一个好设计应该是什么样的？被设计界奉为圭臬的“好设计的10个原则”也许是一个回答。
作为“设计史上无法绕开的人物”，迪特·拉姆斯多年来定义了一些世界上最受欢迎的消费品的外观、感觉和功能。特别是，拉姆斯将其“好设计的十大原则”作为一种理念和实践，以更全面、更负责任的方式改进了设计行业，在全球范围内建立了崇高声誉。
本期将要推荐给大家的正是最新由费顿出版社在美国出版发行的迪特·拉姆斯作品全集，目前已由北京科学技术出版社引进出版的《迪特·拉姆斯：设计箴言+作品全集》（套装定价：598元）。其中，《迪特·拉姆斯：设计箴言》汇集了作者成长足迹、博朗时期产品线的设计发展、拉姆斯一生中关键设计阶段，以及对其设计理念的透彻讲解。《迪特·拉姆斯：作品全集》是他迄今为止设计的所有产品的首次目录全集展示，也是对他在工业和产品设计领域的开创性贡献的一个里程碑式集结。
书中，拉姆斯与编者克莱姆深入沟通，亲自为每个产品的设计进行了对应的说明解释。他通过这些产品阐释了什么是“设计的一致性”，什么是“设计的简洁性”，什么是“少，但更好”。在这里，拉姆斯将关于产品外形、尺寸、比例、色彩等方面的设计想法毫无保留地和盘托出。在《迪特·拉姆斯：作品全集》中，克莱姆并没有机械地介绍作品和设计说明，而是在与拉姆斯充分沟通的前提下，将它们根据拉姆斯的职业生涯划分为了四个阶段，并归类整理。他将拉姆斯作为一名设计师的成长过程，以及在不同时期的设计特点、设计潮流变迁，都巧妙地穿插在全书的行文之中。
因此，对于那些不十分熟悉拉姆斯的人来说，书中提供了充足的有效信息。这些内容可以帮助读者们透过这些经典作品，进一步了解到迪特·拉姆斯这位享誉国际的设计大师的成长足迹，并顺带从中管窥到前半个世纪世界工业设计领域的潮流变迁。
本周福利
《迪特·拉姆斯：设计箴言+作品全集》
前方预警，福利来袭
我们应该扪心自问，我们正在设计的产品是否真的是有必要的？或者，是不是已经有一些产品能够“很好”地完成这项工作了？如果不是“更好”的话，是不是已经“够好”了呢？它是真的有助于丰富我们的生活呢，还是说仅仅迎合了那些对地位名利的追逐欲望呢？它是可以修理的吗？它是耐用的吗？它使用起来是方便灵活的么？我能够轻松掌控新产品么，还是说它控制了我？
——迪特·拉姆斯
迪特·拉姆斯
“好的设计是尽可能少的设计。”这是德国传奇设计师迪特·拉姆斯的设计哲学。
作为一名影响了前苹果首席设计师乔尼·伊夫（Jony Ive）的工业设计师，拉姆斯曾为德国精工品牌博朗（Braun）设计了时钟、收音机、计算器、相机和各种厨房电器等，在博朗公司40年设计的总计1272件产品之中，拉姆斯设计的产品有514件。与此同时，维瑟公司（Vitsœ）的创始人维瑟（Niels Vitsœ）一直都是拉姆斯服务的客户，目前，这个家具公司还一直在销售着1960 年和1962年首次发布的、且此后几乎设计上没有什么变化的家具产品。
来自设计师本人的自我介绍显示，迪特·拉姆斯1932年出生于威斯巴登（Wiesbaden），他的价值观绝不是那种推销员式地只顾拼命推广廉价物品。他总是从物品的审美品质、视觉和立体特征出发来评判设计，他非常理解设计的创造性和长效生命力对于产品的重要性。这可能源于他经常提到的他对祖父的钦佩，他的祖父是一位精通手工抛光家具技术的木匠。又或者，他是受他在威斯巴登应用艺术学院（Werkkunstschule Wiesbaden）的一位老师，即教导主任汉斯·索德（Hans Soeder，1891-1962）的影响。汉斯曾经是德国著名的建筑师群体“环社（Der Ring）”中的一员，他向拉姆斯介绍了20世纪20年代德国现代主义运动的原则，并呼吁设计行业要遵循社会道德责任准则。
同时，拉姆斯在位于法兰克福的奥托·阿佩尔（Otto Apel，1906-1966）建筑事务所中工作的短暂时光，也可能对他产生了影响。因为正是在这里，他与美国著名的SOM建筑设计事务所（Skidmore，Owings & Merrill）合作，而这家公司又受到了路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886-1969）作品的强烈影响。
因此，当拉姆斯在1955年7月来到博朗公司时，并不是像有些传闻所说的那样是一无所知，只会简单地执行乌尔姆设计学院（Hochschule für Gestaltung，Ulm）的指导原则。要知道，那时这位23岁的年轻人对于设计已经有了自己的认知，而这种认知在乌尔姆设计学院的经历中获得了进一步培养。事实上，拉姆斯的个人探索与乌尔姆设计学院的教导是相一致的。
下面是一些来自拉姆斯的工业设计作品。
SK 4单声道收音机-唱片机组合音响
citromatic MPZ 2柑橘类水果榨汁机
MX32搅拌机
ET 66 control袖珍计算器
L2带防滑支腿的扬声器
RT 20 tischsuper桌面收音机
一款便携式收音机的原型机
一款折叠椅的原型品
精彩试读
未来的设计将是什么样？应当根据哪些目标、要求和标准设计产品？设计的意义和价值又是什么呢？
我们迫切需要一种对设计的反思，这种反思能够感知并认真对待未来的现实，但这种反思才刚刚开始。
人类的工业技术文明正威胁着地球上生命的生存，因此，一场影响深远的变革是不可避免的。但或许这场变革我们可以有意识地去进行，而不是被灾难逼迫着去进行。也许通过这场变革，我们可以让生活不至于变得越来越贫困，而是变得更富有人性。
产品文化危机迫使我们去采用新的设计伦理：在未来，设计的价值必须通过其对整个人类生存的贡献来判断。
这一贡献具有重要意义。一方面，设计可以为产品的直接原材料和生态质量的持续改进提供动力。另一方面，更重要的是产品的设计还有助于促进整个产品数量的持续减少。因此，未来几十年的产品文化目标将是“少，但更好”。
如今，“购买刺激”美学几乎完全支配了设计的方式，并助长了破坏性产品的生产和浪费，它必须让位于支持产品长期经济耐用的美学。
然而，改变产品文化并不能依靠洞察力、善意和理性诉求等来实现。如果可以的话，它只能通过人类行为的改变和消费结构的改变来实现。
PC3唱片机
例如，开发出一个消费品的闭环系统。在这个系统中，产品依然为制造商所有，用户不必为拥有它们而付费，而是为了使用它们提供的服务而付费。用户用完之后，产品会返回到制造商那里进行翻新和维修，然后再返还给用户或制造商直接对产品进行回收利用。
这种消费结构的变化将有可能改变人们的行为，并因此而改变设计的方向。在这种情况下，设计的主要目标将不再是刺激消费者去购买，而是增加产品的长期使用价值。
设计师、设计机构和设计公司的职责是找到消费结构变化的起点，然后思考、启动、实施计划，并向人们展示这种新的方式。
可以说，设计塑造了我们生活中的事物和生活环境，它具有重要的决定性义。40年前，当我还是一名年轻设计师时就对这一点深信不疑。
今天，我更是深信不疑。当前，致力优秀设计的设计师和设计公司面临着一项艰巨任务：改变我们的世界，让世界变得更好。换句话说，就是对那些丑陋的、不人道的、令人恼火的、破坏性的、资源耗竭的、压抑的和困惑的所有方面进行更好的设计。显然，我们在这里谈论的主题所涵盖的范围很广，从日常用品一直到城市的整体形态。
在人造产品中，有太多东西是丑陋的、低效的、令人沮丧及混乱的。
最近，我读到了几句深深触动我的话。不同寻常的是它们竟然出自一本漫画书：
“菲比俯视着这些坐落在洛杉矶平缓山丘和山谷中的粉红色房屋，她陷入了对生活的思考：这一切都意味着什么呢？”
毫无疑问，如果有人从外面看我们这个世界，看到我们对它所做的一切，也会问自己同样关于人类和生命的问题：“这一切都意味着什么呢？”
对我来说，设计还包含道德层面的职责。也就是说，好的设计是一种价值观。我们必须牢记要建设更美好的世界这个道德价值观。
这个理念与人们对设计的普遍认识—轻松的娱乐活动大不相同。当前的主流观点认为，从产品到音乐、建筑、广告、电视节目，任何东西都必须能够立即吸引目标受众。
这样的抽象草图（便携式音响系统的一部分）显然是对未来思考方式的尝试。它可以被看作是一个标志，标志着设计所面临的挑战及寻找有意义的未来解决方案的难度。
这意味着只要能吸引人的就是好的，为了达成目的可以不择手段。这是后现代时期对任何价值观与社会责任近乎愤世嫉俗的漠视。主流观点这面大旗所掩盖的事情还不只这些，它还试图不惜一切代价让自己显得与众不同，并讽刺地嘲弄了从功能主义发展而来的现代美学。根据我的经验，刻意为了追求不同而不同的东西很少会是更好的，但更好的东西几乎总是不同的。
许多人仍然相信自己能忍受各种各样的愚蠢行为，包括草率的设计。他们认为这涉及的风险很小，未来的技术将会弥补已形成的损害。
一款扶手椅
这种致命的误解常来自那些普遍被认为受过教育的人。为什么他们的教育是如此有限呢？是傲慢吗？据我所知，真正受过教育的人从不傲慢而是谦虚，同时又具有批判性、专注性和敏锐的洞察力。他们能够认识到什么是错误的，能够看清楚那些无论怎样都会发生但其实不应该被允许发生的事情。同时，他们也可以预见由此必然会引发的后果。
我想以谦虚、批判、敏锐的理性思维去决定自己的命运。如果我们在做决定时能够完全出自理性，或是主要依据理性来做出判断，那么我们其实远不必与那么多先前固有的观点、成见、无关的考虑或非理性的恐惧做斗争。这样我们将向前迈出一大步。
改变社会面貌是较困难的一件事，但如果我们能够改进思维，那将是一个巨大的成就。而设计首先就是一个思维过程。
“新现代”意味着网络化思维、全球意识及将技术简化至人们可以控制的程度。在我们的社会中，新维度的设计发展将会为我们提供衡量生活品质的参考基准。
想让设计能够在所有的生活领域中得到一致性落实的前提条件是人们对公共生活的所有领域都具有适当的敏感性。只有当我们在社会的各个层面上理解和接受设计，我们才能通过设计实现生活质量的可持续提高。
因此，设计促进机构——德国设计委员会（GermanDesignCouncil）必须代表全体人民的利益。同时，它在推动城市环境设计方面也必须体现全体人民的政治利益。
这需要制造商、政府、所有部门和所有政治力量的共同支持，以便能够满足国内外行业、媒体和民众的需求。当然，这也是他们的责任和义务，包括通过设计发展经济的职责，以及对国外的设计推广和对德国国内设计发展的支持。
在这个高科技时代，设计将面临诸多全新的挑战。经济和生态之间的共生关系越来越密切，我们需要耗材少、耗时短的生产方法。
我们将如何从这场新形式的竞争中脱颖而出，取决于国家和欧洲经济领域未来生产效率的提高，取决于对于创新和技术发展的投资，取决于可行性生态概念的发展。在这个过程中，设计可以做出重大的贡献，并在所有这些领域发挥决定性作用，先决条件是为欧洲的设计发展制订有效的联合政治计划。值得一提的是，在未来的发展计划中还应将前东欧国家也纳入进来。
——《设计的未来》
《迪特·拉姆斯：设计箴言+作品全集》
作者：[德]迪特·拉姆斯
编者：[德]克劳斯·克莱姆
译者：杨继梅
版本：北京科学技术出版社
2022年7月
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