2020年12月31日，B站在9台跨年晚会的热潮中悄悄上线了一部央视纪录片——《我在故宫六百年》。作为《我在故宫修文物》的姊妹篇，该纪录片上线后便取得了9.0的高分。
故宫，一直以来就是文化领域的热门IP，围绕故宫文化展开的影视作品、文创产品层出不穷。
在信息化加强更新的今天，故宫与观众之间的距离也被无限拉近。抛开故宫光鲜亮丽的外表层面外，更多的纪录片创作者以新奇的角度，带领观众认识了故宫文化背后的故事。
与2016年上线B站的纪录片《我在故宫修文物》不同，《我在故宫六百年》尽管处于一个极具纪念意义的时间点上，但是前片已经为广大观众讲述了一个完美的“故宫故事”，并普及了故宫文物修复师这一职业。
因此，当观众已经对故宫里里外外，形成了一个完备的知识基础的情况下，再次通过“故宫故事”打动观众并非易事。
那么《我在故宫六百年》到底讲述了一个什么样的故事，并且它是怎么讲述这个故事的呢？首先，我们要知道故宫不仅仅有文物，还有一个最辉煌的物件——建筑群。
导演梁君健表示，“故宫是一个足够大的，足够每天都给你带来惊喜的地方，所以我们最终的结合可能就是一个自然而然的选择过程。”因此《我在故宫六百年》从庞大的故事可选择性中确定了一个主题：“丹宸永固：紫禁城建成六百年”。
《我在故宫六百年》跟《我在故宫修文物》不同于以往的同类纪录片，它更多的向观众展示出人文情怀，为匠人与匠人精神画上浓墨重彩的一笔。
但是《我在故宫六百年》又和《我在故宫修文物》主要聚焦一群文物修复师不同，《我在故宫六百年》的拍摄主体更为抽象也更为全面，这部纪录片在延续上一部影片对匠人、技术、文物关注的基础上，将其重心转移到匠人与建筑身上。
“修建筑”，特别是修故宫的建筑，似乎这件普通的劳动瞬间增加了妙趣横生的意味。既包括故宫作为建筑的本体，也包括这六百年间为故宫进行修缮、保护的新老匠人们，还包括今天的游客们。
故宫，六百年。漫长的岁月里，故宫不依附于任何一个朝代，不附属于任何一个地区，故宫折射的是六百年来中国人的文化精神、中华民族的铸造时光。
六百年前的皇城脊兽，六百年前晚清长春宫的游廊彩画小样，六百年前金粉拓印的文字，六百年来宫顶悄然而生的地黄……观众看到《我在故宫六百年》里的绝不仅仅是砖石瓦木，而是穿行故宫触摸历史的温度与匠心。
《我在故宫六百年》用明暗两条线索进行叙述，通过对围绕古建筑的历史和保护而设计的综合性展览以及瓦、石、金、木、文、画等文物的修复过程的影像呈现，讲述古建筑和故宫古建保护人的故事。
明线肉眼可见，即片中出现的每一位匠心独具的工匠与其智慧和心血，而暗线需要联系片名可知。“‘我’在故宫六百年”，这个“我”是完全抽象的存在，它代表着几百年来中国人的形象，代表着几百年来的光阴岁月。
六百年后的匠人、游客聚集而此，在触摸与注视下，跟六百年前的匠人、主人开辟时空间的对话。因此暗线讲述的是历史上的匠人如何建筑起这样一座瑰宝，以及他们的工匠技艺。
在第一集中，顺着“丹宸永固”大展顺着600年的时间线，详尽地向世人讲述着紫禁城的故事。这一集更像是承接四年前《我在故宫修文物》的桥梁，较为宽泛的讲述一代代修缮工匠的妙手与巧思、一批批宫城营缮者的智慧与心血。以更加复杂与多元化的角度，为观众开辟了一道时空的隧道，平稳的进入这片宁静又喧闹的世纪皇城。
第二集是笔者个人最喜欢的一集，笔者在故事里看到了宿命的轮回、看到了时空的穿越、看到的年轮的厚重。2015年底，故宫博物院开启了对养心殿百余年来的首次大修，五年之久让观众明白真正的匠心是指，没有城池能离开人而存在，故宫养心殿的大修背后，是一代代故宫人匠心和恒心的凝聚。
修缮好似穿越，在“对话”中故宫修复者好像进入到双向穿越的隧道中。古人曾耗尽财力物力建筑此奇观，经过时间与光阴的消磨，它随时间穿越至21世纪。
而故宫的建筑修复者，用一种朴素且“慢”的方式工作、生活着，她们用一天的时间雕石、清扫；手握毛笔用一周绘制、上色；喜悦地围观刨木并收藏刨花；身沾墨水和尘灰；夜间开车入宫增添补给。
恍惚间，建筑修复者又穿越回几百年前，跟古代的匠人们探索这看似遥不可及的神圣光辉，实际近在咫尺的人间烟火。
故宫修缮者中不乏张典这样年轻有为的女性工程师，她们用自己更为细腻、灵巧的双手修复着宫殿、拓印着文字。
古建筑是历史信息的载体，古建筑越古，藏有的历史信息就越丰富。最大限度地保留这些历史信息，不是所谓“修旧如旧”，而是“尽可能减少干预”地对文物进行保护。
最令笔者感到有趣的一部分，是如同漂流瓶一般藏在透风砖里的戏折子。
当年宫廷人随手一扔，一扔便是两百多年。
文字打开了古今两代的枷锁，时间烙印上的痕迹总有一种荒诞的美感，这是古人向我们讲述的故事，与历史联接、重叠、交叉再传承。
如果说第一集讲述了过去的历史，第二集是着眼于当下的修缮，那么第三集则放眼于未来。随着第三代工匠逐渐退休，修故宫的绝活面临着后继无人的窘境。为此，长期的人才培养计划便逐渐吸引着越来越多的年轻人加入其中。
在宫里， “砍砖”、“打浆糊”、“抹大墙”，年轻人跟着师父学习老手艺的奥妙，于口传心授间得以延续。六百年间人来人往，故宫从来不缺的就是人间烟火气，任时光冉冉，它始终屹立于北京城的中心，任由客人前来探究其背后的秘密。
尽管《我在故宫六百年》向观众详细讲述了一类神秘且朴素的职业，但是三集的体量还不足以支撑如此一个庞大的纪录故事。所以在第三集的结尾当乔建军面对镜头表现出喜悦时，他坦言到“干这个活快乐，不是因为录像，而是因为拿到了这个（奉先殿后殿的复制彩画）”。
紧接着乔建军将故宫修缮的乐趣，与纪录片创作者欣赏到优质影片的兴奋感连接在一起，笔者在观看的这一瞬间感受到了一种打破镜头隔阂的体验，甚至说是将工作融入生活的最本质的感受。
可是在最后的结尾处，镜头又来到了新的一处办公场所，重新用3分钟的时间讲述另一个修缮工作，这样的设置好像是打破了刚刚形成的纪录片结构完整框架，给观众带来欲言又止的不畅感。
但也许是因为后期将继续上线新纪录片的原因或是其他原因，总体来说，《我在故宫六百年》聚焦故宫六百年岁月之河中的历史印痕，启发了人们对于故宫的新观察，是一部笔者会推荐给身边所有人的优质纪录片。
故宫是一座文化皇城，是一座时间之城。故宫的文化秘密尽管只有六百年的时间，但笔者认为再用六百年都不足以完整的领略其浓厚的历史文化底蕴。在岁月的长河里，每一片瓦、每一块砖、每一只脊兽甚至是每一棵草，都是古今两代人穿越时空对话的奥义。
我们在当下能够用新兴的科技、时代的语言去贴近古人的智慧，但人去楼空、旧去新来，变化的仅仅是腐坏的外表，不变的紫禁城的威严、是永固的历史。代代相传、传承延续，匠心的精神将成为守护这座城最重要的力量。