一对浓眉，两只杏眼，梅派大青衣史依弘一提起20年前出演现代京剧《杜鹃山》女主角柯湘的造型，就羞得笑起来，直言当年自己还不太会化现代妆。
如今的她已经摸索出了适合自己的妆发，昨天在朵云书院戏剧店的分享会上，史依弘的妆面清淡大气，超短发型虽不似当年的“柯湘头”，却也气场十足。
昨天，史依弘在朵云书院戏剧店举办分享会
与观众分享《杜鹃山》的幕后创作故事
郭新洋
谈起这台本月上演的复排经典，史依弘坦言，希望这一次的柯湘也可以美一点。
笑什么，就这么念！
高牧坤既是北京京剧院1964年首版京剧《杜鹃山》的副导演，也是2001年上京创排此剧的导演。
京剧《杜鹃山》海报
20年来，史依弘的配演们越换越年轻，对当年风靡全国的“柯湘头”已有些陌生。
排练厅里，大家第一次对台词，史依弘念完“哪里有压迫，哪里就有斗争”，所有人都笑了：“姐姐这次像个男人！”
史依弘《杜鹃山》剧照
年轻的同伴有些没有看过首版主演杨春霞的戏，其实，史依弘完全是模仿杨春霞的唱法，以大小嗓结合，否则人物立不住。
“
史依弘觉得，柯湘这样一个领导者的形象，得按小生的路子走，如果完全用小嗓，就显不出她的刚烈。
”
史依弘在分享会现场
郭新洋
大伙儿这一笑，搞得史依弘都有点不自信了。这时，高牧坤给她吃了一颗定心丸，对大家说：“笑什么笑，就是这么念的，她念得非常好，一定要有自信，就这么念下去。”
太美了，可以这样？
史依弘坦言，她演《沙家浜》并不是很合适，阿庆嫂这个很厉害的老板娘，对她来说有点难，“《杜鹃山》正一些，在气质上比较适合我”。
史依弘在分享会上 郭新洋
同样是在排练厅，史依弘唱道：“普天下受苦人同仇共愤——同恨人间路不平，路不平——怎忍心旧伤痕上又添新伤痕”，到这里，高牧坤说“别动”，她又继续唱“痕——”
高牧坤招呼大家：“别动，太美了，你们过来看看。”一帮人围过来，史依弘也没敢动，高牧坤琢磨，挺好，以前的柯湘，太粗犷了，她这个挺好的。
比起以往看起来比较粗犷的柯湘
史依弘的这一版显得更加“美”了
可是，这个柯湘太美了，可以这样吗？
柯湘是个女人，怎么不能美呢？
高牧坤担心自己的看法不客观，又叫了几个人过来看，史依弘这样像不像柯湘？太美了会不会脱离了革命的劲儿？
最终，大家觉得，时代的审美不一样了，展现女性柔美的一面，未尝不可。
高牧坤征求了剧组的意见
大家都觉得让柯湘展现出女性的柔美也未尝不可
一出戏，集大成者！
在史依弘看来，《杜鹃山》是在八台样板戏之后再创作的戏，积累足够多，不管是文本、唱腔、音乐，还是编排、舞美、节奏，已经走到一个高峰了，但是又牢牢抓住了京剧的本体，太牛了。
史依弘分享《杜鹃山》创作经历
郭新洋
演柯湘这个女汉子，其实需要调动演员自身所有的积累。年少时开始学过的所有女扮男装的戏都用得上，花木兰、“挡马”里的杨八姐等，传统戏的功底越扎实，在现代戏里面就会展现得越好。
《杜鹃山》的人物群像塑造得细腻生动，没有龙套，每一个人都得入戏。诗词化和格律化的念白朗朗上口，音乐唱腔也巧妙融入西洋乐器和地方戏等元素。
史依弘《杜鹃山》剧照
比如，唱段里，“景颇山上的风啊”是向民歌学习的，是民族范儿，“党指挥枪，党指挥枪”是歌剧，超越了京剧的唱腔，但又一点不违和。
史依弘还提到一个细节，当年首版创排时，第一幕换第二幕时，舞美队正在台上换景，导演拿着秒表说，你们换一次看看多久。第一次，50秒，第二次，45秒，反复几次后，导演对作曲家说，写45秒的音乐。
史依弘感慨：
“如此严丝合缝地去创作一台戏，怎么会不好看呢？”
史依弘在分享会上
郭新洋
新演艺工作室
作者：赵玥
编辑：吴旭颖
图片：郭新洋摄，其余由官方提供
新民晚报文化部