《觉醒年代》结束了。
又一部讲述唤醒中国的电影来了。
它的名字叫做《革命者》。
由徐展雄导演，管虎监制，张颂文、李易峰、佟丽娅主演。
《革命者》发布了一款预告片，并定档7月1日，看过预告片之后，一种不适感油然而生。
朋友们，《革命者》几乎已经预定烂片了，但是我还是希望狠狠地打我的脸。
导演是徐展雄，他之前导演了两部作品。
一是《荞麦疯长》，该片勇夺金扫帚最令人失望影片，徐展雄斩获金扫帚最令人失望导演，豆瓣评分4.3分；
另一部是《暗影特工局》，豆瓣没有评分，只有35人评论，烂到连所谓的不知名演员的粉丝都夸不下去。
编剧的电影有四部。
一是《功夫瑜伽》，这部电影的故事有多惨不忍睹，大家有目共睹；
二是《灰烬重生》（又名《追·踪》），故事讲得一塌糊涂，关掉屏幕听声音都看不下去，甚至连最基本的催眠效果都没有。
三是《暗影特工局》，参见上面关于此电影的看法。
四是《心理罪》，是徐展雄唯一一部及格的作品，但是编剧中《白夜追凶》的编剧为领衔编剧。
监制是管虎。
他的屁股有多歪，《八佰》和《金刚川》人们已经领教过了。
《八佰》虚构乱编，明明八百壮士的故事如实拍出来就已经很震撼了，偏偏故作主张加一段不知所以，为煽情而煽情的人肉炸弹。
不仅如此，他之前在宣传期间还大肆宣传孙跑跑孙元良，并与其子秦汉合影，以此来增加《八佰》的噱头。
电影被因技术原因被延缓上映后，他的尾巴又按捺不住，明明自己知道为什么被禁，硬要在《龙岭迷窟》中调侃有关部门，把不要脸面明晃晃地打在了屏幕上。
《金刚川》更甚，带着美国海军单词的帽子接受主旋律的采访。
明明志愿军的胜利是凭借强大的意志与不屈不挠的精神，以及全国上下的支持。
可是在他的执导下，志愿军参加抗美援朝是为了获得荣誉勋章，志愿军成功渡桥是踏着战友的尸体前进，志愿军勇于斗争只会空喊口号。
让这样一个人去监制为100周年献礼的电影《革命者》，就不要有更多的期待。
演员是张颂文、李易峰、佟丽娅、彭昱畅、秦昊。
他们分别饰演的是李大钊、毛教员、赵纫兰、张学良、陈独秀。
张颂文的演技毋庸置疑，他的李大钊虽然外形不太像但是可以用演技弥补。
李易峰的毛教员是一大败笔。
李易峰柔软的外形与毛教员相差较大，另外他很难演出来了毛教员那时救国救民的大志。
佟丽娅的赵纫兰更是惨不忍睹。
首先佟丽娅从来没有证明过自己的演技，其次她的外形更加不符合，即使有化妆，也很难。
最后赵纫兰的隐忍、守护、奉献与牺牲，与李大钊的相得益彰，佟丽娅难以拿捏农妇的形象，且这个农妇并不简单。
彭昱畅的张学良，这个角色设定意义是什么？
根据预告来看，对张学良有洗白的成分，可是管虎似乎忘记了就是张学良的父亲张作霖杀害了李大钊。
秦昊的陈独秀，这两个人的气质就不符。
秦昊偏忧郁，有种痞痞的气质，而陈独秀是性格易怒，大男子主义，有远大志向，有文化底蕴，更有革命者的决绝，显然更适合文艺片的秦昊难以把握。
这种类型的电影，不是不能用当红演员，只是当他们的演技撑不起人物时，应该选择特型演员为主，他们为辅。
如侯京健特别适合演青年毛泽东，刘琳（《隐秘的角落》中饰演朱朝阳的母亲）特别适合演赵纫兰。
李大钊这个角色，如果之前没有看过《觉醒年代》张颂文也合适，
可是当这部剧播出后，私以为还是和尚张桐合适，至于陈独秀，遇事不决于和伟，比秦昊适合。
由于有《觉醒年代》的珠玉在前，《革命者》想凭借烛火之光与日月争辉，简直是痴心妄想。
看过《觉醒年代》的纪录片就知道，这个团队为了拍好这部献礼剧付出了很大的心血。
每一个人物的出场片段都有很多寓意，且很好地反应每位伟人的性格、当下的环境，以及他们未来将要为新中国做的事。
不过，在《革命者》身上根本看不到这种匠人精神，有的只是赶工出来的粗制滥造，没有一点诚意。
故事影片围绕1912至1927年波澜壮阔的历史展开，讲述了那段觉醒年代的壮举。
那个年代的中国，疾苦百姓插标卖首，民国政府软弱无能，仁人志士层出不穷，所以那个年代的中国需要的不是相信而是觉醒。
可是《革命者》给出的是什么？
是“感谢你们的相信，让今天的中国自信”、“团结起来，让世界听见我们的声音”。
通篇以“相信”为主题的《革命者》很明显的暴露了制作团队的不用心，他们对那段历史没有一个清晰的认识，而是以现在的眼光去拍电影。
不是“你们的相信让今天的中国自信”。
而是你们的觉醒，带动了中国思想、文化、教育、革命的觉醒，才有了今天的中国自信。
不是“团结起来，让世界听见我们的声音”，而是全世界的无产阶级，联合起来。
除此之外，“我们”指谁？国、共、人民、外国还是其他？对当时进步人士与觉醒人民信念感模棱两可。
“让世界听见我们的声音”更是大错特错，那会世界听到中国的声音还少吗？
巴黎和会，顾维钧等人据理力争；五四运动，学生工人誓死捍卫；国民政府，点头哈腰，谄媚求和。
这些声音，美国听到了、日本听到了，世界也听到了，可他们不都是洗刷中国百年屈辱史的正义之声。
电视剧《觉醒年代》已经播完了，凡是看过这部剧的观众都知道1912到1921的那段历史，管虎的蒙混不再管用了。
《觉醒年代》中也有口号，可是故事大于口号，《革命者》中有口号，但是口号大于故事，没有那个年代的精彩，反而多了一味的说教与无脑燃。
管虎更像胡适们，那些革命者的故事到了他手上被毁了。
鲁迅先生有一句评价陈独秀和胡适的言论非常适合精致的利已主义者管虎，将胡适换作管虎一点也不违和。
“假如将韬略比作一间仓库罢，独秀先生的是外面竖一面大旗，大书道：“内皆武器，来者小心！”但那门却开着的，里面有几枝枪，几把刀，一目了然，用不着提防。
适之先生的是紧紧地关着门，门上粘一条小纸条道：“内无武器，请勿疑虑。”这自然可以是真的，但有些人——至少是我这样的人——有时总不免要侧着头想一想。”
从2017年《战狼2》带火了主旋律，《红海行动》、《湄公河行动》等一批电影巩固了主旋律。
再到《我和我的祖国》、《我和我的家乡》提升了主旋律，主旋律在群众眼中有了明显的改观。
可是总有人看不惯主旋律盛行，总有人觉得墙外的花香，总有人试图割断这种爱国、信国情绪的延续。
所以不是大家不喜欢主旋律，是某些人有意拍烂主旋律，不是主旋律不好看，是这些拍的主旋律是烂片。
不是大家不支持主旋律，是那些人不知道为什么总选择管虎之类的导演来拍摄这种题材。
他们是管虎这一类人。
他们是国内的精英阶层，生于六十年代，长于七八十年代。
小时候见过十年动乱的尾巴，青春期正值改革开放，对一切外来事物都好奇。
二十来岁确立三观时，遇到了90年代，浪漫主义与现实主义相互碰撞，而立之年到了新世纪初，国内公知蔓延。
时代的巨变和不同的人生经历造就了他们的理性世界和感性世界是两个对立面，感性世界认同中国，理性世界精美媚外。
他们对国内大多数东西嗤之以鼻，探讨的视角与政治议题往往是中国社会最撕裂的那一类，往极端方向走。
他们看不惯国家慢慢变好，只记得水深火热，以旧观念去看待新中国。
然而他们这些人往往又得利于巨变，身居高位或腰缠万贯，只是他们的思想是胡适的卖办主义，期望别人来接管国家，妄图实现和平演变。
所以他们见不得主旋律变好，见不得主旋律变成主流，想方设法给主旋律抹黑，降低群众的信任度，消磨群众的忍耐度。
这些人很坏，搭载他们思想的电影更坏。
上当受骗的是那些不明真相的随大流者，他们被管虎这类胡适们当枪使，打向无产阶级内部。
可怕，群众里有坏人啊！