在这个世界上，应该没有人愿意承认自己是最糟糕的人吧。
电影《世界上最糟糕的人》似乎想要为此下一个定义。
女主角尤利娅今年30岁了，虽然已到而立之年，但她寻找自己的脚步仍然没有停止。除了摇摆不定的职业规划，与漫画师阿克塞尔平稳的恋情也让她迷茫：她始终没有准备好要一个孩子。
直到在一次聚会上遇见开朗的咖啡师艾文德。但新的生活也无法让她坚定自我，尤利娅搞砸了一切，她仍在找寻跳动不安的自我。
《世界上最糟糕的人》是导演约阿希姆 . 提尔“奥斯陆三部曲”的最后一部。
乡愁在这部影片中除了以故事底色的方式，让景色不断展现在观众面前之外，清冷舒缓的氛围，典型的挪威式富足生活，都让整部影片彰显出不同的气质。
提尔用奥斯陆的视角，关照了女性，或者说关照了整个人类，关照了我们生为人的不堪与韧性。
“她糟糕”还是“我糟糕”？
多数网友似乎认定了尤利娅呼应了片名，世界上最糟糕的人。豆瓣的一条高赞短评这样讲：
表面上看是在讲女权，实际上讲的是一个三十岁女性仍然不知道自己想要什么的状态。是的就是她，心无所依，生活一塌糊涂的典型现代人。
她到底有多糟糕呢？抱着这样的心态，我点开了这部电影。
片中最受争议的部分是女主的“一会这样，一会那样”的行为，评论普遍认为这值得批判。
难以承认的是，实际前面的话我只说了一半：她到底有多糟糕呢？她比我糟糕多少？
变化无常，出轨，披着女权的外衣为自己辩护，抓住尤利娅证据十足的“渣女”行为，这样的现代病实在是亟需批判。可她到底有多糟糕呢？比我多糟糕多少呢？这样的混乱逾矩就是世界上最糟糕的人了吗？
心里开始产生怀疑，谁的内心不是这样的呢？我们永远活在判别无数个真假自我的纠结中。在今天的奥斯陆，在今天的我们生活的社会，我们应该如何体面的生活？
女主不知道该如何生活，她像她的父亲一样，撒谎逃避，却又没有父亲完全忘记过去的决然冷漠。孩子可以是任何一种她不知该是舍是得的事物、选择、生活方式，藏身体内，直到流产。
这似乎是一个坏掉的结局，再给你一次选择的机会，我们是否应该选择“生下来这个孩子”？这会让尤利娅的生活更好嘛？站在人生的十字路口，现在你需要十足地确定。
摆脱不掉死亡这个庸俗的技巧
我们总是缺少某些勇气，因为拥有的太多，反而很难抛下舍弃。值得讽刺的是，死亡总会让人抛下一切，回到本真，试图教育观众活得更明白。《世界上最糟糕的人》不能免俗的用到了死亡。
神丹妙药，观众都严肃了起来。
尤利娅前男友阿克塞尔的不久于世，让整部电影陡然进入了下半段。尤利娅陪伴他走完了生命的最后一程，探索过去，重新拿起相机，尤利娅开始正视体内孕育的孩子，正视自己的普通，正视自己的特别。
整部电影的台词设计，十分轻巧有出彩。特别是在电影的后半段，如果说奥斯陆清冷的城市景观是影片的气味，灵魂的话，那么对话与旁白就是本片的骨架。
在医院的餐厅里，瘦弱的阿克塞尔不断重复给尤利娅：你真的是一个很好的人，如果有什么事我后悔的事的话，那就是没让你知道你真的很好。
什么都没有改变，尤利娅依旧用犹豫的眼神望着他。
这样直接的肯定与女主角模糊暧昧的生活状态形成强烈的对比。尤利娅真的是一个很好的人吗？她是前男友阿克塞尔口的今生挚爱，在阿克塞尔生命的最后时光给了他真诚与信任，不是健康对垂危的傲慢，他依然是她的前男友，是她见过的“最不会对任何事指手画脚的人”。
可她真的是一个很好的人吗？出言不逊，用自己糟糕的状态刺伤身边亲近的人，不成熟地结束一段又一段关系，总是在为自己的不够自信、不够笃定辩护。
她是一个很好的人吗？还是对自己来说，在这个世界上最糟糕的人。
“我总是在担心很多事，但最后出问题的从来不是我担心的事。”
前男友阿克塞尔又出金句。将死之人说的话很难不带有分量，但话语的无力性却又显露无疑。他带她去自己小时候生活过的家，透过琉璃玻璃，奥斯陆宁静的房屋染上梦幻，他告诉她自己创作漫画的灵感来源，向她吐露心声，展现自己内心的脆弱和对死亡的恐惧。尤利娅怀着真诚与爱望向他，但终究只能置身事外，阿克塞尔去世的那晚，尤利娅一个人在海边坐到太阳升起，留下了泪水，她是否有所觉醒呢？她的身体里还孕育着一个生命。
导演没有给我们机会知道尤利娅的决定，流产让一切内心的挣扎失去意义，我们总逃不过生活的机关。脑海中又想了阿克塞尔的话：“但最后出问题的从来不是我担心的事。”
影片的最后，女主到底与咖啡师艾文德分了手。男友与新女友有了孩子，三个人渐渐远离女主的视线。然而，我们没有权利谴责女主的犹豫不决，痛失良机。
我们是很好的人吗？还是对自己来说，在这个世界上最糟糕的人。
披着女权主义的外衣？
除了对自我的探讨，女权主义也是影片一大难以忽视的讨论点。贯穿始终的生育话题、尤利娅家庭里各色独立的女人们，追寻自我，阿克塞尔作品中涉及的不尊重女性的内容。
这些经典的女权话题，经由尤利娅的这段生活经历被展示出来。作为一个男性导演，提尔丝毫没有回避话题的尖锐性，但也并没有给出明确的答案，它们往往以轻松的方式被引出，最终以闹剧为结尾。
观众们也从中看出了调侃，有网友评论“利用女权掩盖自己的踌躇不定”。从尤利娅的言谈举止来看，女权言论确实是她支撑门面，表达自我的一大利器。
然而，不能否认，尖锐无法掩盖基底的脆弱，女性永远比男性有更多的枷锁，以上提到的女权话题无论被如何看待，她们仍然只属于女性，就像意外怀孕一样，让人左右为难，独自吞咽，再怎么减轻重量也只能是一个苦涩的笑话。
在这部影片中，导演除了利用女权主义探讨女性在当代社会的生活状况，也将这一女话题内化成了女性自我认知的一部分。
共性与个性，许许多多的尤利娅们只能在与糟糕自我的博弈中探寻自己的答案，而无论这个选择是什么，结局是怎样，其他人都没有权利谴责你。当我们作为这个世界上最糟糕的人。