赞美，意指福芝芳应与梅兰芳相颉颃，而非作其学生晚辈。第三帧绘此册因缘所自之菊三枝，亦有罗瘿公对题《菊颂》：粲金英兮若神，与玉霜兮俪洁。羌何时兮会合，荃胡为兮不察。

贽菊图册 局部

另有齐白石边跋：

闻此一页乃王君梦白画，钩墨填色皆古趣，若假作邹小山画者，悬诸厂肆或者可卖现银百圆，人世之所好者，大都如是。辛酉三月廿八日，白石老人题记，时与王君同居京华。

从册中信息可知，此册就是缘起于庚申（1920）九月梅兰芳生辰之贺，绘成于辛酉（1921）三月，此一阶段正是梅福二人浓情蜜意之时。

贽菊图册 局部

贽菊图册 局部

其后有姚茫父绘菊一枝，再后为罗瘿公《贽菊图记》。

贽菊图册 局部

再后有陈师曾绘梅花、齐白石绘盆菊。齐白石题曰：一日，正为人作大幅，忽见此册中有姚公茫父画，多古趣，近代人所不为者，令人于小纸上不能下笔矣。

贽菊图册 局部

白石老人一生罕作小帧，此幅尤显难得。据资料所见，白石老人接到此册的绘制任务后，先画了一帧蟋蟀图，后因故裁去，又补作了此幅盆菊。

是册尺寸甚小，而分量厚重，甚堪把玩推详。齐白石、陈师曾、姚华、王梦白、瘿公皆倾情倾力，诗文画作珠联璧合。尤其是齐白石先生的墨菊可谓齐翁画作中的珍品，齐白石一生勤勉，作品逾万，但是如此小幅的精品实在珍罕。另于册上可见白石翁钤盖观印数方，计有「茗柯有实理」「寄簃」「此物曾见萍翁」「白石曾观」等，更可窥见齐白石对梅兰芳的看重与厚谊。

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