“我觉得没东西跟你说了，你把我掏空了，我真的说完了”坐在车上的吴亦凡带着一丝疲惫，在跟踪记录的最后一天，他表示这场拍摄一定是他最经典的一次采访。
90岁的袁隆平为出席国际水稻论坛做了大量的准备工作，上台致辞时依然精神矍铄。他的晚年生活似乎并不“安逸”，反而有着不输年轻人的生活热情。
腾讯新闻出品的系列人物纪录片《时代 我》记录了8位不同领域中的代表性人物，通过真实呈现他们在生活、工作中的喜悦悲伤，建立起个体与时代的沟通桥梁。
浪潮之下，他们构成了这个时代的图谱，并拥有了辉煌的“上半场”。反之，他们也需要吸收时代赋予的光辉与黯然。该以何种方式或心态，来开启或面对“下半场”旅程，正是《时代 我》想要还原的真实人生。
每一个个体的成长轨迹，都离不开时代的潮流和力量。8位公众人物的人生经历，也让观众从中看到时代的影子，并映射到自己的人生与命运。我们共同改变着时代，也被时代所影响着。
2020年，腾讯新闻将品牌理念升级为“打开眼界”，《时代 我》正是这一理念下所开启的最新奇、最鲜活的人生视角……
多元人生、普世价值
《时代 我》为什么好看？
“袁隆平不再是符号化人物，也不是严肃学者，而是可爱又可敬的普普通通的老爷爷”
“听到舒淇说小时候特别害怕爸爸回家，特别感同身受。原生家庭的痛只有经历过的人才懂吧”
透过《时代 我》的镜头，观众从8位公众人物的身上，看到自己或身边人的影子。在《时代 我》的呈现下，无论是权威的科学家、伟大的运动员、高雅的艺术者，亦或是光鲜亮丽的演艺明星，均褪去了身份标签所折射的光环，还原为同你我一样成长在时代浪潮下的普罗大众。
这部探讨时代与个体的纪录片获得了8.2的豆瓣高分，截至收官，微博相关话题总讨论量超过80万，阅读量超10亿，微信公众号370+篇稿件发酵。大量观众被奇妙百态的人生经历、朴实无华的生活细节、真实流露的情绪观念所吸引，继而产生了深深的共鸣。诚然，《时代 我》的内容价值得到了观众的认可。
其一，《时代 我》记录了多元化的人生切面。
围绕着时代的命题，《时代 我》记录了不同领域、不同年龄层的代表人物。以让时代与个体的抽象概念更加立体且具有说服力。
比如杂交水稻之父袁隆平在解决国人温饱问题做出重大贡献后，将如何度过耄耋之年；众星捧月的初代流量明星吴亦凡如何面对名气所带来的光环和苦恼；格斗冠军张伟丽在追逐梦想的道路上经历了多少伤痛；张晓刚在成为油画艺术家之前，又遭遇了多少鄙夷与不被认可……
这些不同的人生经历与巅峰成果，均在时代的洪流下留下了印记。同时也让观众产生了更多方位的思考。
其二，《时代 我》有着更新、更深、更精彩的内容。
腾讯新闻好雨知时工作室总监金辉告诉娱乐资本论，《时代 我》每期节目的拍摄周期基本在四五个月左右，为了呈现更完整的故事主线，团队会围绕嘉宾的某起核心事件发生的前中后期进行跟踪记录。比如张伟丽从接到比赛邀约，到比赛结束后的状态均被记录了下来。
这也就意味着，镜头中的嘉宾并非是单面的，反而是由工作、生活、社交、娱乐等多方面构成的立体人物及真实人格。因此，即便这些公众人物已经经历过无数次的采访和记录，《时代 我》依然挖掘了他们鲜为人知的一面。
比如吴亦凡面对公众的误解和质疑，首次感叹“我是2D的而不是3D”—观众通过媒介渠道了解到的他永远只是2D，只有真正相处才能认识3D的吴亦凡，但这几乎是不可能的；身为UFC冠军的张伟丽，生活中却见不得血腥的画面，甚至需要拜托亲友帮忙去菜市场买肉；90岁的袁隆平对生活的热情丝毫不输年轻人，面对水稻研究依然保持着一腔热血。这些真实的故事也为观众带来了真切的情感。
其三，《时代 我》的内容更具备普世的社会价值。
在快节奏、碎片化的都市生活中，观众对人文类、深度性内容的需求与日俱增。渴望能够丰富内心世界、引发情感共鸣、或陷入深刻思考的纪实性作品。而“时代与我”的命题恰恰为这类观众开拓了新视角的思考方向。
个体命运与时代背景是息息相关的，我们每一个人都生活在时代的浪潮之下，既推动了时代的发展，又享受了时代的红利、承受了时代的苦难。而当大众静下心来思考自己在时代中的作用与定位时，也更能够在繁荣而喧嚣的时代中，找寻到自身价值。
既创造时代，也被时代塑造
《时代 我》的“时代”共鸣
人物有了，素材有了，立意也有了。接下来，就需要结合人物的个体特质与节目的表达语态，扣回“时代与我”的主题。那么，《时代 我》借助嘉宾的视角来窥探时代，又要引发大众的时代共鸣，则需要普世的个体历程、点滴的生活细节，与共通的悲喜情绪，来还原时代精神。
8位嘉宾看似神秘遥远，实则生来平凡。他们在各自的人生轨迹中不经意地创造了时代，同时也被时代塑造，其命运与时代的发展密不可分。《时代 我》并没有让嘉宾直面时代命题，而是通过记录呈现了这种微妙的共生关系。
以吴亦凡为例，出道时赶上偶像工业的热潮，归国时又迎来流量艺人的风口。作为偶像文化的代表艺人，他与娱乐时代共享成就。既享受了红利，又遭受了质疑。在这样的环境下，他需要以一颗更加平衡的心态来面对下半场的人生。“虽然每个人都希望得到别人的认可，但只有当内心有一杆秤，能够自己认可我是谁，这一切才变得有意义。”
柏林影帝王景春同样是华语电影时代进程中的缩影。生活在小城市的他，从小靠着看VCD步入了影视行业。第一次陪同参加电影节时，他的眼中泛着泪光，电影为他带来的震撼也改变他的人生。功成名就之后，围绕他的是铺天盖地的赞许与褒奖，而他依然不忘创作初心，一心只关注影片的前景未来。
同样，年幼时因生活环境原因没有书看只能看连环画的张晓刚、曾考上飞行员但赶上国家需要粮食产量提升的时代，毅然投入水稻工作的袁隆平、24岁横扫奥运冠军成为大满贯的乒乓球运动员邓亚萍，均与时代并肩前行。
而这些人和平凡百姓相同，都是时代中的一个个体。即便不足以成为代表，但却与时代互相作用着。在他们身上，观众看到了时代的影子，也感悟到了个体的价值。
《时代 我》的每场记录都充满了生活气息。这包括减肥中吴亦凡的量过体重之后被数字震惊，随后又自我安慰“晚上会比早上重”；袁隆平因为饭桌上没有出现自己刚买的豌豆而和家人“叫板”，与普通的倔爷爷并无两样；王景春平时喜欢搜罗各地的特色小吃，虽身为影帝却和许多人一样是个吃货。
金辉告诉娱乐资本论：《时代 我》最重要的就是还原嘉宾最贴近生活的一面，我们尽可能的保留了一些交流状态。希望做到立体的表达真实，而不只是单纯的强调概念。”
除了细节的生活化之外，每个光鲜人物的背后都有着与普通大众共同的经历和情绪。
作曲家陈其钢谈到年仅29岁的儿子陈雨黎在车祸中丧生，曾在他遇难的高速公路旁边四处搜寻儿子的痕迹，常在清晨或夜晚情难自禁的大哭。陈其钢将儿子的所有遗物收纳进箱子中，却从来不会打开看。他说：“记忆是抹不去的，每天起床时这种伤痛都会不自觉的涌入，这就已经足够了。人生还是要往前看的，沉浸在过去是浪费时间是没有意义的。”
这场痛彻心扉的死别，更是人生中的必经之路，每个人都需要直面生活的困境与苦难。同样，舒淇自嘲胶原蛋白流失，与大多数步入而立之年的女性面临着相同的“青春逝去”的担忧；张伟丽回顾自己年少时进入武校、闯荡北京的拼搏之路，也是许多人曾有过的逐梦经历。
《时代 我》的切入视角是更多元、更全面的，它通过一种更能够被观众欣赏、理解的方式，广义的诠释了时代与个体的联络。人生的喜怒悲欢均是被时代赐予的，而每一个个体的思想与力量，又同步的改写了时代。
多维度、多视角探讨人生
腾讯新闻如何打开观众眼界
在呈现结果上，《时代 我》保持了腾讯新闻出品的一贯风格，故事真实情感真挚，透过现实生活来诠释人生感悟。与此同时，与传统的一些人物纪录片相比，《时代 我》的视角又更独特了一些，它不再只专注于个体创作时代的单向关系，而是着重强调了个体与时代互相推动的关系。
近年来，在爆炸的网络信息流中，常常充斥着一些不实的传闻，或已被包装、美化好的表象。大众被快餐性娱乐包裹着，对真实的向往也更加强烈。在越来越多的媒介渠道执着于追求流量的当下，腾讯新闻依然坚持着回归内容价值本身。
品牌理念升级为“打开眼界”之后，腾讯新闻更是持续打造了更新颖、更深度的内容。而《时代 我》正是在这一理念之下，所实现的对于时代最鲜活的注解，和最深刻的思考。
除了《时代 我》用另类视角探讨人生之外，腾讯新闻出品的《十三邀》《仅三天可见》《和陌生人说话》《明天之前》等作品，均从不同的切口展现了生活议题，并为用户呈现有品质、有价值的内容，催化他们思辨、多维的看待世界。
疫情期间，腾讯新闻联合花总出品了纪录短片《口罩猎人》，通过林栋在全球采买口罩的主线，呈现了人类在灾难面前所呈现出的焦虑、迷茫、善恶念等人性最真实的一面。同时也让观众了解到，原来在人人自危、自顾不暇的特殊时期，仍有一类人在商机与民生中奔波。
今年7月份，腾讯新闻推出的《无人知晓》讲述了四个孤独死的故事。何润锋来到日本体验孤独死现场的清扫工作。透过孤独死亡的人家中堆满的杂物等生活痕迹，探讨孤独与命运的关联，呈现了当代社会中部分人群的生活现状。
《十三邀》呈现了许知远与嘉宾的思维交锋，通过彼此的视角观察和理解世界；《明天之前》将视野扩大至国际范围，探讨了人类文明在遭遇变革后，我们又将如何与自我和他人相处；《星光演讲》则让嘉宾直面过去的自己，来思考当前的人生。
“打开眼界是要有不同维度的，有些会聚焦在当下，有些会回顾过往，也有些会投射到未来。”金辉向娱乐资本论说道。“现实生活是好雨知时工作室内容创作的底色，无论用什么样的手法和表现形式，归根结底还是要和当前社会产生关联。”
在当下，纪录片已经成为丰富人们精神生活的产品，其潜在的价值是越来越显性的。但事实上，作为非主流视听内容的纪实性作品，所涉猎的领域、可供选择的话题方向，仍是需要进一步完善的。为观众提供更多独立思考、开拓眼界的空间，正是腾讯新闻等厂牌的当务之急。