玻璃鼻烟壶有其独特好处，除不漏气、不受湿外，还能看到所盛鼻烟的分量、成色，因此很受欢迎。玻璃鼻烟壶的色彩富于变化，因此其不以质地取胜，而以做工见长。玻璃类鼻烟壶存量最大，是鼻烟壶的主流。玻璃鼻烟壶又被称为“料”烟壶。这是因为清代初期北京不生产玻璃，而制作鼻烟壶所需的玻璃原料完全是从山东博山购进的，属于“来料加工”，所以当时称玻璃为“料”，以玻璃生产的鼻烟壶也就称为“料”烟壶了。
清代康熙三十五年(1696年)宫廷设玻璃厂，即养心殿造办处玻璃作。其生产的玻璃称为“官料”。康熙时的官玻璃已很精美，仿天然矿石或半宝石，颜色几乎可以乱真。乾隆时期玻璃的生产水平进一步得到了发展和提高，从而使玻璃的品种也大增，如金星玻璃、花玻璃，还有仿雄黄、仿玛瑙、仿琥珀、仿翡翠和仿羊脂白玉等。它们的色泽白如水晶、红如火齐、黄如蒸栗、蓝如宝石、绿如翠玉，质地圆润，熠熠生辉。用这些玻璃制作的鼻烟壶，也惟妙惟肖，几乎能以假乱真。
最简单的玻璃鼻烟壶为一色玻璃鼻烟壶，即是用单一的一种颜色玻璃制作的鼻烟壶。虽为一色，但其色彩种类却极为丰富，有涅白、仿玉白、宝蓝、天蓝、孔雀蓝、透明蓝、宝石红、豇豆红、透明红、雄黄、鸡油黄、豆绿、淡粉、黑色、琥珀色、茶色、仿翠色等二十多种。一色玻璃鼻烟壶虽无华丽的装饰，但却以其纯正的色调，细腻的质感，端庄的造型而取胜，深得人们的喜爱。
搅胎玻璃鼻烟壶是指两种以上的玻璃相互缠绕而制成的鼻烟壶。此类鼻烟壶的形式极为丰富多彩，有以白、红、蓝、绿搅成花束纹玻璃而制成烟壶，有的则以红、黑、蓝、黄搅成不规则的纹饰，也有的是以红、蓝玻璃搅成点状的装饰，这类烟壶的特点是，色彩丰富，变化多样，醒目而绚烂，纹饰自然而优美，有的似彩虹般绚丽，有的则有星星点点之美，有的如空中红云，有的则似流光彩霞，千姿百态，不胜枚举。
清 黄玻璃搅胎鼻烟壶
通高5.9厘米。壶身扁圆体，以黄、红两色玻璃搅胎而成。其黄色玻璃胎内搅片状红玻璃随意分布，亦有雄黄色料之感。两侧刻有兽面铺首纹饰，底足内有篆书“古月轩”阳识凸起。此件烟壶造型规整，色彩明艳，为搅胎玻璃鼻烟壶的典型代表。
洒金星玻璃鼻烟壶包括金星玻璃、搅胎洒金星玻璃、单色洒金星玻璃三种。金星玻璃的制作，是在熔融过程中的玻璃料中撒入金粉，然后制成块料，具有金光闪闪，给人以金碧辉煌、富丽堂皇之感，然后在根据器物设计的需要，像制玉一样琢磨成器。
金星玻璃是于乾隆六年在西方传教士汪执中、纪文的参与和指导下烧制成功的，这种玻璃器皿生产的很少，金星料鼻烟壶的数量则更少，传世的烟壶有罐形、十二棱形两种，其没有任何装饰，而以珍贵的玻璃质感取胜。首都博物馆收藏有一件金星玻璃鼻烟壶，此件器物出土于密云董各庄清皇子墓，玻璃材质内含的金星繁密闪烁，尤显珍贵。
清道光 金星玻璃鼻烟壶
通高10厘米。烟壶玻璃胎，瓶形，长颈，扁腹，侧面呈棱形。通体棕色玻璃，表面光素无纹。铜镀金子母口带合页盖，内有半圆形金星玻璃塞，形体典雅庄重。
套玻璃鼻烟壶
套玻璃鼻烟壶是指用一种颜色的玻璃制胎，以其他颜色的玻璃在其表面作纹饰而制成的鼻烟壶，于清康熙时期由我国工匠所创烧。
其制作工艺有两种：一种是在玻璃胎上满套与胎色不同的另一色玻璃，之后在外套的这层玻璃上雕琢花纹；另一种是用经加热半熔的带色玻璃棒直接在胎上堆出花纹。由于玻璃的琢磨同时要由玉工匠来完成，所以清代只有清宫造办处和北京才具备生产套玻璃鼻烟壶的两种技术条件。
关于套玻璃鼻烟壶的记载，清代学者赵之谦曾在光绪六年所撰写的《勇庐闲诘》一书中有所描述：“时(康熙之时)天下大定，万物殷富，工执艺事，咸求修尚，于是列素点绚，以文成章，更创新制，谓之曰套。套者，白受彩也，先为之质曰地，则玻璃砗磲珍珠，其后尚明玻璃，微白，色若凝脂，或若霏雪，曰藕粉。套之色有红有蓝……更有兼套曰二彩、三彩、四彩、五彩或重叠套，雕镂精绝。康熙中所制浑朴简古，光照艳烂若异宝。乾隆以后，巧匠刻画，远过詹成，矩凿所至，细入毫发，扪之有棱，龙凤盘螭，鱼雁花草，山川彝鼎，千名百种，渊乎精妙，凡所造作或称曰皮(坯)，最著名者曰辛家皮、勒家皮、袁家皮。”
现今所存世的套玻璃鼻烟壶，从所用玻璃鼻烟壶色地和所用套料颜色的不同，种类大致分为五类：
第一种为涅白地套一色玻璃鼻烟壶，即通常所说的“白受彩”，主要有涅白地套红、套蓝、套深红、套粉红等，套玻璃鼻烟壶以此类居多。从数量上看最主要的为涅白地套红鼻烟壶，套蓝的次之。其中套红玻璃一般较厚，琢磨出来的形象起伏较高，类似起凸雕法。在清朝各代的作品中，以乾隆时期的套红玻璃制品为最佳；至嘉庆时期，作品流于呆板而缺乏生气；道光朝玻璃器则更加粗糙，形制怪异，不方不圆，线条非曲非直，质量、颜色均大为下降。清中期白套蓝玻璃荷塘鸳鸯图鼻烟壶，即属第一种涅白地套一色玻璃鼻烟壶。
清中期 白套蓝玻璃荷塘鸳鸯图鼻烟壶
通高6厘米。烟壶玻璃胎，直口短颈，溜肩鼓腹，平底。器形扁平，为白地套蓝玻璃器。两面均为花卉图。其一为莲花，莲叶舒展，花朵绽放，下有鸳鸯戏水，一派夏日风景。另一面为兰花，长于岩石之上，风姿摇曳，无愧“空谷幽兰”之美誉。莲花和兰花，在中国传统思想里，均有高洁坚贞之意，又配以蓝白二色之淡雅，颇有几分仙风道骨之气。
第二种为涅白地套多色玻璃鼻烟壶，是相对于套一色玻璃鼻烟壶而言的。有白套二色、三色，以至最多者达八色，有粉红、绿、酱、紫、宝蓝、天蓝、浅黄、黄。虽然套玻璃鼻烟壶以“白受彩”为正宗，但套彩玻璃鼻烟壶所呈现出异彩纷呈的玻璃艺术效果，也使其成为了一类重要的鼻烟壶艺术品。
第三种为透明或半透明珍珠泡地玻璃套彩玻璃鼻烟壶，半透明玻璃泡地也即俗称的“唾沫地”“霏雪地”鼻烟壶，包括套一色和套多色两种，是除涅白地套彩玻璃鼻烟壶外的另一重要品种，在市场上收藏较多的是霏雪地套红玻璃鼻烟壶，图案种类亦颇丰富。北京艺术博物馆藏有一件清代套五色玻璃鹤鹿同春图鼻烟壶，以套红、黄、蓝、绿、紫五色玻璃组合出“鹤鹿同春”的图案，色彩饱满，图案精细，工艺精湛。
清 套五色玻璃鹤鹿同春图鼻烟壶 北京艺术博物馆藏
通高6.1厘米。玻璃胎，在半透明玻璃上套红、黄、蓝、绿、紫五色玻璃。壶长颈、斜肩，矮圈足，上配粉色碧玺盖。一面腹部雕绿色荷叶，其绿色蔓枝向上伸至肩部。左侧是用紫色玻璃雕刻成的一棵高大的梧桐树，树下站立一只口衔灵芝的仙鹤；另一面口叼灵芝的鹿站于松树下，旁边是蓝色玻璃雕成的山石，石上矗立着红色四角小亭。两面呼应构成“鹤鹿同春”的图案。此壶色彩丰富，构图饱满，寓意吉祥。
第四种为色地套彩玻璃鼻烟壶，色地有黄、蓝或黑等，有黄地套红、红地套黄、黄地套绿、黑地套红、蓝地套豇豆红等种类。和涅白地鼻烟壶相比，色地套彩玻璃鼻烟壶在颜色搭配上需要注意得更多，要注意冷暖色的对比等问题，如清乾隆酱套绿色玻璃蝈蝈纹鼻烟壶，质地仿玛瑙，用酱色玻璃制成，在酱色玻璃上套绿色玻璃；清中期蓝地套红玻璃双螭纹鼻烟壶，在蓝色地玻璃上套珊瑚红色玻璃，即为此类鼻烟壶的艺术精品。
清乾隆 酱套绿色玻璃蝈蝈纹鼻烟壶 北京艺术博物馆藏
通高6.8厘米。烟壶玻璃胎，直口、圆肩、弧腹，椭圆形圈足。质地仿玛瑙，用酱色玻璃制成。在酱色玻璃上套绿色玻璃。绿色玻璃剔刻为：一只硕大的蝈蝈儿伏于一卧倒的白菜上，正忙于啃食白菜。白菜与蝈蝈比例失调；烟壶的另一面所套绿色玻璃则作成一片荷叶，叶下面卧一只鹭鸶，鹭鸶回首与空中的另一只同类相望。银色金属质地作托，托起粉红色碧玺，成为此鼻烟壶之盖。
清中期 蓝地套红玻璃双螭纹鼻烟壶
通高5厘米。烟壶玻璃胎，扁圆体，小口、溜肩、圈足。在蓝色地上套珊瑚红色玻璃，雕刻成两条头相对、尾相交的螭虎纹。螭纹线条流畅，生动鲜活。
第五种为彩玻璃地套多色玻璃鼻烟壶，此类烟壶较为少见，有宝蓝色套双色等，如宝蓝色套红、绿瓜果纹鼻烟壶。
套玻璃鼻烟壶的装饰图案多种多样，涵盖花卉、动物、戏曲故事、谐音吉祥图案、博古、祥瑞图案等多个传统纹饰门类，如梅花、骏马、蝈蝈的花卉动物类图案，携琴访友等故事类图案，以及云龙、八宝图案等等，其中谐音吉祥图案占的比例较大，反映了民众追求幸福生活的愿望。在碾琢手法上，以隐起为主，而相伴随的则是细部的阴线刻，也有单纯的阴线图案。
（摘自《我爱收藏·鼻烟壶收藏知识三十讲》）