9月1日—10月14日
“填空补白——景德镇御窑出土明正统、景泰、天顺瓷特展”
在厦门市博物馆（主馆）二楼C厅展出
展览精选120件正统、景泰、天顺三朝的御窑瓷器标本
提起大明王朝
我们熟悉的可能是七张面孔背后的艰辛与焦灼
今天我们要介绍的则是
大明王朝的另一面
——15世纪中叶的景德镇瓷器
由于帝位更迭与政治动荡，明代历史上的特殊时期——正统、景泰、天顺三朝，一度被中外陶瓷史学界称为“空白期”。直到对景德镇御窑遗址展开考古发掘，这一时期瓷器的神秘面纱才被逐渐揭开……
▲视频解读开展前巧心布局
景德镇御窑博物院原考古部副主任邬书荣：2014年对景德镇御窑遗址的考古发掘，出土了数量空前的正统、景泰、天顺时期瓷器，不仅改变了人们对传世明代御窑瓷器的认知，还为传世品的重新讨论与断代提供重要依据，让“空白期”变得“不再空白”。
特点
这个时期最具划时代意义的是青花花盆、青花及带有釉上彩装饰的绣墩等重器，在此之前，无论文献记载抑或传世品中都罕见其身影。
邬书荣：最具工艺难度的作品当属两件约半米高的镂空“青花绣墩”，可能有人觉得绣墩是庭院坐凳，但据我们的推测，由于人坐上绣墩的高度使得双脚悬空，它更可能是沐浴时使用的凳子。重器作为正统至天顺时期御窑的代表产品，体量巨大，且装饰精美，纹样活泼趣致，直观反映了当时期景德镇御厂的实力与水平。
值得一提的是，在这段常被忽视的“过渡时期”，景德镇御厂在釉上彩工艺上，对于整个明代瓷器发展还起着承上启下的关键作用。本次展览所呈现的鸡心执壶、匜、唇口钵、大盘、小盘，同一形制，同一画样，却可见以釉下青花、釉上红彩或绿彩装饰的不同版本，实验精神十足，亦成规模体系。
邬书荣：由于明代的制瓷制度，当时烧制出的废品和落选的御品都不能流入民间，均要集中销毁。所以今天我们看到的这些瓷器，都是用一块块碎片修补而成，但我们在修补的过程中，保留了当时锐物造成的“击打点”，还原了这段历史。
看点
本次展览分为“石破天惊”“帝王好尚”“宴飨用器”“承前启后”四个单元
第1单元
“石破天惊”
本单元展示正统、景泰、天顺时期烧制的厚重大器，作为正统至天顺时期御窑的代表产品，体量巨大，且装饰精美，纹样活泼趣致，直观反映着此时期景德镇御厂的实力与水平。
▲青花双狮戏球纹绣墩面
▼青花麒麟海怪纹花盆
台北故宫博物院藏《明人十八学士图》图中可见绣墩
青花松竹梅绣墩
第2单元
“帝王好尚”
除厚重器物之外，此时期还烧制大量精巧器物，供日常起居、陈设装饰及节庆赏赉等用途，如瓷枕、香炉、各式花瓶、净瓶、水仙盆等。款式及纹样富于变化，表现出一种体制之外，更为个人化（比如皇帝本人）的使用及审美追求。
先睹为快
青花缠枝宝相花纹葫芦瓶
青花芙蓉纹如意枕
青花团花纹带座双耳瓶
第3单元
“宴飨用器”
本单元遴选其中最具代表性的部分展出，包括不同尺寸、形制多样的碗盘壶瓶等器，既有龙、凤、各式瑞兽、花卉纹样，又见活泼趣致的莲塘鸳鸯纹、婴戏纹等装饰。
据文献记载，正统至天顺时期，帝位更迭，家国动荡，但宴请群臣，招待赉赏蕃王、使者的活动并未减少。这些器物除日常使用外，无疑也在更为公开的场合，昭示着皇权之显赫。
第4单元
“承前启后”
本单元集中展示正统至天顺时期景德镇御厂对釉上彩工艺的继承与发展，展览所呈现之鸡心执壶、匜、唇口钵、大盘、小盘，同一形制，同一画样，却可见以釉下青花、釉上红彩或绿彩装饰的不同版本，实验精神十足，亦成规模体系。
整理自厦门市博物馆
展览时间
2020年9月1日至10月14日
展览地点
厦门市博物馆（主馆）二楼C厅
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微信编辑：陈虹
责编：张帆、陈国胜
编审：张瑶、王亚男
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