前方有反转烂片预警和一大波反转佳片片单……
文 | 不小可
“反转反转再反转”，“烧脑加神反转”，“这部悬疑片反转了40次！”……也不知从啥时候开始，“反转”次数成了衡量一部悬疑片水平的最高标准，抓到一次反转就一通猛吹，好像电影讲什么不重要，随时来个空中转体720度加托马斯全旋才是狠人。
前方“反转”烂片预警
最近忽然热门起来的韩国电影《电话》也是打着“反转又反转”的旗号来的：
融合了悬疑片观众喜闻乐见的时空穿越和精神病杀人狂元素，讲的是一个父死早母病危的女生，家里座机无意中接到一个神秘电话，电话那头居然是个90年代的女人。跨越20年的通话，忽然发生了“通过改变过去来影响未来”的效果——90年代的人动一下手指，2020年的生活就被彻底重建；90年代的人再动一动手段，2020年的生活又被重新毁灭……按照某些公众号的描述，反转又反转看得人手震脚软，被吓得不轻不说，脑子还有点烧。
反转+烧脑，如今悬疑片的标配啊，那就打开看看吧——看完了大脑空空，只有两个字在里面载浮载沉——就这？
心疼美工装修这套房子装修了五六七次……
且不说“改变过去影响未来”是不是能等于“每一次改变都能在瞬间影响未来而且女主的记忆还能不变”，穿越片，作一些有利于拍摄的设定，方便打造周围环境瞬间改变的视觉效果，这本身没啥大毛病，自圆其说就行。问题是，它自己的前后逻辑在打架呢。
看完电影的我，好想打电话给110分钟前的自己，千万别浪费这一个多小时啊！——哦不对，按照电影的设定，只有90年代的女人可以打电话给2020年，这台电话不但是个内线，拨号系统还是单向的——那么问题来了，最后一次反转的时候，为什么是2020打给了90年代呢？想来想去，结论只能是：编剧为了不让此片沦落到一个真善美大团圆结局，为了表达自己的邪典趣味和“非得再吓你一跳不可”的惊悚片最高伦理，宁可违背全片逻辑，也要赶在剧终前朝观众扔一把飞刀。
转到这一幕见好就收不好吗？
至于说这部片子是“多次反转”的，怕不是对反转有什么误会。就拿《电话》的逻辑来说，即使女主的人生被电话那头多次插手改变，那也是不能叫“反转”的，整个叙事逻辑只能叫“顺接”——就好像一个人从二楼跌下去，看起来好像摔死了，其实没摔死，这不叫反转啊！不信你看看某个知名的“杀人狂”电影，那还得是先让观众从头到尾都以为他死得透透的，突然爬起来了才算反转呐！
不过呢，《电话》虽然逻辑漏洞多过筛子，可它又是血浆又噼里啪啦一通粉碎现实特效，当成惊悚片看看也未尝不可。总比下面这部打着“阿加莎”招牌的午夜冷笑话好啊！
片名叫《阿加莎与午夜谋杀案》，但是导演的重点好像是一路讲冷笑话，从阿加莎的“大波”到希特勒的“蛋蛋之歌”就没停过……
今年是阿加莎发表处女作《斯泰尔斯的神秘案件》整100周年，《阿加莎与午夜谋杀案》乍看起来倒还像样——主演阿加莎的是《老友记》里被Ross在婚礼上耍了个大乌龙的英国前妻。故事讲述她饰演的阿加莎·克里斯蒂本尊，在二战初期因为经济困难想把自己最近一部波洛作品的手稿卖给一对香港商人夫妇。
首先阿加莎会因为经济困难出售手稿这件事就比较可疑。1940年她已经完成了《东方快车谋杀案》《云中奇案》《ABC谋杀案》《尼罗河上的惨案》等经典代表作，基本上保持着每年一本的出书节奏，会穷到需要向奇怪的异国商人粉丝倒卖手稿吗？
不过等到阿加莎来到酒吧跟粉丝见面，我已经顾不上她到底穷不穷了，她的一句话直接把我震惊到了地上——她谦虚地说：我年纪已经大到有足够的自知之明知道柯南道尔比我更好……
EXCUSE ME？！！阿加莎会说自己不如柯南道尔？阿加莎难道不是小半辈子都在小说里对柯南道尔笔下福尔摩斯式的用放大镜搜查烟头表示嘲讽？？啥时候她需要带着她笔下最最高傲的比利时大侦探波洛去故作谦虚了？？
本来以为这部片子和《阿加莎与谋杀的真谛》一样，是一部阿婆粉丝向的电影；到这里才发现，队伍里有敌人！这怕不是福尔摩斯粉假扮成阿婆粉拍来恶心人的吧？！
这位香港商人的妻子名叫“yuhuan”
一秒钟后，福尔摩斯也被黑了——“如果有任何人在重庆大厦里读福尔摩斯小说，马上就会被人赶得卷铺盖走人！”——编剧是不是看到香港就只知道个重庆大厦？你到底是福尔摩斯黑粉还是阿加莎黑粉呐？？
好好好，我倒要看看这位双面间谍怎么潜伏作妖——接着看下去，发现这部舞台剧式的90分钟电影，总共出场人物也就十来个，平均每10分钟死2个人，看到第85分钟了，眼看剩下5分钟就该反转了，竟然连这十来个人的身份姓名都没交待清楚呢，只看见他们一个接一个死去，像木偶一样咵嚓往舞台上一躺就算完成任务领了便当……这横七竖八地死得也太随意了。
倒数5分钟，命定的反转终于还是来了。我的内心大概和99%的观众一样，波澜不惊：“你转吧，赶紧转完我好关机睡觉。”
你猜凶手的动机是什么？是杀了阿加莎好让她的这部手稿变成最后一部波洛小说遗稿！看到这里我感觉波洛的棺材板都快压不住了！他要是知道有这种事，一定会从《幕》里跳出来送编剧上西天！
说真的，一会儿死一个一会儿死一个的片子，要瞌睡也不容易，有这午夜厮缠的工夫我去看看《八面埋伏》或者《玩命记忆》不香吗？
这部《阿加莎与谋杀的真谛》才是真正轻松愉快的阿婆粉丝向
不由得又想到前阵子热门的《翻译疑云》，也像是一盘狼人太多的狼人杀——第一晚女巫乱投毒毒死个村民，第二晚狼人自爆，第三晚猎人开枪带走了自己，最后狼人还想勉力来个反转——不反转还好，一反转居然还顺带把《东方快车谋杀案》的底给泄了。
被海报设计骗去看的
是谁给了稀烂的编剧这种破坏经典的勇气？还是说《东方快车谋杀案》的结局全世界都早就知道了不怕泄底？不管怎么说，在自己的（二流）作品里泄别人（一流）作品的底，总是很没品的。
真正经典的反转，一次足够
要怎么说才能让“反转”执迷症明白：真正经典的反转，一次足够了。
不信你看：从阿加莎的《控方证人》，希区柯克的《惊魂记》，一直到《小岛惊魂》《禁闭岛》《第六感》《万能钥匙》《搏击俱乐部》《致命魔术》《电锯惊魂1》《非常嫌疑人》《大卫·戈尔的一生》《一级恐惧》《母亲》……经典悬疑犯罪片，全都是一次反转，一击入魂，一生难忘。
《第六感》
经典能成经典，不是靠编剧埋伏在片尾处，偷偷摸摸给走到此地的观众一记闷棍，而是从一开始就做好了“欺骗”观众的布局，一步步引观众入坑——看起来是最后才一脚踏空，其实一路上都被人带着路呢。魔术也得分几步走——先分散注意，再作错误诱导，最高境界还有魔术师的自我牺牲不是么。
《致命魔术》
不注意铺垫就简单粗暴上“反转”，分分钟变成硬拗，观众就是被骗进沟里也要挣扎着爬起来，骂一声烂片——比如说之前也热过一阵的《隧道尽头》，反转全靠意外+灵机一动，那要是主角没有灵机一动呢？到哪里转去？
好的反转，对得起前面铺陈的一切细节；让人终身难忘的反转，还能让观众的价值观都兴起一场小小的地震——《小岛惊魂》《禁闭岛》《万能钥匙》《搏击俱乐部》《一级恐惧》《母亲》……你想想是不是？正邪，对错，虚实，善恶，自我，他者……反转背后藏着好几篇哲学或者社会学论文也不稀奇。
《万能钥匙》
反转又反转的神作，可遇不可求
反转了又反转一定是噱头吗？倒也未必。在niubility的编剧手里，每一次反转都有用意，数次反转还可以构成精妙的嵌套结构。
看过《恐怖游轮》或者《彗星来的那一夜》都明白所谓的嵌套结构是什么。
扫帚星来的那一夜，不明觉厉
《致命ID》也是反转了又反转的经典代表作——在“低手”手里，如果非得整出5次反转的话，你会发现前面4次一定都是凑数的，真正憋足了劲写出来的也就只有一重反转。要不然就是像《旧日噩梦》那样，转到后来导演自己都给转晕了，转得豁边，转得不知见好就收，一路转到西伯利亚还刹不住车。
《致命ID》
而在《致命ID》这样的高手这里，每一次反转都不是浪费的，甚至前面几次小反转都可以成为大反转的烟幕弹，让真相被隐藏得更深，更迷惑。同样是赶在片尾字幕走完前再给观众一次惊吓，《电话》只能靠破坏自身逻辑硬来，而《致命ID》的最后一次惊吓不但完全是逻辑自洽的，还来了个深化：有些东西就是隐藏得比较深，人心莫测啊，资深心理学家都栽了。
真正的“多次反转”，每一次都不应该是废话——也就是说，当后一次反转颠覆前一次的结论时，前一次反转也不是白写的。
《消失的爱人》
你看大卫·芬奇的《消失的爱人》，令人胆寒的不只是罪案本身，而是在整个罪案的叙事过程中，你会发现大众媒体对人们的看法能有多大的操纵性——媒体甚至不需要造假，只需要重点偏一偏，让你看到更多正方的观点被展示，你就容易相信正方；一转手再放出更多反方观点，围观群众分分钟被带着走到东走到西，自己还觉得是在独立思考很有推理能力呢！
此前有部英剧《真相捕捉》也有多次反转，讲的是“换脸技术”成熟以后，这个世界越来越没有真相可言——但是比起《消失的爱人》还是略输一筹，因为比造假更恐怖的是：你看到的都是真相（的一部分），但依然没有得到真相（的全部），而真相刻意被呈现出来的那一部分，也许刚刚好会让你得出背离真相的错误结论。
英剧《真相捕捉》
碰上真正能玩转“多次反转”，在电影结构上大变魔术的高阶编导，要懂得珍惜——好像日本导演内田贤治在《遇人不熟》中的多次反转衔接，就完全是教科书式的。
《遇人不熟》
他还有一部《盗钥匙的方法》，知道的人更多，也特别好——多次身份改变的反转背后，导演表达的反而是一个朴素真理——人的本性是不会变的，邋遢的那个来到宫殿仍然邋遢，而井井有条的那个，即使被扔到垃圾堆里也能重新建起人生回收站。
《盗钥匙的方法》
真会玩的创作者往往反而显得单纯，问题是这些niubility电影人可遇不可求啊！听到“反转又反转的烧脑神片”先要算下概率——你说是突然间又冒出来一个大神的可能性大呢，还是来了个招摇撞骗的可能性大？
“羽量级单次反转”才是良心
所以现在，看到打着“反转又反转”做宣传招牌的，警惕心第一时刻赶到。反倒是那些老老实实费尽心思另辟蹊径给自己的小片子玩一把“羽量级单次反转”的，好看的可能性还大一点。
咱不是什么大神也没啥惊世骇俗震碎三观的点子，就好好打磨一个羽量级反转不行吗？
最近新上的《隐形人》就玩得不错啊，把一个“隐形人”的老梗，融入点高科技，融入点反家暴，老老实实拍，该惊悚的地方气氛作足，该替观众解恨的地方解恨，评价就也不错。
《隐形人》
再往前数，西班牙小成本惊悚片《看不见的客人》《黑暗面》，美国爆米花血浆喜剧《忌日快乐》《准备好了没》，韩国罪案片《记忆之夜》《蒙太奇》（印度翻拍成《追凶八年》），印度烧脑悬疑片《调琴师》《天作谜案》《少女谋杀案》，德国黑客犯罪片《我是谁：没有绝对安全的系统》，日本推理片《22年后的自白》，中国反转悬疑代表作《催眠大师》《全民目击》……不也都挺好看的嘛——说到底，反转不需要你颠天覆地，只要有点新意思，能够对观众习以为常的五官感受、线性思维进行一点点挑战，赢也可以赢得很轻松，观众被骗了也愉快。
《准备好了没》，妥妥的一个爽片：对不起我的男人，全家都会原地爆炸，你说爽不爽？
《蒙太奇》印度翻拍版《追凶八年》，翻拍超过原作
《少女谋杀案》，喜欢阿加莎的看这部准没错
《记忆之夜》，一次反转也足够惊艳
答应我，下次别再反转又反转40次了好吗？
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