芥川龙之介说，“少女始终是一个清莹的浅滩。”
可在筱山纪信眼中，却没有这样简单。在1996年出版的写真集《少女馆》中，筱山纪信写到：“少女傲慢、撒谎、残酷、多变、残暴、过激、反抗、背叛、坏心肠……那么多的品质只有在少女时代纯粹无暇而又美丽地体现在同一个生物体上……“
筱山纪信于1940年出生于东京新宿，毕业于日本大学摄影系。在大学期间，他就已经是一个为摄影界关注的富于创意的年轻摄影家。其广为人知的作品莫过于一系列明星、少女、人体写真，而最为知名的是樋口可南子和宫泽理惠写真集。
1991年筱山纪信拍摄的樋口可南子，是全裸写真解禁的发端之作，更影响到欧美的人体摄影。
在经典文集《决斗写真论》中，中平卓马几乎否定了全部现代摄影，只留下三个人：沃克•埃文斯，尤金•阿杰特，筱山纪信，可见筱山纪信摄影的高超之处。
会拍美人算什么，筱山纪信最可贵的一点是真实的记录了大部分女孩被阉割的青春。那些处在旺盛的成长期，那些隐秘的性格与品质。为什么少女的青春最容易被阉割？
正如筱山纪信所描绘的那样“少女傲慢、撒谎、残酷、多变、残暴、过激、反抗、背叛、坏心肠”这些品质或多或少都会出现在这样一个鲜活的生命体上为了排除变坏的可能，所以尽量的矫正意识，以达到好的结果。
比如国内的处在少女花期的女明星，基本都拍学院系，文琪因为气质相对特殊，写真灵气也是很学生的，是一种正确型的美。
而筱山纪信说，摄影是“不多说什么，也不少说什么”。他的镜头总是“中性”的记录画面，中平认为他的摄影不去构造事物，所拍下的世界就是看到的、不强加任何意义的世界。
在这样一套拍摄哲学下，我们眼中看到的少女情态总是自然又松弛的，女孩们的韶华灵气仿佛漫天飞舞的蒲公英，而筱山纪信则是收集蒲公英的人，他用自己的方法把它们聚拢在一起，然后选好一个点让它们肆意迸发。
想要理解筱山纪信的摄影也很简单，他的摄影就是商业与艺术的巧妙结合，没有过度艺术化，也没有色情烂俗。画面平静舒适，独有一份单纯的禅意，像筱山纪信自己所说他是按照自己的生理本能拍照，按照虚荣和被喜欢来拍照。正是这样入世的理念，他的摄影具有很强的人性通透质感。
第一位筱山镜头下的经典女星，宝生舞。这组宝生舞的写真正是她的少女时期，少女怎么拍都是美的。可宝生舞的美是那种带着棱角的灵气之美。
眼神凌冽清澈、像野草一般坚韧有力。最会拍少女的摄影师碰上最美的少女，怎么能不成为经典之作。
初看这几组照片你也许根本无法意识到这个时期的宝生舞已经19岁了，筱山的镜头让宝生舞看上去更幼态少女了许多。蓬松的头发，迷离倔强的眼神，她的动作、眼神、皮肤、等等都被刻画的细致入微，这个少女豆蔻年华里的清纯、天真、性感、活泼、野性都通过各种光影和场景不偏不倚的被展现。
看了许多筱山纪信的作品，氧叔认为他最可贵之处在于敢于展现少女独特的性感，绝不轻易吹灭任何女性欲望的火苗，每个人物都静静的展现最本真的状态。
1984年出生的栗山千明，5岁就已出道，14岁出演电影《死国》，在《大逃杀》中主演千草，因为在片中的表现惊人被导演昆汀发现，随即请她出演《杀死比尔》中制服美少女杀手角色。栗山千明的制服穿的让人心悸，造型清纯甜美又狠劲十足，一时间轰动国际影坛，成为国际影坛认知度最高的日本女明星。
筱山纪信为她拍了写真集《神话少女》，栗山千明的眼睛有一种诡异奇特的美感，冷冽又坚定，好似冰川融化后的雪水。
筱山说“摄影真正令人着迷之处是魔性与情色及不知不觉中的妖艳，是这些东西使事物成为事物。因此把一瞬间看到的、感受到的东西拍摄下来是我的做法。”
他的摄影重在视觉平衡与画面的整体构成，而不突出任何事物，是一种非常中性的镜头表达方式。和埃文斯客观平视的态度、阿杰特客观纪实的视野如出一辙。这恰恰是对世界的完整性与真实性的呈现。
筱山还有许多经典的少女之作，多是让对象自然的融入光影环境之中，不过多表述，更没有刻意的色彩与理念。就像我们亲眼所见一般，带着我们静静的去感受人物的鲜活与美感。现代的少女过于刻板与浑浊，被一大批女明星流量写真所遮盖，真正的少女时代早已结束。
除了少女之美，筱山的镜头对熟女女体之美的诠释也颇为震撼。1991年，他为模特樋口可南子拍摄的写真《water fruit》就成了日本全裸写真解禁的开端之作。“置身于传统生活场景的樋口可南子，层层卸下外衣，逐渐浮现性感，最终又回归到素衣浅藏的起点。”
他镜头下的女性性感是相当东方的，没有一丝淫欲、没有一丝杂念。樋口可南子在非常舒适自然的环境下，一颦一笑都散发着魅力，筱山用每一帧的镜头缓慢又暧昧的记录着这些欲望浮动的瞬间。
对于女性裸体的拍摄也是有艺术感的，他擅长运用光影，将光影与女子躯体交织在一起，淡化了画满的色情欲感，只留下纯净又清澈无瑕的肉体。
筱山最为畅销的一组写真是宫泽理惠的全裸写真《Santa Fe》，异域风情，阳光裸女，一经推出便成为现象级的畅销写真，最终销售155万册，至今无人超越。
这部作品拍摄于美国新墨西哥州首府圣达菲，因此得名。在筱山的镜头里，光影好似上帝之吻轻轻的落在少女的肌肤与笑脸之上，柔软、甜蜜、纯洁、活力。
如博主徐淳刚所说：“《Santa Fe》这部经典的艺术性值得谈谈。首先是光影的完美运用，与东方少女的肌体美感相互交织，显得纤尘不染。这和源自古希腊美学的西方人体摄影完全不同。“
“爱德华•韦斯顿的人体是抽象的，赫尔穆特•纽顿的人体是情色窥淫的，吕西安•克莱格的人体是浪漫汹涌的，它们更强调人体的健美，抽象的几何线条，终极的爱欲，或极端的色情；而《Santa Fe》是东方的，单纯的，当下的，阳光的。”
《Santa Fe》整本写真集都非常美，无奈只选了一些放上来，大家有兴趣可以搜搜完整版感受那种自然胴体的纯净美感。
最后，再来看一部筱山纪信没那么著名的写真集，青山知可子《热带性气候》。这组写真的画面就如这个名字一样，海风轻轻，阳光明媚，成熟的身体就如夏天湿热的空气。
筱山曾说："不管有没有遇到过低潮，坚持你的理想，坚持下去最重要，只要持续工作，就会遇到各种不同的人，然后就会产生各种契机。时代和遇到的人都带给我各种契机，无论是泡沫经济时代，还是泡沫经济破灭以后，都发生了有趣的事情，我只是贪婪地接近了人、事、物而已。“。
他用入世的态度拍出了繁华人间不一样的烟火，希望往后的时代里我们依然能看到不炫技不浑浊的女性写真，少女时代不能被终结。