这才是国产都市女性剧永远的神

2003年，非典让很多人呆在家里，从而催生出许多高收视率的神剧。比如民国偶像剧《金粉世家》，中年男男cp《铁齿铜牙纪晓岚》。

还有一部女性小资电视剧也很火，这就是《粉红女郎》。

《粉红女郎》比上一次说到的《好想好想谈恋爱》还要早一年，可以说开创了内地都市女性群像剧的先河，后来十几年，出现了像《律政佳人》、《闺蜜时代》、《欢乐颂》、《我的前半生》、《都挺好》、《三十而已》、《二十不惑》一批又一批女性群像剧，但与《粉红女郎》相比既不够“涩”也不够“粉”，酸爽、热辣、苦涩、甜蜜百种滋味无一超越。

今天咱们就来说说这部国产女性剧永远的神，是怎么个神法。

《粉红女郎》改编自朱德庸的漫画《涩女郎》。

作为台湾著名漫画家，尽管现在已经没多少年轻人听说过他，但80、90后应该都在《青年文摘》、《读者》、《意林》上看过他的四格漫画，奇妙荒诞的脑洞和层出不穷的金句是朱德庸最厉害的特色。

《粉红女郎》是他的知名作品之一，“有四个女郎，住一幢公寓，一个要爱情不要婚姻（万人迷），一个要工作不要爱情（男人婆），一个是什么男人都想要嫁（结婚狂），一个什么是男人都想不通（哈妹），她们，是这个时代的涩女郎。”

漫画其实只是四个女生片段式的生活记录，有点类似于现在某音、某手上的都市丽人、农村甜妹的日常vlog，还辅佐语录哥这类走心文案，当然是高配版。

当时改成电视剧请了两位编剧来填充内容，其中一个叫吴画山，他还写过《家有外星人》和《淘气包马小跳》。

而导演是拍过《家有仙妻》的伍宗德。

所以《粉红女郎》的最终成片荒诞、搞笑、浪漫且现实，具体体现在几个主角身上。

万人迷叫万玲，角色设定是某超级大商场化妆品推销员，也就是现在的“柜姐”。

可以对标《三十而已》里的王漫妮，但她比王漫妮坚定如一，明明白白地清楚自己只要爱情不要婚姻。

万人迷不止是渣女那么简单，而是魔女。“在现代城市里，有魅力的女人已经不够看了，现代男人要的是有魔力的女人。”

她的魔力先是外表。

这个总是穿着法式紧身裙的女人每次出场，总会扭出六亲不认的步伐，告诉每一位都市丽人，用腰写s，就是老娘媚而不妖、艳而不俗的资本。

据说陈好每天对着镜子练习抛魅眼、踩着十几厘米的高跟鞋扭屁股，终于做到“万人迷”骨子里透出的婀娜多姿。

她的妆容、穿搭时至今日也具备借鉴意义，辣妹必备波浪卷和各种紧身小裙裙；

蓝色眼影和氤氲香水也少不了，我猜她用的是黑鸦片或者事后清晨，总之涂上就是最闪耀的那只崽，五道口第一美就是你。

这些装备绝不是浮于表层的，它们和万人迷的灵魂匹配性也很高。

万人迷语录，堪称当代年轻女性的情感圣经。如果她不是纸片人，自媒体或许压根没有咪蒙和ayawawa的生存空间。

除此之外还有养鱼达人、哲学带师、情感博主等叠加身份。

这种级别的尤物对男人来说不是猎物，而是势均力敌的对手。鉴渣指南让每个pua十级学者瑟瑟发抖，跪着唱征服。

万人迷最高明的一点是绝对不会为难女人，“笨女人想办法解决女人，聪明女人想办法对付男人”（此处@顾佳），你以为她很媚俗，其实她很通透。

而且万人迷的人物小传还挺丰富，她并不是被原生家庭迫害的“樊胜美”，而是书香世家出身，不想走家里安排的路，才选择沪飘，最终也实现了经济独立。

她一方面不相信男人，另一方面又期待爱情。

可以说她无情无义，也可以说她活色生香，当之无愧本剧最具魅力的一个角色，现在万人迷在论坛的人气不比猫眼三姐妹、富江之流低。

“男人婆”就是“万人迷”的反面，“男人婆”这个称呼今天来看充满着对男性和女性的双重刻板印象，但还是有一定代表性，她代表那种风驰电掣、风风火火，完全不屑于和男人纠缠，更无意于进入婚姻的坟墓的新时代职业女性。

我甚至觉得在朱德庸潜意识里她就是T，菜菜子头，总是一身极简套装，以宽松休闲为主，优衣库看了都想请她做代言人，用古早冲浪词汇来形容就是：酷毙了，帅呆了。

行为上也很酷帅，只想着做成事业、赚足够的钱。理想就是建成中国的迪士尼乐园。

现在的国产剧总是把事业有成的女高管刻画成干瘪无情的“灭绝师太”，而“男人婆”这个角色却非常丰满。

护短，女友力爆棚，对内唯唯诺诺，对外重拳出击；

正义感也很强，在路上看到打老婆的男人，她二话不说上前，脚踢公司总务处处长。

对待感情也非常潇洒，男朋友和亲妹妹勾搭在一起，她也没有黑化复仇，就是好聚好散，之后全心全意搞事业，开拓属于自己的版图。真女人，搞什么男人，就该搞money。

朱德庸在一次访谈节目中说到，书里最受欢迎的人物就是万人迷和工作狂。

和上面两位性格突出的女郎相比，哈妹显得有点弱势，但她一定是最符合当下年轻女孩日常状态的女郎。

哈妹是里面年纪最小的一个，哈妹的意思是哈韩哈日，最早的追星女孩。

虽然是母胎单身，搞不懂什么是男人什么是爱情，但却能爱100个银幕上的小哥哥。

当她去日本疯狂追星的亚子，跟当下对各类甜宠剧上头，一个月换一个老公的饭圈女孩何其相似。

最后压轴的角色是结婚狂方小萍，实际上她也是这部剧的女主，最明显的一点是电视剧海报上的四个男人都和她有关系。

房东龚喜坚定不移地当着她的备胎；跟陈坤饰演的罗密欧来了一段艳遇；

和陆毅饰演的白玉堂有了一段浪漫的邂逅；

高富帅王浩对风情万种的万人迷视若无睹，却对方小萍另眼相待；

超级富豪史大伟觉得她好傻好天真好单纯，送给她一个价值百万的黄金鱼钩。

是玛丽苏吧？

方小萍被叫做“结婚狂”，顾名思义就是恨嫁女，长相普通，甚至还有大龅牙，干着最标准的幼师职业，穿着最流行的好嫁风，但无时无刻不在幻想自己能够遇上白马王子走进幸福的婚姻殿堂。

这个角色如果出现在2020年应该会被喷得狗血淋头，但在17年前她确实很值得玩味儿。你说她很幸运吧，但她又衰的实实在在。

结婚当天，新郎大宝负债逃婚，卷走数百万的婚庆赞助费；

后来大宝再次出现，说自己是因为欠高利贷被人追杀，要800万才能赎身。其实就是杀猪盘，想要骗小萍用黄金鱼钩去向史大伟兑800万，和小三远走高飞。

明明知道这是一个骗局，小萍依然选择拿出了500万，帮助了大宝。

这就是方小萍为什么能成为女主角的原因。

很多观众骂她圣母，其实这不是圣母，而是剧本原定的基调，故事主人公遭遇后“黑化”，没有学会狠心和辣手，一直都善良纯真。

所以才有了大宝拿着钱袋回来，浪子回头的情节，正好呼应她对史大伟说的，“谢谢你的500万，它让我看到了人性的光辉，我又重新相信这个世界了。”

当然，有人会说这部剧完全就是在funpee，比《欢乐颂》还要悬浮。

那重点就搞错了。

朱德庸对“涩女郎”的定义是：“她们都有强烈的自我主张与生活态度，但经常是浮动不定的；她们外表上个性独特，或经常被旁人贴上类型化标签，内心却是一群不那么确定自己的人；她们不管是突破束缚、或是遵循传统而活，其实她们并不知道自己真正要的是什么。”

这就是它最好的地方，不在于描绘阶级属性和财富焦虑，而是真正落在了“女”这个关键字眼上。

人民大学社会学系副主任洪大用认为，看《涩女郎》有利于理解和塑造自我形象。

“随着社会的进步，女性进入社会角色，从过去单一的家庭主妇转变成多元的形象，有不同的生活方式、职业分工和社会地位，生活千姿百态。那些可能平时不善于观察生活、把握自我与对人不敏捷的人对自己无法判断，她们借助漫画家的归纳去了解自我和别人。”

我们是怎样的女郎，我们要成为怎样的女郎，你都能在这四个女郎身上找到对应的点。

在《涩女郎》最后一本漫画中，朱德庸在前言说，他做了一个梦，梦见这四位女郎对他说“我们不要你安排的生活啦！我们有自己想要的未来。”

于是他停止了连载。

这么多年，国内有不少女性剧，但很难有令人细品的欲望，爱情的话必定是多角恋，婚姻的话必定是出轨，事业的话必定是借男人上位，太俗，太烦，太令人焦虑了。

我并不认为电视剧要有什么三观，但起码能够自圆其说、逻辑自洽，如果剧的基调是正面，那么就该树立一个理想的模板，自由、开放、洋气、真实、落地，譬如《东京女子图鉴》；

如果是负面的，也可以展现主角是如何在光怪陆离的钢铁森林中堕落的，更带给女性警醒，譬如《火之迷恋》。

而现在的国产都市女性剧完全不能够做到这些，是混乱的价值观争斗，是一地鸡毛的撕扯，一切都是毫无逻辑的，一味地卖惨卖焦虑卖货。

其实17年来翻拍《涩女郎》和《粉红女郎》的并不多，大概他们也知道很难翻拍。

拍过一版电影叫《粉红女郎之爱人快跑》。

综艺节目上也被演过一次，除了柳岩的“万人迷”，其他太拉胯了。

最近就是新版《涩女郎》，阵容很厉害，几个女演员都非常美丽精致，但我看不出任何与人物相关的特质。

还是太片面了哈。

不过，每个时代总有自己的“涩女郎”，但如果2020年的“涩女郎”都不能超越2003年的《粉红女郎》，那这路子可退的有点太大了，拭目以待吧！