凉州词二首1•黄河远上白云间
《凉州词二首•黄河远上白云间》是盛唐诗人王之涣【（688～742），字季凌，祖籍晋阳（今山西太原）。幼年聪颖，弱冠能文。以门荫入仕，授衡水主簿。唐玄宗开元十四年（726），受人诬谤，拂衣去官，天宝初补文安县尉，处世清白，理政公平。卒于任上，时年五十五岁。性格豪放不羁，时常击剑悲歌。精文章，善于诗，尤工五言，以描写边塞风光为胜。常与高适、王昌龄等唱和。传世之作仅六首，其《凉州词》被章太炎推为“绝句之最”】的组诗作品《凉州词二首》的第一首。诗以独特的视角表达远眺黄河的特殊感受，抒发了塞外征人的思乡之情，苍凉慷慨，壮而不悲，充分展现了盛唐诗人的广阔胸怀。
黄河远上白云间2，
一片孤城万仞山3。
羌笛何须怨杨柳4，
春风不度玉门关5。
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注释
1.凉州词：唐乐府曲名，又称凉州曲，即以凉州地方乐调填词歌唱。《新唐书·乐志》载：“天宝间乐调，皆以边地为名，若凉州、伊州、甘州之类。”许多诗人都作有《凉州词》，如王翰、张籍、陆游等。凉州，今甘肃省武威市，古西北首府，元明清时称西凉。
2.黄河远上：远望黄河上游。
3.孤城：孤零零的边城。仞：古代长度单位，周制八尺，汉制七尺。
4.羌笛：古羌族乐器，属横吹式管乐。何须：何必。杨柳：指《折杨柳》曲。古诗文中常以杨柳喻送别情事，如《诗经·小雅·采薇》有“昔我往矣，杨柳依依”句。
5.度：吹过。玉门关：始置于汉武帝开通西域道路之时，因西域输入玉石取道于此而得名，原址在今甘肃敦煌西北小方盘城，六朝时东移至今安西双塔堡附近。
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大意
纵目遥望，滔滔黄河好像奔流在缭绕的白云之间；一片孤峭冷寂的城堡之外，环绕着万仞高山。
羌笛吹起杨柳曲又有何用，春风从来就吹不到玉门关！
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赏析
据唐人薛用弱《集异记》记载：王之涣与高适、王昌龄到旗亭（汉代管理市场的官衙，以高悬旗帜为标志，故名。后代指酒楼）饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首，高适也有一首被唱到，二人用手指在墙上画痕计数，而王之涣接连落空，十分尴尬。不料诸伶中最美的女子出场后，开口即是“黄河远上白云间”，王之涣鼓掌大笑，甚为得意。这就是著名的典故“旗亭画壁”，表明《凉州词》当时已是广为传唱的名篇。
《凉州词二首•黄河远上白云间》的前两句描绘了西北边地的广漠壮阔。首句抓住自下游向上游、由近处及远处眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画卷，神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线却又由远及近。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美；而“黄河远上白云间”，意在突出其源远流长，表现的是一种静态美。
次句“一片孤城万仞山”中出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于画卷的主体。“黄河远上白云间”是其远大的背景，“万仞山”是其邻近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要，处境孤危。“一片”是唐诗习用语词，往往与“孤”连文，如“孤帆一片”“一片孤云”等等，这里相当于“一座”，而在词采上多了一层“单薄”的意思。这样一座漠北孤城，当然不是繁华闹市，而是戍边的堡垒，为下两句刻画征人的心理作好了铺垫。
诗起于山川的雄阔苍凉，承以戍守者处境的孤危。第三句引入羌笛之声，所奏乃《折杨柳》曲调。折柳赠别的风习在唐时最盛，人们见了杨柳会引发别愁，征人听到《折杨柳》的笛曲更会触动离恨。“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”，造语尤妙，化板为活，且引发更多联想，深化主题。
诗的前三句一步一步酝酿出浓郁的诗意，末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。玉门关外，春风不度，杨柳不青，征人想要折一枝杨柳寄情也是不能，这比折柳送别更为伤情。末二句虽极写戍边者不得还乡的思绪，但语句中丝毫感觉不到衰飒颓唐的情调，虽苍凉却更豪迈，表现出盛唐诗人广阔的心胸，《凉州词二首•黄河远上白云间》因此成为“唐音”的典型代表。
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轶闻：纪晓岚误改《凉州词》
传说有一次，乾隆皇帝来到纪晓岚家里，看到纪晓岚正在练习书法，便顺手把手中的纸扇交给纪晓岚，令其题诗。纪晓岚见扇上有远山、城堡、杨柳，略加思索，便写下了王之涣的《凉州词》，但一时不慎，漏掉一个“间”字，被乾隆一顿冷嘲热讽。岂知纪晓岚灵机一动说：“万岁，这不是王之涣的《凉州词》，而是臣据此诗改的一首词。”说罢朗声读道：“黄河远上，白云一片，孤城万仞山。羌笛何须怨，杨柳春风，不度玉门关。”乾隆情知这是纪晓岚的狡辩，但也不得不佩服其急智。
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