荷赛评委沈绮颖:投比赛不是买彩票,不要不经思考就投

编者按:据荷赛统计,2016年有来自128个国家的5700余名摄影师参赛,其中近五分之一为中国摄影师。腾讯图片连线荷赛初评评委、新加坡籍华人摄影师沈绮颖,点评这一现象及荷赛的年度图片。(特约撰稿:明晔)

荷赛评委沈绮颖:投比赛不是买彩票,不要不经思考就投。

沈绮颖(Sim Chi yin)丨纪实摄影师,VII图片社成员,2016年荷赛当代问题组初评评委。新加坡籍摄影师沈绮颖长居北京,2010年获马格南人权基金,代表作品《一个尘肺病家庭的爱与绝望》。摄影:Alan Lim

腾讯图片:你对今年中国题材的作品有什么看法?

沈绮颖:今年有两名中国摄影师获奖,很巧都是拍的天津,照片都很好。另有两个获奖作品是常驻中国的摄影师KevinFrayer的作品,我觉得他把对中国摄影师和驻中国外籍摄影师要求的标准都抬高了。Frayer和其他摄影师不同地方是,他拍照不用接受文字记者或者编辑的指令,不是为了给文字记者配图的而拍的,都是先自己找到一个重要的故事,而且一定是视觉上会很出彩的,然后他再出去拍。中国年轻的摄影师可以学习一下他工作的方式。

荷赛评委沈绮颖:投比赛不是买彩票,不要不经思考就投。

当代热点类单幅一等奖——《中国迷雾霾》2015年12月10日,一片迷雾笼罩的天津。张磊(天津日报)摄

荷赛评委沈绮颖:投比赛不是买彩票,不要不经思考就投。

日常生活类单幅一等奖——《中国的煤炭依赖》KevinFrayer/加拿大

腾讯图片:这次得奖的两个本土摄影师的作品都是比较热的新闻题材——雾霾和天津爆炸,Frayer的作品似乎很有故事性。

沈绮颖:我觉得他的作品不是说接触拍摄对象的渠道更好,或者是多么深入,他很会选择那些国外比较熟知的,具有标志性的“中国问题”,然后去拍出近乎完美的、审美上很强的照片。

另外,今年有5700多名摄影师投了比赛,其中有超过1000名中国摄影师。这个数字太巨大了,但获奖的只有两人,所以我也在思考。我觉得大家应该严肃对待投比赛这件事,这不是买彩票,不要不经思考就投。在第一轮实在是有太多质量不高的作品,当然这个现象所有摄影比赛都有,但是今年中国摄影师的照片太多了,水平上参差不齐,很多时候我会怀疑,这些真的都是专业摄影师的作品吗?参赛作品中很多照片更适合摄影师留在自己的家庭相册里,还有一些照片是由不同摄影师拍摄的,却是在同一地点,像一趟组织好的集体出游活动的照片。我理解现在很多人都很喜欢摄影,摄影也民主化了,人们可以借助好相机拍出技术上很好的照片,但这并不能使他们成为专业摄影师。我希望人们可以多思考一下自己拍的是什么,为什么要投荷赛。再有就是有些中国摄影师的故事视觉上还是很有趣的,但是编辑的很不好,这是一个普遍问题。

荷赛评委沈绮颖:投比赛不是买彩票,不要不经思考就投。

一般新闻类单幅三等奖——《天津爆炸》2015年8月15日,中国天津滨海新区瑞海公司危险品仓库爆炸现场。陈杰(新京报)摄

腾讯图片:你有什么建议和心得吗?

沈绮颖:如果一个故事可以用三到四张照片讲完,就不要投八张,照片的排序也至关重要。不要单纯为了迎合荷赛的口味编辑,或把自己的作品送到那些声称可以帮你赢荷赛的人那去,也别模仿去年获奖作品,而是要凭你自己对故事的感觉,你想讲什么故事,做一套少而精的编辑。总而言之,如果你是个很好的摄影师,很在乎所讲的这个故事,有坚不可摧的职业操守,不管你得不得奖,在国际摄影界是能够脱颖而出的。

荷赛评委沈绮颖:投比赛不是买彩票,不要不经思考就投。

荷赛2015年年度图片——《渴望新生(Hope for a New Life)》2015年8月28日,一个逃难的难民抱着孩子通过匈牙利和塞尔维亚边境勒斯凯地区的铁丝网。Warren Richardson 摄

腾讯图片:你对大奖照片有什么看法?

沈绮颖:年度图片可能让很多人都挺惊讶的,它是那种黑白的,很经典的风格,像时光倒流一样。你也可以看到一些画面上的糟点。但是我觉得这个选择是比较能理解的:难民危机是去年最重要的故事,而且荷赛评委是在欧洲的中心阿姆斯特丹做的评审。新闻组和纪实组的评委看了很多的欧洲难民照片,很多都是难民靠岸从偷渡船上下来的这种照片。Warren Richardson的照片脱颖而出可能是因为它是黑白的,大多数的难民照片都是很直接的那种彩色报道摄影照片,可能人们已经看够了,评审中我们看了一些黑白,反而让人印象深刻。我个人觉得这是个不错的选择,它代表了去年的年度故事而且情感上很有张力。

腾讯图片:这衍生出一个问题,评审的时候,是应该看一个事件的新闻价值大小,还是看照片的本身呢?去年大家都觉得年度图片一定是关于埃博拉病毒的,因为那是当年最重要的故事,但实际结果并不是它。

沈绮颖:其实评审的时候这个问题也一直困扰我——是要依据照片本身的质量来评审呢,还是说按照哪个事件是当年最重大的故事呢。坦白来说我觉得评委们应该都是按照照片本身的质量来评选的,可能新闻组会比纪实组更注重照片的新闻价值,但荷赛历史上也有许多年没颁给当年最重要的新闻事件,比如2001年的年度图片就不是911的照片。评委去审片时不会抱着难民照片一定要赢大奖的心态。

腾讯图片:评审的过程是怎么样的?

沈绮颖:评审都是在一个又冷又暗的屋子里进行的,评委每天要呆差不多12个小时,有一个大屏幕放照片,我们选“入围”或“出局”。我很荣幸能看到过去一年产生的最优秀的纪实摄影作品。技术发展到今天,很多人都可以拍出好照片。从这几年国际纪实摄影的趋势来看,现在非常流行的一种作品是比较重视美感的, 它有些时候会战胜内涵和图片背后的故事。我个人会留意那些能够超越美感,有深层含义和会打动人的作品,也会比较偏向长篇的故事。当代问题的评委席上有不同类型的摄影师和编辑,有偏艺术的,有偏纪实的,有做新闻的,我们之间的讨论很有意思,因为角度不太一样。

腾讯图片:图片说明呢,是跟照片一起放的吗?

沈绮颖:第一轮过的时候是没有图说的,这我之前也不知道。对新闻摄影师来说图片说明是很重要的,但是第一轮的评审只看照片,第二轮的时候评委可以要求看图说,然后图说会被读出。我们在“当代问题”和“日常”这两项里的第一轮就要过三万多张照片,没有人有时间看图说。

荷赛评委沈绮颖:投比赛不是买彩票,不要不经思考就投

意大利摄影师Giovanni Troilo的作品《欧洲黑暗之心》因摆拍和不实图说被摘去了2015年当代问题组图一等奖头衔。

腾讯图片:当代问题组去年争议最大。首先是意大利摄影师Giovanni Troilo的《欧洲黑暗之心》,那个作品明显违背了纪实摄影师的职业道德,比如摆拍和不实的图说。他的照片也是像你刚才说的,追求美感。你觉得会不会因为问题作品和随后围绕荷赛及职业道德的激烈辩论,无意中限制了摄影师的艺术表达,产生一些中规中矩的参赛作品?

沈绮颖:一开始荷赛也有点困惑,后来它反应也挺大的, 首次列出了一个行业“道德准则”(Code of Ethics)。当然,它所用的这个准则是纪实摄影最基本的东西。现在很多纪实摄影师会介入画面,这个在以前是很难接受的,去年荷赛结果的很多争议都是围绕着这个问题。

有些人可能觉得摆拍更接近事实真相,因为世上本来就没有绝对的客观。我个人觉得摆拍是一个趋势,现在有这样一个流派, 这些作品不是不合格, 关键在于摄影师是否把拍摄过程诚实透明的展现给观众。摄影师可以用视觉线索,让观众用肉眼看照片时知道是他是摆拍的,也可以在图片说明、故事说明中说明。摆拍的作品可以是纪实摄影的一种形式,但摄影师如果想要把它包装成报道摄影蒙混过关,那绝对是个问题。今年大家投的时候可能会小心一点,我不觉得会制约这些人,做了作品而不投。但去年的争议之后我觉得这种作品在荷赛里可能没有容身之地。

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2000年荷赛热点新闻类组图三等奖——1999年8月26日,现东帝汶首都帝力市,一名印尼防暴警察用脚踢东帝汶独立支持者Joaquim Bernardino Guterres。Guterres随后被一名警官开枪打死。不久后,东帝汶公投决定从印尼独立。John Stanmeyer / VII图片社

荷赛评委沈绮颖:投比赛不是买彩票,不要不经思考就投

荷赛2014年年度图片——《Jon与Alex》Mads Nissen,丹麦,Scanpix/Panos图片社

腾讯图片:还有就是Mads Nissen的年度图片,结果一出来的时候很多人都在讨论,觉得那是一张很好的照片, 但不是一张荷赛大奖的照片。

沈绮颖:我觉得纪实摄影已经演变了,它不仅仅是一张标志性的战地照片或者新闻图片。在这个圈子呆了一段时间你会了解为什么很多摄影师会去拍战地。有一部分人觉得拍战地会很快脱颖而出。在去年的美国国家地理研讨会,还有前年的Perpignan(法国佩皮尼昂Visa pour L'Image新闻摄影节),我两次听过Perpignan的总监Jean-Francois Leroy讲这个事情。他自己承认很多年轻摄影师冒着非常大的危险去拍叙利亚、阿富汗,因为两个东西:一,Perpignan;二,荷赛。

这是一个很不健康的趋势。现在越来越少的媒体会派摄影师去拍前线,所以就变成一个恶性循环:年轻人在没有保险也没有任何应付冲突的训练情况下,冒险去拍这些东西。这几年死了多少个年轻的战地摄影师,而且根本没有听说过他们,突然间就死了,然后大家:‘哎,好可惜啊’,‘哎,作品很好啊”, 死了之后才看得到这些摄影师的名字和作品。Jean Francois谈到这个的时候是很心痛的。他承认Perpignan和荷赛强化了一个观点:你去战地,拍了很美的照片,就能拿到展览、大奖,当然更多人就会这样去做。

我们现在都要被照片淹没了,已经对报纸上的冲突和死亡变得麻木了。观众变得更为复杂,不单是想要一张直接描绘冲突的照片。引起我们对欧洲难民潮关注的不是一张叙利亚轰炸的照片,而是沙滩上一个孩子的尸体。叙事的方式改变了,观众更加成熟,我们这个行业也应该改变。我觉得Mads的照片是往这个方向走的一个很好的开端。你可以说那张照片很安静,很日常,但那个故事所表达的确实是去年一个很重要的社会问题。我不觉得它是文不对题,它可能是一个比较让人惊讶的选择,但我个人是欢迎这个改变的。

荷赛评委沈绮颖:投比赛不是买彩票,不要不经思考就投

曹家义,2011年冬死于矽肺病,46岁。曹曾在河南的金矿当过矿工,死后留下遗孀及19岁的儿子和21岁的女儿。沈绮颖/VII图片社

腾讯图片:得奖只是对一个人拍过作品的肯定,并不是要影响你今后的拍摄和拍摄方式。

沈绮颖:当然有很多人说得了奖以后一切都很顺利,可能在一个很现实很势力的市场确实是这样。可是我觉得作为一个记者,一个摄影师或者一个艺术家,你不能躺在功劳簿上,能证明你水准的永远是你的下一个作品,别人评价你时也会用全新的目光。

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