2019年的春节档，一部《流浪地球》开启了国产科幻电影的新纪元。
面临太阳系终结的危机，地球全体居民决定“开着”地球寻找下一个“太阳系”。
2021年，韩国“开年”大片《胜利号》，以同样末世设定的科幻背景，开启了韩国电影科幻大制作的新篇章。
工业发展毫无节制，地球污染无法控制，曾经的生命星球变成了无法居住的荒芜之地。
大财团UTS建造了适合人类居住的空间站，但是只有少数人能够成为空间站的公民。
大部分逃离地球却又无法居住在空间站里的人们，变成了服务于空间站的“苦力”贫民，但他们还不是最惨的。
最惨的是滞留在地面的人们，他们只能带着防毒面具，在污染的环境中挣扎生存。
拾荒者，一群处理太空垃圾为生的苦力们，像是太空牛仔一样互相掠夺互相合作。
在拾荒者的团队中，胜利号是最中二的一艘船，船上的成员各个身怀绝技。
来历成谜的女船长，懂战术懂技术，是个指挥官型的女“强人”。
总是衣衫褴褛、贪财无度的驾驶员泰浩，能把拾荒垃圾飞船开出战斗机的效果。
前毒枭虎哥，浑身充满危险气息的机械师。
机器人巴布萨，扔得一手好镖枪，还拥有无以伦比的时尚感……
这群奇葩凑在一起，终日碾压其他拾荒船，却负债累累毫无积蓄。
就在他们都觉得，自己马上就要穷死的时候，一个寻“人”广告给他们带来了赚钱的机会。
UTS丢失了一个“机器人”，这个“机器人”的外貌像个小女孩，但却是非常危险的大规模杀伤性武器。
就在UTS全宇宙悬赏寻找“机器人”小女孩多茜的时候，泰浩也不知走了什么狗屎运，居然让他撞见了多茜。
这个“机器人”长了一张人畜无害，娇憨讨喜的模样，无论说话做事都分明和小孩子没有分别。
但是她看上去却非常可疑！
如果说她是个小孩子，她的眼睛能够发光，还拥有让植物起死回生、开花结果的能力。
如果说她是个机器人，她的绘画能力直击灵魂深处，并且能吃喝拉撒，各种能力齐全。
而口口声声要寻回公司财产的UTS雇佣兵，似乎要对接触过多茜的人赶尽杀绝。
这个萌萌的小娃娃，背后到底藏着什么样的秘密？
本片是网飞与韩国团队联手开发的科幻大片，因其商业化的故事、酷炫的特效而被网友称为：韩国拾荒版《银河护卫队》。
本片的导演赵圣熙擅长开脑洞：2010年的《野兽之尾》、2012年的《狼少年》、2016年的《名侦探洪吉童》，单纯的故事片显然不能满足他的创作欲望。
这次也是赵圣熙继《狼少年》后第二次和宋钟基合作，少年已经变成了中年大叔，化身为全宇宙找女儿的落魄老爹。
网飞进入韩国市场后，为韩国本就颇有冲劲的影视创作工业输入了更强劲的资本助力，从《王国》到《胜利号》，华丽酷炫、大开脑洞的作品越来越多。
但是豆瓣评分，却朝着不同的方向给出了另一种担忧：外国资本助力，带来的到底是什么？
东方主义等于东方哲学吗？
虽然是金泰梨和宋钟基主演的电影，虽然全片大部分对白都是韩语，虽然影片中出现了泡菜汤和韩国国旗……
但是整部作品从里到外，都是纯粹的好莱坞味道。
制作公司野心不小，从2020年5月就开始了《胜利号》漫画的连载，显然要将这个太空牛仔的故事打造成“韩国漫威”。
系列电影尚没有计划，但是从影片结尾处，东方式悲壮结局反转成好莱坞式大团圆就能看出，制作方一定会尽全力打造并压榨这款IP所有的价值。
韩国电影能够在世界影坛占据一席之地，靠的从来不是特效和烧钱。
作为夹在大国博弈之间的半岛小国、作为曾经被日本侵略11次的风霜之地、作为被外国文化反复冲击的东方小国，韩国电影中独有的气质令全世界影迷着迷。
在韩国电影里，东方哲学关于生命的挣扎和悲壮，感动过无数观众。
曾经在烂片中挣扎的中国观众，面对兼顾商业价值、社会剖析和艺术高度的韩国电影，仿佛坐在了高高的柠檬山上！
这样的情感绝不是贴上几张廉价的韩国标签就足以代表的。
网飞这次商业化科幻的尝试，属于偷懒式的旧瓶装新酒，并没有真的抓住属于韩国电影的魅力精髓。
这是网飞的失误？还是网飞的傲慢？
影片刺激的特效和熟悉的套路背后，彰显了外国资本深入文化产业后的最大弊端：自己家的东西，只有自家人懂得价值，也只有自家人才会珍惜。
影片中宋钟基饰演的泰浩，似乎变成了这种情况的隐喻。
泰浩曾经是UTS培养的高级指挥官，在一次执行任务的时候收养了一个孤儿顺姬。
原本泰浩衣食无忧，顺姬也得到良好的照顾，在生存环境健康的殖民地生活。
但是当泰浩违抗了上级的命令，全部财产被没收，父女俩被赶出殖民地流落街头。
一次意外泰浩永远的失去了顺姬，顺姬的尸体会在卫星轨道漂浮三年，泰浩想要找回顺姬就必须凑够20万元。
一个国家的文化表达、文化思考如果依赖了外来资本的扶持，就一定会遭遇文化核心的损伤甚至遗失。
作为一部商业科幻电影，《胜利号》是成功的，特效酷炫人设讨喜，值得用来杀时间；
作为一部韩国科幻电影，《胜利号》实在是有点不够韩国！