直击大师现场
昨天，我偶遇了设计大师季裕棠。
这是亚洲权威设计盛会“设计上海”开幕的第一天，现场人头攒动，尤其是科勒·设计上海“设计论坛的展位门口。
几百人正急切地冲过来，等着排队进场，内场的座位已经全部爆满，场外站满了人。不为别的，大家都想膜拜当代顶尖华人设计大师季裕棠的演讲风采。
对于每一个设计师、每一个与酒店有关的从业者来说，季裕棠是教科书般的存在。
上海柏悦、纽约第五大道安达仕、广州文华东方、伦敦瑰丽……他操刀过的每一间酒店都是该品牌的代表之作。更难得可贵的是在四十年的职业生涯中，他前瞻性、先锋式的设计思维始终引领着这个行业。
作为忠粉，我也期待万分。
在一个不经意的角落中，季大师已经提前来了。
他独自站在人群边缘，格外醒目。身材高大健硕，以米色西装搭配柠檬黄长裤、黄色领带、棕色皮鞋，优雅中不失趣味。行走时，不经意露出的橘色袜子，更显几分俏皮。
我有点激动，主动走了过去。
我们在季裕棠做的酒店里，感受到的他对生活方式理解的温度，在他本人身上找到了来由：标志性的光头与眼镜，大大的笑容，说话时会迁就你，低头弯腰。
周围如此喧闹，他风度翩翩，且知无不言。
作为一枚酒店控，我们当然是以酒店话题开场。
他说到了设计酒店的痛苦和折磨。每一间酒店，他都需要花费7、8年时间设计，投入大量的精力和时间。
而通常，在他的设计结束之后，酒店才开始建造，但酒店要是想拥有比较好的状态，又还需要至少再等5到10年。
”我的设计已经完成了，但这个酒店可能才刚开始？我们无法同频，这种感受，你能明白吗……”
伦敦瑰丽
他说，酒店业这些年和金融绑定，走得太近了，氛围也越来越商业。他更愿意去做纯粹的私人住宅，跟着项目同步开启工作，最终呈现出来的也是自己想要的效果。
“我已经是70多岁的人，我还能有多少时间来等一间酒店？“
“这些可能都是我最后的酒店作品了，我不会再做任何酒店了。”
伦敦瑰丽
对于我们来说，这句话这无疑是巨大的遗憾。但季先生说，放弃酒店，他并不是悲观。
他相信二十年后酒店能迎来下一个巅峰，“我已经太老了，但一定会有更年轻的一代设计师出现，因为时代需要全新的审美和设计”。如今，他更愿意花时间去体味生活，他喜欢上做陶艺、品茶。
深圳安达仕酒店
几乎每个人都会告诉他，去过他在内地的最新作品深圳安达仕酒店。但他直言不讳表明自己非常不满意这件作品，所以连开业都没有去。
他也很少再去看自己设计的酒店。
比如近10年，都没进过上海柏悦酒店。这间堪称经典的沪上酒店，他从1997年开始设计，但2008年才正式开业。
上海柏悦酒店
但他至今还惦记着，在酒店高空用竹子和宣纸做的那个35米的银河艺术装置，不知道是否还在。
“七十而从心所欲不逾矩”，七十来岁的季裕棠更开阔、坦然地面对自己与世界。
“如果过去别人问我，做过那么多酒店，自己个人喜欢哪一个？我会说，每一个都喜欢。”但是现在，他会很认真地想了一会，才说：“真的要说的话，那还是东京安达仕”。
如今的季裕棠，相信着时间，也更从心。
季裕棠过往酒店作品
《京都柏悦提前开业，季裕棠新作将撞期安缦？》
《上海柏悦酒店——中式私人住宅》
《香港瑰丽正式宣布开业时间，房价跃居全城第一》
《瑰丽今年还有惊喜，季裕棠之后，让·努维尔也来了》
《实探深圳湾安达仕，季裕棠实力打造海洋风时髦居所》
接下来，在科勒.设计上海“设计论坛演讲现场，看季裕棠揭秘自己的设计秘诀。
以下摘录了部分他的叙述，部分有修改后呈现。
01
设计无行
但是需要有温度
设计是一个工具，有形的工具，无形的东西。四十年来，我还在为做无形设计而努力，这其中最重要的是聚焦于空间情绪。
我自己很爱笑，这是设计的温度。设计确实需要思考，但并不意味着你要紧锁眉头，不需要那么严肃。
做设计需要微笑，也应该唤醒微笑，需要让别人笑。
能够触发回忆形成的生活方式，达到价值感，很重要。最好，能给人留下一辈子的回忆。
02
借景，
窗外比房间更重要
纽约第五大道安达仕酒店
我经常问年轻人：这个窗户，你看到了什么？年轻人答：玻璃呀。那玻璃的背后，你又看到了什么？
启发他，看到更远。
一个有限的空间，如何借外边的景，多启发一点，多触发一些。
纽约安达仕大门的设计受了图书馆的启发。玻璃门的设计，让人进入安达仕时，也不会觉得与室外分隔，把外面的景借了进来，让酒店与周围也有了连接。
香港瑰丽
景致可以激发灵感。
设计没那么黑，没那么白，我们是在一个灰空间。
英国伦敦的老建筑是不能动的，封锁的空间里，如何延伸出去？
我认为外边的屋顶，比室内还要重要。房间没有那么不重要，外边会更重要。你都来到了伦敦，让伦敦拥抱着你，这样的感觉不好吗？
我们要在封锁的空间里制造风景。
03
空间功能
不应该被定义
东京安达仕
大堂可以是热闹的，可以是安静的。不同的时间段能带来不同的情绪。
Wellness is not limited to yourselves.
人休息的时候，你设计的大堂也需要休息。（季裕棠设计的前台，可以关门，成为一堵安静的墙。）
走廊难道局限于过渡空间吗?走廊的定义也可以被改变掉。
04
木头，不是墙纸
它是有生命的
每一种材料都有自己的特质。
如果你要用木头，我们要想它的本质是什么。材料不是壁纸，它不是没有深度的。每一个木头是颜色不一样，每一个木头的味道不一样。
木头的本质是活着的，和人一样，如果我们走了，但灵魂还活着。
工艺不是工业，我们要思考，如何把工艺，搬到工业空间里。
05
找到回忆
营造生活
纽约瑰丽房间的背景墙还原了中央公园里的场景。我从8岁起，就在里面玩，打棒球，所以背景就是公园里的生活。这就是wellness。
把落叶卷起来，留下来，就是秋天的生活。
我最近做了一个私宅，选择了大量留白。
我让他们去搜集他的人生，我不能用设计去放满。不然，他就不能放入自己。这叫留白，是制造一个机会，让他有人生回忆的可能性。
但同时，我也给了他一些回忆。
比如锁、火炉。
我们的人生之旅，有很多满足并启迪着我们的物品。物品串联着你走过的路，看过的风景，有些甚至能深入你的心灵。
它与软装并没有关系，但有时候一件就能expanded young。
季裕棠喜欢在各种空间里摆上可爱的动物
京都柏悦酒店
在京都柏悦，我把京都小屋留在了山中。
正如勒·柯布西耶所说，家应该是生活中的百宝箱，而 Wellness expands beyond the horizon。