闲居受用：翦淞阁精选文房名品

翦淞阁今秋再度和北京保利携手合作，隆重推出：「闲居受用：翦淞阁精选文房名品」专场。专场雅称「闲居受用」采自南宋赵希鹄《洞天清禄集》序：「吾辈自有乐地，悦目初不在色；盈耳初不在声。尝见前辈诸老先生多蓄法书、名画、古琴、旧砚，良以是也。明窗净几罗列，布置篆香居中，佳客玉立相映。时取古人妙迹，以观鸟篆蜗书，奇峰远水。摩娑钟鼎，亲见商周。端砚涌岩泉，焦桐鸣玉佩，不知身居人世，所谓受用清福，孰有踰此者乎？」是次即以文人闲居生活受用之香具、茶具、文具为题，精选文房清供如砚台、笔尊、笔屏、书灯、画具、砚山、鸟笼、暖炉、花盆、印章、臂搁、竹刻扇骨乃至明代香具之炉瓶盒与香筒及黄花梨制器等，其中包括江千里、邵文右、周尚均、杨季初、蔡时敏等工艺美术名家，乃至清末民初画家任伯年、竹刻大师金西厓、画家唐云等，具为其流传有序且珍罕难得的文房清供与艺术精品。

1985年

《壶锦续集》（香港：锦锋国际贸易有限公司，水禾田编集，1989），页299。

「乙丑（1985）关良。」刻款

「乐」、「乐泉生」印款

长13.6cm 宽11cm 高 10.1cm 重293g

当代紫砂名家乐泉生制百衲壶，作瓜梨壶形，壶纽如蒂，饱满圆实而挺拔有神，触手温润，壶身宝光煜煜，披饰有赭、黄、褐等深浅色泥，星罗斑驳似百衲僧衣，衲谓补缀，百言其多，因以为壶名。壶身人物像为画家关良绘戏曲人物并款识，雕塑名家徐勇良镌刻之。此人物袒胸露腹，怒目圆睁，右脚抬起，左足力蹬在地，右手猛力下挥，左手高高举起，如铜钵般的拳头，正要作势动武，是为《水浒传》及戏曲人物中的天孤星花和尚鲁智深。人物轮廓镌以深镂，在陷地浅刻之中，阴、阳刻浅镂间杂，施以精细刮磨与糙地刀痕，以突显人体结构、体量以及笔墨质感，益显关良人物稚拙夸张、神出像外的艺术表现效果。

张充和团藏

「老潜长寿」印文

「穆甫仿汉官印于西子湖头」印侧刻款

「老潜长寿。穆甫」印盒题签

「充和」白文印

长2cm 宽2cm 高6.3cm 重57g

鸡血石印，艳丽鲜红若朱砂，光泽莹透如美玉，为近代篆印名家黄士陵铁笔所镌，张充和旧藏。印文：「老潜长寿」；侧款：「穆甫仿汉官印于西子湖头」，取法汉印，方圆相参，朴拙秀雅，寓险绝于平正，峭拔而雄深。此印为名作家、书法家张充和庋藏，并为印盒亲署题签，益可珍也。

「追遵秦汉，媲美商周」减地阳文篆书錾款

长13cm 宽13cm 高7.3cm 重1107g

铜炉款识，或用年号，或用姓氏别名，或用斋室之名，俱为常见。文如闲章，旷逸可喜，实少有。然此炉却以「追遵秦汉媲美商周」为款识，盖深以宣炉之精铸良造自负，以其品质迈今追古，堪与古代鼎彝比肩者。明张岱（1597～约1684）《陶庵梦忆》：「香炉贵适用，尤贵耐火。三代青绿，见火即败坏，哥汝窑亦如之。便用便火，莫如宣炉。」

「明-清 追遵秦汉媲美商周冲耳式铜香炉」，冲耳乳足式，藏经纸色。其色皮润厚，隐亮含光；其体雄骨坚，入手沉笃。唇边外敞，鼓腹圜收，炉底隆起三乳足，宛若自然生成；口沿耸立冲天耳，圆健有力，适与炉身浑然一体。炉底錾镌长方框二行八字：「追遵秦汉媲美商周」篆书款识，字体横直方折，刀笔遒劲雄强，颇具汉印神韵。

万历三十一年（1603）或康熙二年（1663）

「癸卯越九仪俞氏珍玩」减地阳文篆书錾款

长15cm 宽9cm 高15cm 重1804g

冲耳乳足炉乃宣炉系统中的经典样式，多脱胎于古代青铜鼎彝，或取法宋代瓷器双耳三足炉的造型，以遗貌取神，追求线条简洁流畅，备受崇古、好古的历代赏鉴家所钟爱。

「明－清 癸卯俞氏冲耳式铜香炉」，冲耳乳足式，藏经纸色。其色皮润厚，隐亮含光；其体雄骨坚，入手沉甸。唇边外敞，鼓腹圜收，炉底隆起三乳足，宛若自然生成；口沿耸立冲天耳，圆健有力，适与炉身浑然一体。炉底錾镌方框三行九字「癸卯越九仪俞氏珍玩」篆书款识，字体横直方折，刀笔遒劲雄强，颇具汉印神韵。癸卯干支纪年，推算为明万历三十一年（1603）或清康熙二年（1663）。

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1944年

金怡怡团藏

《金西厓竹刻作品目录》手稿本，无页码，扇骨第295号。

《竹刻》（北京：人民美术出版社，王世襄编着，1991），页55。

《刻竹小言》（北京：中国人民大学出版社，金西厓着，王世襄编，2003），页287。

「西厓刻」

「西厓」印款

长20.5cm 宽2cm 高1.7cm 重21g

扇骨为金拱北画，金西厓铁笔精镌，扇骨一面刻蜘蛛竹枝，另面镂蜻蜓水草，俱极精绝巧妙，洵为当代书法家暨文物鉴赏名家启功（1912〜2005）誉称为「刀痕之细，并不壮于真丝」、「穿杨贯虱之精」的竹刻绝品。1944年刻成，著录于手稿本《金西厓竹刻作品目录》扇骨第295号：「白竹五八十六。拱画蜘蛛竹枝，又画蜻蜓水草，阴文浅刻。初七日刻成。赠怡姊生日。」上款人怡姊即金怡怡，为金西厓二姊。

扇骨一面刻竹枝之上，蛛网悬垂一只蜘蛛，另面则刻一只蜻蜓伫于竿头，竹竿立于池塘的水草间，有「喜从天降」、「竹报平安」、「青云直上」以及「百尺竿头」等吉祥寓意。构图奇绝巧妙，尤其上下画面的布局安排呈现有趣之对比。上端现蛛网一隅，一只蜘蛛自网上笔直悬垂而下；下端则一竹枝横斜而出。扇骨另一面则刻有水草，其上立起一系绳竹竿，一只蜻蜓停伫于竹竿顶端。竹叶、蜘蛛、蜻蜓纤翼、竹叶、水草等皆作浅刻毛雕，质感逼真；竹枝、蛛网等轮廓线条则进刀深镂刻出，尤以下悬蛛丝笔直一线，刀痕细若毫芒、左右均齐、毫无偏倚，益见金西厓进刀爽利、娴熟精准之绝技。曾为金西厓《刻竹小言》一书之书名题签的书法暨文物鉴赏名家－－启功曾对金西厓此一犹如「穿杨贯虱」的绝技有高度的赞誉：

「功尝见所刻蛛悬网下一丝，直委其丝，斜断竹皮，初不藉竹丝之势，至其刀痕之细，并不壮于真丝；且两侧着刀，竹皮剔去，一线左右均齐，毫无踦重，此何殊穿杨贯虱之精也。然于浓皴大点又复大刀阔斧，如见湿墨淋漓。此岂寻常雕虫之技所可日月而语者哉。」扇骨作蜻蜓、蜘蛛两股，一伫竿头，一悬垂丝；一景稍远，一近咫尺；一据上下，一作集中，种种不同，备见画者巧思与用心变化，惟细入毫芒、大刀阔斧，墨意笔趣，皆能刃而出之，端赖于刻者之运刀矣。画刻俱精绝，洵见璧合珠联之妙。

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1944年

刘培余团藏

1.《金西厓竹刻作品目录》手稿本，无页码，扇骨第291号。

2.《竹刻》（北京：人民美术出版社，王世襄编着，1991），页55。

3.《刻竹小言》（北京：中国人民大学出版社，金西厓着，王世襄编，2003），页287。

「余霞寒树已无蝉，是谁家，晚风庭院。雁横黄叶渡人怨。碧云天，秋色里，夕阳岸。北新水令题画。溥儒。」、「西厓刻」

长32cm 宽2.5cm 高2cm 重45g

扇骨为金拱北画竹、溥心畬行书北新水令题画，金西厓竹刻精品，著录于手稿本《金西厓竹刻作品目录》扇骨第291号：「白竹九O十六。溥心畬行书，阴文。拱北画竹，阴文浅刻。闰四月初五日刻成。赠培余。」上款人培余，即海上富商刘承本（1900～1993），字培余，出身浙江南浔望族刘氏，行五，为著名藏书家刘承干胞弟，庋藏时贤书画甚富。

扇骨一面刻金拱北所画修竹，一挺直不屈，一斜岔侧欹，如有扶摇直上之势，竹叶簇簇罗迭，错落有致，构图疏朗有致，形成巧妙平衡。枝叶的向背纷披、俯仰疏密与前后虚实之关系，亦恰到好处。竹节、竹枝以深镂而成，竹身与竹叶则用浅刻出之，写竹笔意贯穿、浓淡相宜，得见竹枝柔韧、竹叶爽利，一派清逸洒脱的气息，咫尺间自然流露。扇骨另一面镌有溥心畬北新水令题画词一阕并款识：

「余霞寒树已无蝉，是谁家，晚风庭院。雁横黄叶渡人怨。碧云天，秋色里，夕阳岸。北新水令题画。溥儒。」

溥儒书风秀逸酣畅、潇洒自然，用笔轻重疾徐，富于起伏顿挫之变化；金西厓尤能深得行篆精蕴，以刀笔交融，故能臻其神极也。

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1928年

金西厓旧藏

《金西厓竹刻作品目录》手稿本，无页码，扇骨第111号。

《竹刻》（北京：人民美术出版社，王世襄编着，1991），页47。

《刻竹小言》（北京：中国人民大学出版社，金西厓着，王世襄编，2003），页270-271。

《湖社月刊》上册（天津：天津古籍出版社，据原刊重排编印，2005），总456页。

「此北廔先生卒前数日所画也。哲弟西厓抚手迹之犹存，痛鸰原之永隔，因手自镌刻，属余书于上方以为纪念。丁卯（1927）夏。松窗。」刻铭并款识

「隹鄀正二月初吉乙丑。上鄀公敄人作尊簋。用享孝于氒（厥）皇且于氒（厥）皇考。用丐眉寿。万年无疆。子子孙孙永宝用享。鄀公敦文字雄奇为兄墨渖淋漓。罗振玉记。」金文刻铭并款识

「拱北」、「松窗」印款

长33.5cm 宽2.3cm 高2.6cm 重59g

扇骨为金拱北画钟馗，金石学者罗振玉、篆刻名家褚德彝题字，为近代竹刻大师金西厓之铭心绝品，缘此钟馗像为其兄金拱北于1926年辞世前数日所绘成，西厓抚其手迹之犹存，痛鸰原之永隔，因手自镌刻，并嘱友人褚德彝题字以纪念之，为金西厓所自藏而传世，为其竹刻扇骨作品中独一无二、深具纪念意义者。拓片曾刊载于《湖社月刊》，著录于手稿本《金西厓竹刻作品目录》扇骨第111号：「旧竹九四十四。罗贞北书篆字，阴文，丁卯夏（1927）闰四月廿一日。拱画钟馗褚松窗题字，阴文浅刻，戊辰（1928）二月初八日。辛卯（1951）二月初四日加刻松窗二字印。已装。（拓片见于湖社月刊中）。」

扇骨一面刻金北楼所绘钟馗像，简笔为之，主角钟馗位于画面下方，其身躯以一近于椭圆形的衣袍轮廓呈现，钟馗背对观者，头顶软帽，手持笏板，主要的衣袍线条圆润流畅，俱以进刀深镂之，余作浅刻，寥寥数笔，即尽写钟馗雄武矫健之形、轩昂气慨之姿，神完意足，极见刀笔功力。上款为褚德彝行楷书，为金西厓纪念其兄金北楼辞世所题：「此北廔先生卒前数日所画也。哲弟西厓抚手迹之犹存，痛鸰原之永隔，因手自镌刻，属余书于上方以为纪念。」其书宗褚遂良，带汉隶之笔意，秀雅疏逸，风骨清朗。扇骨另面为罗振玉所写春秋早期青铜器「鄀公敦」之篆书铭文：「隹鄀正二月初吉乙丑。上鄀公敄人作尊簋。用享孝于氒（厥）皇且于氒（厥）皇考。用丐眉寿。万年无疆。子子孙孙永宝用享。」此器为春秋早期青铜器，罗振玉《俑庐日札》尝提及此器，举为青铜器中「铭文反书」显著之例：「古器文字，间有反书者，然一器中或偶见一两字一二字者。惟《鄀公　》二器，一正书，一反书。全文四十六字中，其不作反书者仅三字，此在金文中最罕见。」西厓刻工精妙，深得书者神韵，尤以波磔刀口快利而字底圆熟，甚见功力。

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长24cm 宽5.5cm 高1.8cm 重45g

扇柄取黄杨佳木精刻，两面满雕葡萄藤蔓，葡萄硕果累累，珠圆玉润，各具妍姿；果叶舒张或翻卷起伏，隐起圆滑，生动自然；藤蔓虬曲牵缠，惟妙惟肖，须梗纠蟠，如扭铁丝，蜿蜒缠绕，或由下而上，以自叶面蛀洞穿而出之者，有画龙点睛之妙，尤见艺匠鬼斧神工、般尔之能。此作虽未署款识，然依据李葆恂《旧学庵笔记》详载：「周义所作多不镌名款」；再参照传世作品实例：如「周义制 黄杨木刻花木扇骨」及「周义制 象牙雕花扇骨」加以佐证，由雕刻主题、风格与技法等观之，显然是出于晚清雕刻名家周义之手。

长3.5cm 宽3.5cm 高20cm 重80g

竹刻香筒，色泽沉穆，葆光莹润。两端以回纹为边，筒身周匝透雕双螭，俯仰相对，双螭昂首瞠目，张吻吐舌，口衔灵芝。螭龙须发戟张，肢爪有力，灵芝回旋蜿蜒，满布器身。整体构图全以弧线、曲线组合搭配而成，以螭脊一线作主旋律，其它则为伴奏与和声，形成强弱激荡、深浅抑扬、回转流畅等各种变化及动感效果，犹如绕梁乐曲，饶富韵律之美。螭龙纹饰多见于明代织锦、家具等工艺精品，为明人精心之制，堪与王世襄先生俪松居旧藏「明 双螭纹透雕香筒」比肩齐声。

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康熙四十七年（1708）

「微点秋波溜浅春，粉香憔悴迎天真，玉容最是难摸处，似喜还愁却是嗔」、

「戊子（1708）冬日制。文右。」

「文」、「右」印款

长12.2cm 宽12.2cm 高16.3cm 重524g

竹笔筒出自清代嘉定竹刻名家邵文右之手，采通景式构图，以减地高浮雕，辅以阴刻等技法刻划晚明吴江才媛叶小鸾（1616～1632）闲居临案之景，并镌其小诗一首。邵文右（此前文献均误作朱文右，今从传世署款作品实例更正之，实例参见：例1「清 邵仪文右制云水渡海竹笔筒」，私人收藏；例2「清 邵文右制 寒山拾得图竹笔筒」，翦淞阁藏。）故其姓名实为邵仪，文右乃其字，号筠斋，师从清初竹刻第一高手吴之璠，尽得其指授，嫡传绝艺，为其女婿及高足第一。清金元钰《竹人录》：「婿文友得父翁指授，能传其艺。」此件竹笔筒无论就其图像造型、布局与风格来看，均可见吴之璠的影响，与其作品非常相似，尤以风格纤秾雅致、刀法洗练精绝，堪能媲美上海博物馆所藏「吴之璠二乔并读书图竹笔筒」。

画面刻画庭园一隅之景色，案上瓶花清供、文房与书画卷轴等俱备。旁有湖石嶙峋，兰草勃发，两童携手嬉戏于侧，洋溢天真烂漫之情。小鸾面容清秀，坐于绣墩之上，纤纤玉手轻倚几案，若有所思，盈盈之态，生动传神。所著服饰华丽，衣带飘然。笔筒雕工精湛，刀法变化多样。种种文图，浮雕隐起，满工刻花卉为饰，刻石则顿挫有力，人物衣着如行云流水，映衬其文华风采，花卉叶脉则镂挖出层次，纹理装饰细如发丝，灿然如锦，洵见煦煦清雅之风。

日本云草堂旧藏

英国水松石山房旧藏

砚山 长15.7cm 宽7cm 高14.5cm 高20cm（连座） 重1185g

画心 长77.2cm 宽38.7cm

祁连石砚山，石色青润，间杂灰黑黄诸色石纹，形如耸峙数峰，又如蟠螭伏踞，兀立峥嵘，石势纵恣险峻；器表嶙峋，遍布石纹、皴褶与节理，恰如卷云涌动，旋转变幻，若有动势，其形莫可名状，为天成之奇趣，以一石而兼拙、丑、怪、灵、巧、秀、奇之美，并原配老红木承座，状呈玲珑卷叶，构思巧妙，雕工精绝；石与座虚实相生，浑然一体，相辅相成；足可供案头清玩之尤物也。

此砚山迭经日本云草堂、英国水松石山房旧藏，流传有序。并附前藏家英国水松石山房主人莫士撝（Hugh Moss）先生所绘《砚山图》一帧，传神取意，颇得奇峰异石之逸趣，相得益彰。

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长29.2cm 宽22.8cm 高25.8cm 高32cm（连座） 重6861g

天然英石，石色湛黑，透出青韵，色泽莹润，石中间杂白、黄色石纹理，白脉笼络，有若山岚。石面磊砢，满布皴皱嶙峋，间有深岰洞壑巉岩。兀立孤峦，巨硕奇峰，状如浮空危岩，其势奇崛险峻；山势侧偏斜欹，昂视之，如从云霄而降，形如飞来灵鹫之峰，故名。并原配老红木承座，材美工良，构思高妙；嵌制依随石势而生，承座不夺石之美，其主从有序，不即不离，可谓绝配。

英石自宋代以来即为文房清供、盆景与园林迭山最喜用石之一，深受文人喜爱，然以道远清贵，购之颇艰，大者尤不易得，甚为珍奇。晚明文震亨（1585～1645）《长物志》：「英石，出英州倒生岩下，以锯取之，故底平起峰，高有至三尺及寸余者。小斋之前，迭一小山，最为清贵，然道远不易致。」、「石以灵璧为上，英石次之。然二种品甚贵，购之颇艰，大者尤不易得，高逾数尺者，便属奇品。小者可置几案间，色如漆、声如玉者，最佳。横石以蜡地，而峰峦峭拔者为上。」

大德年间（1297～1307）

高尾光宥 旧藏

「金刀削出玉芙蓉，不谓窗间有峭峰，正好卧游供消永，烟云忽一。大德年夏日。松雪道人。」行书刻铭并款识

长30cm 宽9.5cm 高19.5cm 高25.5cm（连座） 重1850g

天然灵璧石砚山，多面可视，灵飞若动，远望形若江上数峰之青，奇崛显怪；近观则似蟠螭伏虎等异兽，如踞若卧，其势仿佛欲穿云而出。色黑如漆，光湛莹朗，质如腊脂，间有白脉笼络之纹理，温润似玉。石理嶙峻，石面密布皴皱，峰峦嵌空，巉岩奇险；背面遍遗朱色石皮，仿佛东坡赤壁。扣击之，锵然有声，响韵悠扬，如玉磬共鸣。观此灵璧砚山，则顽、拙、丑、怪、灵、巧、秀、奇之美，兼而有之，如若鬼斧神工，百中无一二矣。

采石灵璧以为清赏，起于唐，盛于宋元，以其品贵，又传能收香，故珍若拱璧，洵为历代文人雅士所致力搜求者。南宋赵希鹄《洞天清禄集》：「灵璧石……佳者如菡萏，或如卧牛，如蟠螭。扣之声清越如金玉，以利刀刮之，略不动。此石能收香，斋阁中有之，香云终日盘旋不散。」砚山之璧镌有元代书画大家赵孟俯行书刻铭：「金刀削出玉芙蓉，不谓窗间有峭峰，正好卧游供消永，烟云忽一」，落款为「松雪道人」。赵孟俯《松雪斋集》中收有七绝〈偶得灵璧石笔格状如俗所谓鑽云螭虎者因成絶句〉一首：

「玄螭穿透白云层，老眼平生见未曽。开辟以来神物出，人间剞劂竟何能。」

此诗描写子昂偶然所得的灵璧石笔格（笔格形制亦同于砚山），其状如鑽云螭虎者，如诗句所述「玄螭穿透白云层」，为子昂叹为平生未曾见、混沌开辟以来所出神物者，正与此灵璧砚山之外型若合符节，或即同一座砚山是也。

「杨季初」印款

长12cm 宽12cm 高13.8cm 重960g

紫砂笔筒，玉璧式圈足，器底足心有「杨季初」篆书阳文款，精严隽雅。器身以宜兴本山绿泥为体，敷以嫩黄泥为表，彩色泥绘并兼浅浮雕于外壁，泥料纯净，设色淡雅，如古雅绢画。画意以秋林晚翠图为题，采倪云林一河两岸式构图，疏林远岸，远山峰峦迭翠，直至天际，近景屋宇错落，嘉木葱郁，秋霞夕照，渔舟唱晚，山石坡陀以干笔作折带皴，复以焦墨点苔。画中气氛宁静清寂，一派疏简平淡意趣，意境高妙，观之赏心悦目。此作用料考究，画工精湛，高雅隽永，为杨季初泥绘浮雕作品中之传世佳作。北京故宫博物院典藏「清 杨季初制梅轩晤旧图笔筒」及私人收藏「清 杨季初制山水图长方花盆」，其构图风格、材质与技法等，皆与本品毫无二致，可资实例参照。

「永元十三年三月廿四日造」篆书刻铭

「东石制山农摹汉永元鹭鱼洗」隶书刻款

长37.5cm 宽37.5cm 高27.5cm 重7205g

「清 王东石制 陈山农刻 紫砂画缸」紫砂画缸，鼓腹，底略内凹，紫砂泥质细润光滑，制式雄浑古雅。器身摹刻东汉古器「汉永元鹭鱼洗」之鹭鱼纹与篆书铭文：「永元十三年三月廿四日造」，「永元」为东汉和帝刘肇的年号，鹭鱼或「鹭衔鱼」图案自古即为先民赋予吉利之寓意，常见于两汉印章、铜洗、画像砖与画像石等金石古器。「永元鹭鱼洗」是器载于清人徐宗干（1796～1866）纂修《济州金石志》一书当中。三代鼎彝、秦砖汉瓦等古器向为好古文人所崇尚雅赏。清代干嘉以降，金石学大兴，尚古之风尤盛，见之于紫砂，则趋文房韵物之法古制作，或篆以书画、金石文字等，洵为一时风尚。

王东石，别号「苦窳生」，清同治光绪年间宜兴紫砂名家，制壶深得古法，工细，铭刻亦佳。吴骞（1733〜1813）《阳羡名陶录》：「东石，同光间人，造壶得古法，刻工精细。尝为胡公寿制壶。」王东石与绍兴紫砂艺人何心舟（清道光至同治年间人）于光绪年间共同主持「玉成窑」，偕当时名士与艺术家，如胡远（1823〜1886）与任颐（任伯年，1840〜1895）等人时相往还，妙造砂器，为文人紫砂再创新典范。「玉成窑」是有「清代王羲之」美誉的清代书法大师、浙东书风代表人物梅调鼎（1839〜1906）于浙江宁波慈城所创立，所制紫砂壶及文房雅玩多为文人雅集中彼此交流赏玩者，故传世不多，但是件件皆为珍品，为紫砂艺坛所公认的文人壶代表。

陈山农，字小雅，宁波慈城洪塘人，清同光年间金石篆刻名家，晚年参与了「玉成窑」制作，为玉成窑成员之一，常与何心舟、王东石等合作制壶。

1918年

「戊午（1918）八月三畏金心神精造」、「延年益寿」、

「彭城三」、「寿」篆书嵌金丝刻款

「金三畏」篆书嵌金丝印款

长20cm 宽20cm 高22cm 重253g

鸟笼紫檀嵌金丝打造，方形，底部稍大而顶部略小，为典型的苏式「官印笼」，又称「文笼」、「绣眼笼」，嵌金丝款：「戊午八月三畏金心神精造」，于民国八年（1918）所精造，出自苏州制笼大家金三畏之手。纵向笼丝为手工弯制，弧度统一，单边均为17根笼丝，粗细、间距均匀。横档的穿孔打眼，精准到位，穿插后严丝合缝。四角以丝线扎紧收束，充满张力，制作难度极高，设计精准；整体造型含蓄简练，于精致优雅中流露华贵气息。

所施嵌金丝纹饰各异，有钱纹、团寿纹、五铢半两与吉语类等纹样。鸟笼顶端四角用金丝嵌篆书「延年益寿」四字。笼中两根翘档，中间横直，并作防滑处理，两端装饰如意云头，交接处嵌金丝回字纹。笼门、鸟食罐与底部踏板等附属配件，形状各异，精巧美观。四柱脚以及底部，以金丝回纹及团寿为饰。戊午金三畏精造款识嵌于鸟笼下方横木内侧。以嵌金装饰搭配紫檀沉穆素色，适所相宜，益显精致华贵之美。配以四棱式文笼钩，紫铜质地，钩身呈四棱柱状，四面嵌金丝各体寿字，心形连环衔接铜钩与方形如意与圆盘，钩扣笼身，使其整体活动自如。苏州博物馆藏「金三畏制 紫檀嵌金丝鸟笼」皆为金三畏制笼精品，可资实例参照。

「中书丞」、「君克天材，工奥其机，锋颖厥凾，文光斯趐。」篆书刻铭

「克质克文，守静守默，中书行藏，惟尔是即懿矣。兹器君子之侧，匪以玩物，惟以观德。」楷书刻铭

「制就艺花巧，施功翰墨余，小画闲昼永，端俟数中书。」行书刻铭

长18cm 宽18cm 高18cm 重1228g

精选黄花梨上等美材雕制，葵形笔尊。敞口厚壁，上宽下窄，收分显著，筒身与承座二木分制，口沿设宽皮条线，底有三矮足。承座浅浮雕起六棱葵花花瓣，又与笔筒底部阴刻变形葵花纹线条相连，并呼应筒身形式，此构思设计，精绝巧妙，是为显著特色。筒身呈葵花六瓣式，每一面皆起伏坳突，婀娜多姿，六瓣木纹连环对称，宛如山水图画，实可谓匠心独运；又于筒身内部起剑棱线，其斫制挺拔峻峭，犹若剑脊，刚柔并济，允称绝技；若非当时名手，难以臻此艺境。

筒壁有篆书刻铭：「中书丞」，毛笔别称为「中书君」，笔之为物，自古有之。古代各地称呼毛笔的名称并不一致，以一语而声字各异也。汉许慎《说文解字》：「聿，所以书也。楚谓之聿，吴谓之不律，燕谓之弗。」秦统一天下「书同文」，皆称为笔，清朱骏声《说文通训定声》：「此秦制字，秦以竹为之，加竹……秦以后皆作笔字。」相传秦将军蒙恬以兔毫竹管改良毛笔，晋崔豹《古今注‧卷下‧问答释义》：「蒙恬所造即秦笔耳。古以枯木为管，鹿毛为柱，羊毛为被，所谓苍毫，非兔毫竹管也。」唐韩愈《毛颖传》将毛笔拟人化，为之立传，说蒙恬擒中山人毛颖，献于秦皇，赐之汤沐，封于管城，且由于毛颖「累拜中书」之故，因此后人又将毛笔称为「管城子」，或是称「中书君」、「中书令」。盖文人习将日常与之周旋、珍视宝爱之文房用品拟人化，或以之自喻自况、抒情寓志。此器所镌铭文均以「中书」为题，或呼应笔筒之器用、造型：「中书丞」即「中书承」，「丞」同「承」，意谓承载、盛放毛笔之笔筒、「君克天材，工奥其机，锋颖厥凾，文光斯趐。」、「制就艺花巧，施功翰墨余，小画闲昼永，端俟数中书」；或为之颂德咏赞：「克质克文，守静守默，中书行藏，惟尔是即懿矣。兹器君子之侧，匪以玩物，惟以观德。」典雅逸群、文华隽永，洵与其良工巧艺相得益彰。

长30.3cm 宽25.5cm 高26.8cm 重5076g

此画斗正可应本场所见紫檀纸架之铭文：「看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。」看似简单，其实若无非凡的审美诉求，高超的斫制技艺，实难成就。

画斗选粗大的黄花梨树干一段，略随树干外形，做成扁圆形画斗，形如书卷随意卷转。制作这种异形画斗或笔筒比制作圆筒形者难度大许多，因为圆筒形可以用车旋方式旋成，而如此例扁圆状异形，却只能在粗打胚后精细斫刻而成，两者是车旋件与雕刻件的区别，形态相似而工艺迥异。且要达到宛若自然的效果，既耗时间，又考验工匠对于造型的把控能力，随形做法有意无意，最难把握。

在传统概念里，以圆、方等规矩形为多见，但文士多有不循规蹈矩者，喜欢制作一些与众不同的异形器具，把玩欣赏，别有一番情趣。此画斗即是一例，其尺寸硕大，为案头搁置笔、如意、拂尘、书画卷轴等物品所用，本身亦是一件难得的文玩。

长48.7cm 宽28cm 高49.3cm 重18250g

药箱，黄花梨制，原枣红色皮壳，为经常擦拭效果，有熟透感。箱体顶面、侧山以燕尾闷榫相合，并设厚实的铜包角，锼镂为如意头形，小巧可爱，既有装饰效果，又起加固箱体的作用。箱门攒框装心，特意选取一木对开、花纹对称的心板，若山岚层层。铜饰件厚实而质感温润，矩形合页，菱花形面叶，面叶上有自柜内透出的锁鼻，下状柿蒂形垫片、「凸」字形吊牌，侧山为菊瓣形垫片，勾云式提手。

打开柜门，则见大小抽屉八具，抽屉面黄花梨纹路各异，有若湖面涟漪者，有若鬼脸纹错落者，有若风平浪静者，有若云雾弥散者，各不相同，如八幅图画，甚耐观看。抽屉面皆装柿蒂形垫片，燕尾式吊牌。下承底座，挖为壸门式，四角微有足。

药箱是古代名医行医时所用，里面抽屉多具，可以放置各式药物和其他物品，设有锁鼻，上锁后安稳无虞，绳结穿过侧山把手，兜住底座，便可肩抗车运，无所不便。

万历时期刻本《列女传》插图（图1）一幅行医图中，一角就放置一件药箱，除了图中所绘为屉板式门外，其他比例、造型乃至把手、托泥等，都与本例相近，正可以之了解古人使用的状态。当然，这种药箱不一定均是医生所用，文人案头也可陈设，收纳杂件珍玩，亦无不可。

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长138.8cm 宽42.8cm 高77cm

小条案式，长而狭，较低矮，为特制的琴案。

黄花梨制，原皮壳，干黄色，典型江南皮壳。材料细密油润，黄花梨之上好的「红料」。面攒框装独板面心，边抹宽阔而心板窄，为早期家俱特征。冰盘沿，曲线甚为含蓄。圆腿足，夹头榫式。直牙条，牙头处搜镂围卷云纹，比例小巧可人，轮廓爽利，曲线勾转若鹰喙，甚有力度，沿边起细阳线，起强调边缘作用。腿间装双枨，鸭蛋圆式，高低适宜。

此案高仅77厘米，比常规桌案至少矮三五厘米，度其原因，或是一种罕见的琴案样式。琴桌和琴案均为弹琴用具，只是结体不同，属于不同的种属，四足缩进者为案，位于四角者为桌。琴案随着高型家俱的成熟而出现，至少宋代已有，琴人除了弹琴、斫琴外，也对琴案（或琴桌）、琴室的制作甚为用心，大部分琴谱都会专辟一节介绍。而从遗留的宋元古画中，我们就可以看到这种矮小夹头榫式琴案的应用，比如美国克利夫兰美术馆所藏「刘松年《听琴图》」就绘一个文士坐于竹藤墩上，凭案弹琴，案低矮而牙头小巧，与本例气韵相近。同样，在辽宁省博物馆所藏的《商山四皓会昌九老图卷》中亦能看到使用这种夹头榫刀牙板样式琴案的使用。明清以降，多为四面平式琴桌，琴案渐而式微。此案制于明清之际，制式比例尚有古代琴案遗意，为可入画之品。

此案比例甚佳，牙头秀巧而腿足挺拔，如大家闺秀亭亭玉立，制作处处用心，非能匠不能为，非雅士不能用。唯一装饰在于牙头，有画龙点睛般点缀效果，是一件不可多得的明式家俱精品，令人过目难忘。

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